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看這部電影時，正值下班的高峯期。
落座時，影院內的觀影者寥寥無幾。
我喜歡這種靜寂感，一如影片黑白的底色一樣，任憑你“濃妝淡抹”去遐想。
如果黑白色是一種潤物細無聲的背景，那麼被刺痛的髮膚，真實涌現的血漿，潑灑在熒幕上的血腥紅，就是複雜的感情色彩。
劇情一般能預想到，刺激點在於反轉。
你我雖深諳“螳螂捕蟬，黃雀在後”的戲碼，還是會因劇情的導向放大瞳孔。
一如子虞讓境州去殺死沛王卻反被殺，一如境州對血流不止的沛王說：“我馬上去叫御醫”，不料轉眼被了結。
誰都以爲自己是掌控全局的下棋之人，可不到最後，你又如何得知自己是棋手，還是棋子呢？
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“戴了那麼多張面具，到底誰成了誰？”
譬如沛王。一開始都覺得沛王君心涼薄，寡情昏庸，城池被奪，卻只敢偏安一隅，一心求和。
親自撰寫《太平賦》以示羣臣，“子虞”上諫明表收復境州的決心，他卻想以自己的親妹妹聯姻，以此結秦晉之好。
更讓人憤怒的是，當魯卿帶回對方想納青萍爲妾的消息時，滿堂文武一片譁然，紛紛上陣請纓出戰時，沛王竟道出了 “未嘗不可”之意。
後來才知道，沛王，看似昏庸，其實不然。
他對青萍說：“讓你聯繫姻做妾是緩兵之計，是假的。”
得知青萍死訊，他冒雨連呼：“人呢，人呢，人呢？”
看到青萍的遺體，先是滿目怔然，最終失態嚎啕。
……
他最終，還是愛自己的妹妹的。
縱使你看到的是一個多面的沛王。一國之君是他，昏庸無道是他；多疑猜忌是他；受制於人是他；惶惶度日是他……
殊不知，他用假癡不顛，在掩飾自己的野心與謀算。用寡情無義來遮掩帝王家矜貴的親情。
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譬如境州。
境州，是真正的大都督子虞的“影子”，亦是子虞爲“影子”取的名。
而在這主人與影子的中間，有一個重要的聯結人——都督夫人小艾。
一個羸弱的女性角色，看似影片中花瓶似的存在，卻深悟以柔克剛的致勝之道。
伴隨着劇情的發展，不僅啓發了子虞以女人身形入沛傘的克敵之法，更是使境州俯首帖耳的最大原因。
影片中有這樣一段對話：
明天，我可能回不來了，我知道自己就是一個誘餌。
那你爲什麼不逃走，你明明有很多機會。
從前，我被訓練成影子，是因爲他們逼迫我，現在，是因爲你。
……
一年的相處，都督夫人小艾，成了推波助瀾的關鍵人物。
以前的境州，是八歲和母親走失的街頭乞討小兒；如今的境州，是位極人臣的一國大都督，也是黑暗密室裏的影子；
剝開層層虛假的面具，最真實的一面，是那個對小艾動心的境州。
他渴望觸摸，卻又被身份壓抑着自己內心的情感；他嚮往光明，卻只能在黑暗中顯露那個真實的自己……
不得不說，也許，正是因爲這兩股蓄藏的驅動力，讓“影子”境州萌生了取代真身的野心，也讓觀影者覺得有那麼幾分合理性。
這也從側面反映了一個殘酷的事實：是鷸蚌相爭的對局者，或是漁翁得利的最大贏家，不要在一時蓋棺定論。
一場場博弈，兜轉不過瞬間，較量的卻是生死。
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而最博人心跳的，大概就是最後大殿中一幕幕揭開的一切。
是非黑白，真假原委，全都浮出水面。
常打馬後炮的魯卿是傳密報之人，被沛王憤而殺之；躲過暗殺的子虞順勢扮演成了暗殺者，給了沛王沉重一擊……
本以爲，大都督會是最後得利的漁翁。然而我還是低估了境州這個潛力股。
影片的第一次轉折，是子虞以暗殺者身份現身大殿，老謀深算的子虞以自己時日無多爲由，以承諾境州帶小艾遠走爲餌，勸說境州殺了沛王。
第二次轉折，境州表面聽從子虞的話，拿起地上的刀，卻是反手殺死以爲勝券在握的子虞。
第三次轉折，當境州扶起沛王並說要爲說他找御醫時，其實他真正的目的，是想挪移沛王的位置，以便造成沛王遇刺的假象。
這些轉折，都源於境州，而境州的轉變，也是有跡可循的。
野心的膨脹，從塵埃升至高位，恰恰來自於他人關於人性一次又一次的授課。
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“沒有真身，何來影子。”
“沒有真身，也有影子。”
影片的最後，潛力股境州走出大殿外，向羣臣告知沛王遇刺的消息。
在這種境況下，境州確實得到了所有，但他擁有這些所有的前提是，他必須以子虞的身份活着。
那個影子境州，只能如影片開頭所描述的那樣：“籍籍無名，生死與行蹤完全被湮滅。”
從另一方面講，連田站都說：“境州比都督更像都督。”當境州熟悉子虞一切，替身是有可能取代真身的。
看似矛盾的兩句話，其實都有其合理之處。
子虞認爲影子不過充當權力的犧牲品，而於境洲而言，影子是他，鮮活的生命，充沛的靈魂，會因被利用而寒心，因生情而渴求。
這是子虞的失算，三尺斗室，以爲自己運籌帷幄。然而，他低估了一個靈魂對自由的嚮往。
八卦陰陽圖，竹竿與沛傘，水墨畫風，人生黑白，人性複雜，險象環生。
正如張藝謀導演在採訪時所說
真真假假，虛實之間的轉換，水墨畫中的黑和白不僅僅代表孰是孰非，恰恰是借水的暈染，中間產生的一些層次和變化，纔有了多變的複雜。
王侯將相對局，棋子成了最後得利的漁翁，可也只能以別人的名義活着。