文/錢毛毛
張大千在我國乃至世界繪畫史上都有着非常高的影響力。在追求繪畫創作的歷程中，張大千充分吸收了我國傳統文化之精髓，但是他也並不侷限於此，而是遊歷世界各國，充分開拓自己的藝術視野，從中進行不斷學習，融匯吸收，爲我所用，最終形成了自己的風格。
張大千在水墨畫領域有着極爲深厚的造詣。他對於水墨以及各顏色的運用幾乎達到了極致，但是他本人的繪畫技巧也深受我國優秀傳統文化精髓的滋養，所以他的水墨畫清秀雋永，意境清新唯美，具有很高的藝術價值。
作爲一個舉世聞名的繪畫家，張大千繪畫作品所飽含的極高的藝術價值，那是毋庸置疑的，他的畫作無論是從藝術價值上還是從國畫市場行情價上來衡量，都具有十分高的水平。
但是，你們可不能不知道，就是這樣一位畫家，他不僅擅長自己作畫，更擅長仿畫，他仿的畫幾乎可以與真跡相媲美，甚至能騙過專業鑑定家的眼睛，可謂是個造假天才。
張大千擅長造假，也有個造假的繪畫習慣，那就是自己如果能得到一幅古畫真跡的話，他首先會先仿造幾幅畫，這種行爲在書畫行被稱爲“下蛋”，然後他自己會把這些真跡收藏，再把這些所謂的“蛋”給流向繪畫市場所銷售。
雖然這種行爲滿足了他對真跡的收藏願望，但是因爲他的造價技術實在是太高明瞭，曾經一度給我國古畫鑑賞專家帶來不少難題，因爲他的仿畫流入市場的太多了，其中以唐宋時期的古畫仿品最爲多，這些畫在繪畫技法乃至畫中意境表現上都幾乎等同於真跡，一時令人真假難辨，着實令這些專家們頭疼不已。
張大千“造假”作品欣賞：
仿石濤：
仿仇英：
仿巨然：
仿趙孟頫：
仿董源：
仿王蒙：
仿石溪：
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