近日，國內首部IMAX動畫版本電影作品《哪吒之魔童降世》熱映，且票房成績及口碑關注度持續高漲。挖掘真正優秀電影人，以追蹤臺前幕後真正有藝術追求的藝術創作者爲使命的《藝咖對話》欄目，追蹤到一位影視特效圈的CG大咖，本次專訪的嘉賓趙曉雯。
《西遊記之大聖歸來》成功之後，許多熱血的投資突然出現在中國動畫市場，這四年之中上映了許多動畫電影，但是效果與票房平平。而這當中又有許多大家不知道的動畫作品擱淺在路上，2018年中國影視行業的寒冬到來，而在2015年，以特效總監的身份參與《大聖歸來》之後，趙曉雯就察覺到了這個行業幾年後可能會顯現出來的問題。
趙曉雯結束一天的工作，回到武漢的家已經是晚上8點半，他如約和我連線，2個半小時的聊天，輕鬆愉快、回味悠長，掛上電話已經是夜裏12點多。結尾他調侃說，“你看，這麼多年你是看着我長大的”。
我和曉雯認識16年，我們同爲北漂，曾經兩次在同一家公司任職，並且一直都是很好的朋友，這十幾年中，我們幾乎是看着彼此在CG圈裏摸爬滾打，碰壁觸礁，這當中曾有迷茫甚至絕望，當然也有滿滿的成就感撲面而來。
他是個特別狠的人
曉雯是行內少有的易靜易動的人，他從CG模型入手，以特效起家，安靜的時候可以每天凌晨起來練書法，動的時候能騎着越野摩托在野山坡上瘋狂浪蕩，他一直清瘦，項目忙起來只能更瘦。有一天他突然蓄起了鬍子，看起來特別像個武打演員。有趣的是2007年在進入《功夫之王》劇組的時候，工作人員給辦胸牌時還真誤寫成了武行。這樣一個外表硬朗的糙漢子，實則是一個內心細膩、做事嚴謹的人，入行16年，目前已經是這個行業裏衆多公司爭相搶購的CG大咖。
2003年從把自己關在地下室的出租屋裏，死磕了兩個月，做出了屬於他自己的第一個寫實角色模型。又花了6個月時間啃下了14本的《Maya3.0完全手冊》，幾乎把特效的所有參數背下來，一路走到今天，他已經是目前國內少有的影視畫面質量把控與項目及團隊管理的能手。
曾經是好萊塢電影《功夫之王》跟組的唯一中方視效指導；電影《龍門飛甲》的CG特效主管；動畫電影《大聖歸來》的特效總監；電影《捉妖記》的CG總監，這幾部作品都是大製作，並且後兩者都是2015年動畫和視效電影的票房冠軍，至今也是口碑與票房的佼佼者及經典之作。
加班時住在公司裏是常事，爲了做項目本來就瘦又掉了十斤肉的時候也有，但即便是這樣，曉雯也是堅持每天凌晨或者深夜在案前練習書法。他覺得這個時間點才真正屬於自己、才能真的靜，可以更好地投入到項目創作。
離開是下一個啓程
4個月前，趙曉雯結束了16年的北漂生活，毅然離開北京去了武漢，目前就職於原力動畫武漢99CG工作室，擔任原力的視效總監及武漢工作室部門主美。年紀越大越對親人眷戀，許多離家在外打拼的人，到了一定的年紀都會陷入一個尷尬期。
許多年輕人被大城市的燈火感召，卻也被日常瑣碎消耗，爭議一直存在，北京的工作機會衆多令人神往，但是同時它也令人感傷。不斷出臺的諸多政策，正在一點一點消磨年輕人的野心，遊移、沮喪成了北漂的伴生成本，但是這也是大都市的魅力所在。這座城市只提供可能性和寬容，但是絕對不會對任何人提供安慰。其實這種年輕人對於北京生活的困惑，在世界上任何一個大城市都是一樣，因爲向來靠自己打拼都是不易的。
我們打拼的地方似乎是在拋棄我們，如果放棄打拼的城市回到老家，一定會有許多的不適應，影視這一行更不用說，在小城市根本沒有工作機會，多年在外的生活也不可能適應老家複雜的職場人際關係，而北上廣越來越苛責的生存環境又是個無形而巨大的壓力，身邊許多人選擇逃離。
不管是否情願，生活總是催我們邁步向前。離家只有三個小時的車程，讓曉雯選擇加入了武漢原力，匆匆收拾行囊，與北京決然告別，曉雯開着他的越野車撒歡式的奔赴新的生活。
2019年原力動畫20週年，不同於好萊塢，在中國內地經營20年的影視動畫公司少之又少。原力曾經與夢工廠合作，承接《馴龍記》動畫劇集的製作早已註明它是國內頂級的動畫公司。2018年出品的動畫電影《媽媽咪鴨》在業內口碑很高，兩部《爵跡》只說CG製作水平也是業內非常認可的。元老級的公司，體制必定有些陳舊，爲了適應新的生存環境，原力也面臨着挑戰，改變勢在必行。這也是曉雯加入原力，破釜沉舟去做的原因。
武漢原力的99CG工作室是原力動畫唯一一個全流程的工作室，老傳統，負責人來給工作室起名字，曉雯給他起名99CG，意爲走了這麼久，希望能在這修成正果。包括總部管理層在內的原力各部門都在全力幫助99CG工作室成長，趙曉雯希望在大家的一起努力下，武漢原力能成爲中原地區CG行業的中堅力量。
在行業內經受了多年的洗禮，曉雯已經不需要什麼項目來證明自己的實力，總是爲他人做嫁衣，是時候考慮自己該如何生活了。是繼續過着北漂的生活，還是考慮迴歸，這個問題相信困擾着太多的人。而2018年母親意外的摔傷加速了曉雯的思考，讓他決定離開北京，離父母越近越好。
這個行業有時候讓人看不到光明，大多數人不在好好講故事上下功夫，去蹭熱度蹭IP，太多人不懂電影只是盲目追趕潮流，而這當中也有許多灰色地帶，常人根本無法碰觸。
因爲絕望而一度想轉行回家開個書法學校的曉雯，連學校名字都想好了，叫“北歸先生書法教室”。他太想回家，太想開心地生活了。「許多人不理解我爲什麼離開北京。離家近，雖然掙得少，但是壓力真的小，可以開心一些。」每天上班騎自行車十幾分鍾，開車回老家三個小時，租房便宜，開車不限號，週末說回家就回家，這些都是吸引他的地方。
喜歡越野的曉雯，在工作之餘會帶着同事一起，駕着他的FJ在八疊山的絕望坡撒歡，大家一起玩爽了，接着回來幹活。絕望坡離公司就半個小時車程，而在北京想玩只能60公里開外。
「目前的工作和原來都差不多，搭建團隊、分享經驗、監控質量、一起上手做項目，這些都是日常的內容。」曉雯對於目前的工作和生活都非常坦然地接受，很開心，也很知足。
迷茫與絕望
做過許多知名項目的曉雯，實際遇到過幾個迷茫期，和大多數人一樣，這些迷忙往往來自於我們無法改變世界，而當我們默默改變自己，爲自己注入雞血持續戰鬥的時候，卻發現還是會掉入低谷，有的時候真的無助、無解。
曉雯非常喜歡在Eclipse studio的時光，工作室由海歸創辦，公司的視效總監、動畫總監、特效總監均是有豐富經驗的好萊塢一線從業人員，HR和製片是兩位溫柔的臺灣姑娘。公司沒有打卡制，沒有勾心鬥角，可以帶貓狗上班，大家都是很自覺很快樂地工作，氣氛非常融洽，項目也都是當時國內最好的。
那個時期趙曉雯作爲CG總監參與制作了電影《龍門飛甲》、《宮鎖沉香》、《私人訂製》、《大鬧天宮》，可就是這樣，突然一天，公司就和另外3個公司合併，成爲了今天國內全流程的大公司天工異彩，公司企業文化與管理模式的突變，讓他一時無法適應。
曉雯不明白，爲什麼這麼一個讓人如此喜歡、工作氛圍佳、作品又好的公司會有生存的問題。
後來曉雯加入了謝霆鋒的PO朝霆，擔任《痞子英雄2》的視效總監和《捉妖記》的CG總監，最後因爲公司管理層的鬥爭，自己不想站隊而離開。自己只想做好作品，不想陷入辦公室政治。他不知道行業到底怎麼了。如果自己野心夠大，早就會藉着《大聖歸來》的東風獨自創立門戶，但是這太激進，自己也不擅長，還是本分地做自己。
2018年下半年，整個影視行業陷入寒冬，許多相關公司都受到波及，關門裁員、開源節流，寒冬帶來了行業的洗牌。「當然我希望大多數人能夠堅持，這一行太不容易。」
行業怎麼了
《大聖歸來》的成功，讓這個行業突然出現了許多熱錢，一些投資商趁着大聖的餘熱，紛紛掏錢出來找人搭建團隊，要做大聖一樣成功的動畫電影。這當中，有許多人找到了曉雯。完全不懂行、且大多數人沒有一個對電影的敬畏之心，這讓曉雯提前感受到了影視行業的寒冬，他知道這樣下去一定會出問題。
「《大聖歸來》是在一個恰當的時機出現的好作品，片子實現的過程中有太多的艱辛，項目幾經停擺、換了幾波製作人，它是沒有辦法複製的，而大家只看到了結果。我只是一個參與項目的人而已，都有這麼多人來找我搭團隊想做原創，這真的很有問題。」
大聖之後的四年裏，上映的一些製作精良的動畫作品許多都是賠錢，投資商大都是頭腦一熱，迅速掏錢，沒有正經八百的考慮如何拍一出好戲、做一部好作品，導致這幾年夭折了許多原創動畫電影。
2019年《哪吒》點映期間已經有爆款傾向，有望成爲票房和口碑上的雙贏作品。「它的出現會爲這個行業破冰，後續應該會讓投資者有信心繼續給這個行業以支持，這也許是影視動畫行業經過洗牌，在投資者冷靜下來以後做出的理智行爲，促進行業良性發展，以加速寒冬的過去。」
無論《大聖歸來》還是《哪吒》，技術都不是票房的最關鍵因素。大家到影院是爲了看一出好戲，好好打磨劇本纔是關鍵。
中國的動畫和特效技術經過十幾年的發展的確有了非常大的進步，即便這樣，好萊塢的一衆視效大片已經讓人審美疲勞，中國的特效就更應該爲劇本服務。國內太多捨本逐末，過度追求技術的電影，一定也不被大衆認可，如果這個問題能夠真正受到重視，那麼這個影視寒冬也會早些過去。
「曾經我認爲，作爲CG總監，我的使命就是把技術做好，至於故事好不好那是導演的事兒。但是後來的經歷讓我不這麼認爲，因爲故事不好，後續好一些的投資商會帶着劇本團隊或者宣發團隊來審覈劇本，劇本不過，投資是沒戲的，這樣項目就斷了。」
尤其在經歷過《蘭陵王入陣曲》、《八戒有戲》的電影項目之後，讓曉雯更加確定一劇之本的重要性。由於一些客觀原因，兩部作品目前都是在舉步維艱的狀態。但是他非常感謝《蘭陵王入陣曲》這個項目，雖然爲了這個項目，曉雯瘦了十多斤，從搭建團隊到項目的有序進行，第一次遇到老闆說“你不用考慮錢的事兒，只要把質量做到最好就行”。到目前爲止，曉雯覺得《蘭陵王》是技術最牛的動畫電影，並且這部作品讓曉雯摸索到了一些新的東西，也爲行業培養了一批人。
愛好是很神聖的
曉雯有三大愛好，分別是書法、CG、越野。並且他把愛好都看得非常神聖。CG本身是愛好，也是工作，但是當愛好變成工作就會變得悲催。在給客戶服務的過程中，一些無奈和痛苦就靠書法和越野這互補的一靜一動來彌補傷害了。
寫字可以讓人安靜放鬆，曉雯總是凌晨起來練字，即便是冬天，別人都在被窩裏時，他已經臨帖2個小時了。那種在桌前均勻的呼吸，忘我的狀態能更好地沉澱自己，而他這樣一寫就是20年。從玩越野摩托到越野汽車，摩托車最多的時候同時擁有5輛，在山水間的自由飛馳，立體地塑造了這個浮游於世的性情中人。而爲了能夠在這行更長久的做下去，曉雯堅持健身，只是他把散打作爲常規健身項目，每到一個公司都帶着團隊一起玩散打，成爲了一種團建模式。
這些都成爲了他生活的一部分，他身陷其中樂於享受，他會花心思去研究書法的奧祕與越野車的性能，他會在每一次遇到困惑與迷茫時，通過寫字和越野讓自己渡過困難時期，每一次的自駕遠足歸來都代表着一次人生階段的自我放逐與總結。
「我喜歡能觸動觀衆的電影，能讓自己放鬆，提醒自己珍惜當下的就是好電影。年輕的時候自己最喜歡的兩部電影是《香草天空》和《燃情歲月》，而年齡漸長後我最喜歡的電影是《燃情歲月》和《香草天空》。現在對我最重要的就是親情。」
我總是調侃曉雯是個CG浪人，他很認真、很努力、很性情。2013年，我受邀在北京人民廣播電臺做了兩期有關中國CG的直播節目，有一期我找了曉雯做我的嘉賓，那一期節目聊完我們有一種熱些沸騰的感覺，曾經的努力都歷歷在目。今天我又一次感受到了當年的氣息，更重要的是，曉雯是這個時代衆多CG北漂的代言人。這些年，曉雯總是在整裝啓程、跋涉落腳，停在哪裏就在哪裏燃起烈火。
這就是這個CG浪人的進化史，從中也能看到這個行業的起起落落，零零碎碎。我們都深陷其中，有時哭天搶地無法自拔，有時奮不顧身以死抗衡。但說到底，我們不過是這個行業裏小小的一粒塵埃，飄蕩在城市上空，但是我們卻可以在化學作用下形成巨大的風、雨、雷、電，我們期待中國的影視行業能夠更好，如果不能，至少、我們自己可以決定我們是什麼樣的人。
End
No.140