文/錢毛毛
水墨畫發展到清朝這一時期，雖然是名家輩出，但是在水墨畫的畫風表現上卻一度出現了南北分流的現象。
所謂的北方畫派多以巍峨高山入畫，講究的是大氣磅礴，所謂的南方畫派多以平原流水入畫，講究的是小橋流水人家的韻味。
在清初的畫壇中，因爲多數畫家對於南方畫派的尊崇，曾一度使北方畫派的發展陷入了一番尷尬的發展境地。在我國繪畫發展史上曾經出現過很多嘗試將南北畫派融合發展的畫家，而王翬便是其中之一，在他的努力下，更是將北方畫派藝術發展推向了一個高峯，在當時的畫壇形成了南北畫派均衡發展的局面。
王翬在繪畫藝術發展道路上可謂是順風順水的，他有着一個得天獨厚的條件，那就是自己的祖父和父親都是畫家，且家中繪畫藏品無數。
自幼受到家人繪畫創作的薰陶以及親人的專業指導，他的繪畫技藝自然是進步很快。但是，在開始學習繪畫創作時，他主要以摹古爲主，並深刻學習了王時敏和王鑑畫風和創作精髓。
受到摹古實踐創作的影響，王翬的水墨畫結構嚴謹，畫面簡潔清新，畫風古樸淡雅，具有深厚的古風意蘊。而當時畫壇在發展上恰巧十分尊重複古的畫風氣韻，王翬的畫作正好迎合了當時畫壇發展的主流審美趨勢，因此這也使得他和他的畫作一舉成名，成了當時舉足輕重的畫壇人物。
但是，王翬在追求繪畫藝術發展的道路上，借鑑古人的創作精髓，但是卻不侷限於固有的創作思想，他致力於畫風的融合創新發展，並在繪畫題材的選取上逐漸轉向了對於崇山峻嶺的描繪和表現，巍峨的高山和古樸淡雅的畫風融洽自然，在畫風的選取上已有相當一部分開始傾向於北方畫派，對於北方畫派的發展起到了積極助力作用。
王翬作品欣賞：
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