文/華勇
張大千作爲我國畫壇名家，他在水墨畫創作上所表現出來的才華一直是爲衆人所認可的。他的水墨畫涉及的題材十分廣泛，畫荷自有一份清麗淡雅，畫鳥蟲自有一份靈動與活潑，畫山水之境自有一種恬淡悠遠之意境。
但是人們可能有所不知，張大千在人物畫上也十分精通，尤其是他筆下的仕女畫，筆觸細膩，用色淡雅清新，整個畫中仕女看起來十分溫婉動人。
在仕女畫中仕女風格的主體表現上，張大千的創作大體分爲纖細柔弱和溫婉靈秀兩個不同的時期，之所以在仕女圖表現上會出現兩個不同階段的氣韻，這主要與張大千當時創作學習發展的轉變有關。
在早期仕女圖創作中，張大千主要學習的是任伯年和費丹旭的畫風，但是張大千在繪畫學習之上歷來講究的吸取衆家之所長，從而爲我所融合利用，所以在繪畫之風的學習上，張大千顯然不會永遠侷限在一種畫風之上。
所以在仕女畫創作後期，張大千轉而學習唐伯虎和吳偉等人的創作風格。但是不管是他哪個時期創作的仕女圖，其整體所體現出來的高藝術鑑賞價值那始終是毋庸置疑的。
張大千在創作思想上有着與齊白石繪畫創作一致的目標，那就是追求畫面表現上的“似與不似”，這個思想不僅貫穿於張大千所有繪畫創作實踐之上，在其仕女圖創作上也有着深刻的表現。
同時，張大千也吸收了西方繪畫思想之精髓，將其融入到了自己的仕女圖創作實踐中。所以張大千的仕女圖在畫面表現上既具有生動唯美之氣韻，又有一定的立體視覺衝擊感，這使得他的仕女圖中人物惟妙惟肖、生動細膩，具有很高的藝術欣賞價值。
張大千仕女作品欣賞：
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