要做均衡器，首先要知道它的原理。簡單點說，就是將音頻的頻段提取出來，然後對其中的某一個或者某幾個頻段進行增大或者減弱的修改。
下面轉載於百度百科。
eq 均衡器定義
EQ 是Equalizer 的縮寫，中國大陸地區稱呼爲均衡器，港臺地區稱呼爲等化器。它的作用就是調整各頻段信號的增益值。普通百姓最初接觸均衡器是在80 年代的高級錄放機上，當年的高檔錄放機都帶有N 段均衡調節，那個調節器就是均衡器。這個均衡器是基於模擬信號 的，後來在PC 上逐漸發展出了數字均衡器。對於大部分電腦用戶，他們接觸得最多的數字均衡器來自播放軟件。
EQ 通過將聲音中各頻率的組成泛音等級加以修改，專爲某一類音樂進行優化，增強人們的感覺。常 見包括：正常、搖滾、流行、舞曲、古典、柔和、爵士、金屬、重低音和自定義。自定義就是自己調節，沒有套用固定的模式，按個人喜好而定的真正EQ 能夠滿足 了不同的個人聽音喜好。
其中paragraphiceq 是參數圖形均衡器，graphiceq 是圖示均衡器。用滑動控制器作爲參數調整的多段可變均衡器。滑動控制器下的標識與其頻率響應所對應。每一頻段的中心頻率與帶寬是固定的。
做音樂最離不開的效果器是什麼？
正是有了這個所謂“ 均衡” 的效果器，我們的音樂纔不會過載，樂器音色纔會如此豐富。然而知道1 加1 等於2 更要知道1 加1 爲什麼等於2 。今天我把這個效果器扒光，從根本上來分析它的工作原理。
“EQ 的原理？聲波是由不同諧波組成的！所謂均衡處理就是改變這些諧波的振幅。” 這個說法也對 也不對。說它對是因爲均衡效果器的初衷是這樣的。說它不對，是因爲以當今的數學算法，還不能做到由答案推出確定的問題。比如一道題的答案是10 ，我的問題 可以是2 ＋8 ，也可以是1 ＋3 ＋6 ，甚至可以是5.5+4.4+0.1 等等等等…… 波形也是一樣，同樣的合成波形，可以有無數諧波組合。所以說，效果器根 本不能分清楚這些諧波的個數與振幅類型。不過均衡的發明者很聰明，他並不讓EQ 處理不可琢磨的諧波去改變音色，而是通過一種巧妙的方法，間接的改變了音 色。
從高中物理書上的“ 振動與波” 一章可知頻率等於週期的倒數。而所謂週期，就是指物體完成某種運動，回到初始狀態所經歷的時間。
由縱軸的零點來看，這個波形的從0 時刻從0 振幅開始跨越1/440 秒後回到了初始狀態（第1 /880 點縱軸位置也是0 點，但是運動方向與初始位置相反。所以不能當作返回）。現在我們知道這個波形的頻率是440Hz （1/440 的倒數），可是這個 波形就只有440Hz 的聲音麼？不是的。如果我們從圖中縱軸的某個非零位置看上去。
正如大家看到的，這一段裏，振動回到平衡位置經歷的時間是1/1000 秒，也就是說，綠色部分是頻率爲1000Hz 的波形。同樣的，從縱軸不同的非零位置看，可以得到各種頻率的波形。
這樣，我們就近似得到了波形的各個分波。下面EQ 所要做的，就是調整各個近似分波的振幅（音 量）大小。但在這之前，我們先要下一個定義：同樣的波形，在縱軸的不同位置看上去有不同的頻率，我們把從平衡位置（縱軸零點）看上去呈現的頻率稱爲“ 樂音 頻率” ，把從縱軸不同位置看上去的分波統稱“ 聲音頻率” 。人耳在接收聲音的時候，會自動把耳膜在平衡位置的振動頻率（也就是“ 樂音頻率” ）當作音高，把其 他頻率轉化爲音色。
模擬EQ ，數字EQ 橫縱比：
最原始的EQ ，是利用電容器的所謂“ 容抗” 現象來調整聲音的音色，所謂“ 容抗” ，既是說電容器 有這樣一種物理現象。對於不同規格的電容，其對不同頻率交流電信號有減弱或提升的現象。聲音從mic 轉化後會變成交流電信號，電流I 會正比於聲音振幅（其 實只能近似正比）。I 通過導線進入EQ ，我們用一個3 段EQ 的理論電路來舉例：
3 個不同規格的電容器分別負責調整高頻，中頻和低頻。由於三個電容分別對高，中，低頻率的敏感 程度不一樣，人們便可以通過調整各個電容的電流傳輸效率來產生EQ 效果。這種利用物理現象的方法是明智又省力的，而且相當精確！但是隨着數碼錄音技術的發 展，錄音師們開始喜歡在後期加入EQ ，傳統EQ 便不能滿足需要了。於是越來越多的數字EQ 出現在了人們眼前。在聲音信號已經量化的數字信號中調整EQ ，就 必須利用數學算法來解決。大家一定都聽說過“ 採樣率” 這個概念。在數字音頻信號中，波形的變化不能是連續的，而是由一個一個採樣點串起來的。
這種設計產生了一個麻煩—— 我們在分析採樣點頻率時很難找到另一個採樣點剛好與這個點振幅狀態一致：
所以，數碼EQ 必須像穿線一樣將各個採樣點連起來，才能近似找到兩個狀態一致的點。說起來容易 作起來難，電腦不是人腦，只能以數學方法來“ 穿線” 。最古老的方法，我稱作“ 直線路徑” 即用直線連接各個採樣點。這種做法很簡單，但是誰都知道採樣點與採 樣點之間不可能是直線連接，這樣會產生很大誤差！後來人們根據高數中的某個算式（名字忘了），用最接近原始波形的曲線連接了採樣點，我稱作“ 模擬路徑” 。 如圖：
這種方法誤差依然存在，畢竟那是理論算出來的不是真正的波形。但是已經與原始波形相差很少很少了。現今流行的數字EQ ，大都採用這種設計。
數字EQ 的原理：
數字EQ 雖然種類繁多，其實原理都是一樣的，即：將輸入信號“x” 建立對應輸出信號“Y” ，Y ＝f （X ），其中f （）這個作用式中又包括了一個與“x” 對應頻率“k” 的函數。將對應“X” 的函數表達式展開也就是：Y ＝g （k ）*X 。其中g （）隨EQ 參數調節而變化。
舉例：古老數字EQ 的原理。
這是一個古老的3 段EQ ，使用“ 直線路徑” 。我們把中頻提升到2 倍，高頻提升3 倍。這時，函數的作用式就變成了：
Y ＝1*X （k 屬於0hz 到400hz ）
Y ＝2*X （k 屬於400hz 到2500hz ）
Y ＝3*X （k 屬於2500hz 到無窮）
可以看出，這種EQ 調節“ 有塄有角” ，399.9hz 振幅還一點不變，到401hz 就突然增加 2 倍。我和朋友寫過一個小播放器，就加入了這EQ ，產生了魔鬼的聲音………… 現今的EQ 不但擁有“ 模擬路徑” ，還擁有漸變的函數作用式。同樣的3 段EQ ， 把中頻提升到2 倍，高頻提升3 倍，函數圖像會變的很圓滑：
所示，這個“ 樓梯” 很圓滑，在雖然中頻從400hz 開始算起，但是從350hz 左右就已經開始 增加振幅產生漸變的效果。大家可以試試，即便把EQ 的高頻降低到0 ，我們依然可以聽到一點高頻。而且由於採用了“ 模擬路徑” ，使頻率的分析更準確！更加容 易調節。但這兩種優化算法比古老EQ 更費系統資源。
我們之所以要講到已經沒有用的古老EQ ，是因爲它更方便人們理解EQ 。有些朋友總是問：EQ 效 果器既然能改變聲音的頻率，C 調的歌調完EQ 會不會變成降B ？降低bass 的低頻，bass 聽起來會不會好像升了一個8 度？大家還記得前文提到的“ 樂音頻 率” 和“ 聲音頻率” 概念麼？我們帶着這個概念從古老EQ 入手來解釋這兩個問題。
我們來看古老EQ 的公式：Y ＝r*X （k 屬於ahz 到bhz ）。前面已經說過，聲音的音高只與“ 樂音頻率” 有關。也就是說，想證明EQ 效果器能改變聲音的頻率而不改變音高，只需證明EQ 效果器能改變聲音頻率而不改變樂音頻率。
根據樂音頻率的定義，它必然是兩個同樣狀態的0 點之間時間長度的倒數（第1 零點，第3 零點）。 我們設1 點的時刻爲t1 ，3 點的時刻爲t2 。樂音頻率f ＝1/(t2 －t1) 。我們來證明t1 時刻或者t2 時刻不發生變化：對於任意一個輸入信號“x” 有 輸出信號Y ＝r*X （k 屬於ahz 到bhz ）。在任意t 時刻，經過EQ 處理的信號可以改變爲任意值。但是由於1 ，3 點的X 值爲0 ，所以無論我們如何調整 EQ 參數，Y ＝r*0 ＝0 ，所以在1 ，3 點，X 值永遠等於Y 值爲0 。即所有振幅爲0 的時刻點經過EQ 處理，振幅依然爲0 ，所以第1 零點，第3 零點之間的時 間間隔不隨參數變化而變化。
這就是EQ 效果器能改變聲音頻率而不改變音高的原因，所以大家（尤其是初學者）大可放心地使用 EQ 。其實隨着技術的進步，數字EQ 的算法也開始變得多種多樣。就在這篇稿子即將完成時，又聽說有通過任意頻點的前後兩點前後兩點計算斜率（就是該點的速 度）來確定頻率的新奇高招，但EQ 的宗旨不變—— 只改變千篇一律的音色。聲音頻率和音樂中440hz 等等樂音頻率不是一個概念，調低高頻音樂不可能沒了高 聲部，bass 也不會因爲降低低頻而消失。
在音響器材中，均衡器是一種可以分別調節各種頻率成分電信號放大量的電子設備，通過對各種不同頻率的電信號的調節來補償揚聲器和聲場的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調音臺上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進行調節。
嚴格地說應先要根據音響的頻響曲線用均衡器來校正成平直的，就是說音響的頻率響應曲線本來不是 水平的直線，但是爲了真實還原聲音，我們可以通過均衡器的調節把原來的曲線變成直線。但大多數朋友都沒這個條件，不知道耳機或者耳塞的頻響曲線，所以我們 只能根據自己的聽覺來進行調節。
首先來看看均衡器分段後的每個部分的作用：
1. 20Hz--60Hz 部分
這一段提升能給音樂強有力的感覺，給人很響的感覺，如雷聲。是音樂中強勁有力的感覺。如果提升過高，則又會混濁不清，造成清晰度不佳，特別是低頻響應差和低頻過重的音響設備。
2. 60Hz--250Hz 部分
這段是音樂的低頻結構，它們包含了節奏部分的基礎音，包括基音、節奏音的主音。它和高中音的比例構成了音色結構的平衡特性。提升這一段可使聲音豐滿，過度提升會發出隆隆聲。衰減這兩段會使聲音單薄。
3. 250Hz--2KHz 部分
這段包含了大多數樂器的低頻諧波，如果提升過多會使聲音像電話裏的聲音。如把600Hz 和 1kHz 過度提升會使聲音像喇叭的聲音。如把3kHz 提升過多會掩蔽說話的識別音，即口齒不清，並使脣音“mbv” 難以分辨。如把1kHz 和3kHz 過分 提升會使聲音具有金屬感。由於人耳對這一頻段比較敏感，通常不調節這一段，過分提升這一段會使聽覺疲勞。
4. 2KHz--4kHz 部分
這段頻率屬中頻，如果提升得過高會掩蓋說話的識別音，尤其是3kHz 提升過高，會引起聽覺疲勞。
5. 4kHz--5KHz 部分
這是具有臨場感的頻段，它影響語言和樂器等聲音的清晰度。提升這一頻段，使人感覺聲源與聽者的距離顯得稍近了一些；衰減5kHz ，就會使聲音的距離感變遠；如果在5kHz 左右提出升6dB ，則會使整個混合聲音的聲功率提升3dB 。
6. 6kHz--16kHz 部分
這一頻段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般來說提升這幾段使聲音宏亮，但不清晰，不可能會引起齒音過重，衰減時聲音變得清晰，但聲音不宏亮。
均衡器上也可以按照聽門極限的曲線圖來設置, 這樣讓耳朵能最容易的感覺到聲音, 這樣最自然最好！ 如下圖，我們提升低頻和高頻的DB 數。
這樣讓低頻和高頻能夠很自然的被耳朵感受到，也就是說最佳的EQ 設置應該和該曲線圖吻合。
CD 在錄製的時候是很好的記錄了經過編輯的音源信號的，在CD 製作的時候就已經調整好了音效 的，所以我們可以認爲不需要補償。mp3 就不一樣，在壓縮的時候，高中低頻三個部分會有損失，一般來說損失的是高低兩端，而中頻部分很大程度上保留了下 來。所以我採取的辦法是通過對CD 和mp3 文件播放進行比較的方法調整。
預設了有pop ，rock ，jazz ，classic ，vocal 等幾種模式，有什麼用呢？
其實這些是根據不同的音樂風格設置的，下面介紹下頻響曲線。
pop: 流行樂。它要求兼顧人聲和器樂的結合都很平均，所以曲線的波動不是很大的。
rock: 搖滾樂。它的高低兩端提升很大，低音讓音樂強勁有力，節奏感很強，高音部分清晰甚至刺耳
jazz: 爵士樂。它提升了3-5kHz 部分，增強臨場感。
classic: 古典樂。它提升的也是高低兩部分，主要突出樂器的表現。
vocal: 人聲。人的嗓子發出的聲音的頻率範圍比較窄，主要集中在中頻部分。
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運用數字濾波器組成的均衡器稱爲數字均衡器，數字均衡器即可作成圖示EQ ，有可做成參量EQ ，還可以做成兩者兼有的EQ ，它不僅各項性能指標優異，操作 方便，而且還可同時儲存多種用途的頻響均衡特性，供不同節目要求選用，可多至儲存99 種頻響特性曲線。SONY 的SRP-E300 是一款多功能2 通道的數 字均衡器具有10 段參量均衡和29 段圖示均衡，可同時或獨立工作，帶有限制器和噪聲門功能，高精度的48kHz 取樣，20 比特線性模數/ 數模轉換；帶有模 擬和數字輸入/ 輸出；RS-232C C 接口，可用於外部遙控，，它的出現會逐步淘汰普通的模擬均衡器，是一款專業音頻擴聲領域具有極高性價比的產品。