很多作品內容構思方面是非常吸引人的，但整體讀完之後卻 又平淡無味，使人有了不想再讀的慾望；與之相反的某些作品卻又會讓人愛不釋手。
一部作品，一篇文章的質量不僅僅是從文筆和構思以及空談的幻想而組成的。
第一次寫微小說的時候，我問自己這個“微”你打算如何寫，又會寫得程度是怎樣的，格局會不會過於拘謹。在下筆之前，作者一般都會有個大概的框架，邏輯的梳理。
我的寫作習慣恰恰與之相同卻又不同。相同的是我和大多數作者一樣在下筆之前會組織好框架；不同的是我的思維有時太過跳躍，這樣往往會有多個結局，形成這樣的習慣大概是和我以往看長篇有關吧。
微小說的高質量文章，通常有個共性:由人物或者事件總會在短暫的情節中昇華主題。在寫微小說之前，作者應該有些對小說的認知，而不是憑藉一味的熱情，寫出的文章成了四不像反而拉低了文章的層次。
就如小說類型的文章，微小說在於“微”那麼對於情節的把控是極其嚴格的，在細節上也是一覽無遺的。沒有豐富的人物刻畫，沒有鮮明情節的烘托，更沒有充沛的環境的渲染。在這樣的條件下，怎麼樣才能讓人物立住，情節和環境同時加分呢？
微小說－濃縮的纔是精華！在有限的環境，情節，人物怎麼才能快速給讀者留有深刻的印象。
這些只需要作者輕輕的採用一些寫作手法便可迎刃而解。
對於處理細節上的方法除了寫作手法之外，還可以採用情節環境交叉法來加深對人物的刻畫。這一方法的成功案例——《孔乙己》。
那麼對於中短篇小說而言，細節的處理更加尤爲重要，它不似微小說有那麼多的侷限性，也不如長篇寫的那麼放肆。一味的用寫作手法那隻會適得其反，降低小說的趣味性。對於作者和讀者而言無疑是浪費時間的事情。
有些作者把精力花在了標題上，小說的標題重要也不重要。重要的是貼切主題，不重要的是看內容。標題不需要多麼的華麗，高大上，只需要簡單明瞭即可。
有些短篇剛開始會交代整個故事的背景，以此引出主人公出場。有些複雜的會繞着寫，但最終的目的都是儘快讓主人公出場。而中間會繞着寫的目的也是爲了烘托主人公的某些特點。但是這種場景這種內容，對於讀者而言是不會那麼期待的，讀者的關注點會在主人公的設定和最後的刻畫形象。
這樣對於細節上的處理比微小說更加的挑剔，它要考慮全局的平衡度，以達到主題的昇華，最後塵埃落地。因此，對於中短篇類型的文章來說，對於細節上的處理採用的方法是轉移讀者的視線。用更具有趣味性的人物以此覆蓋。這方面的案例在大部分的影視作品中經常見到。
最後，再來說說長篇小說。長篇小說就更像是正常完整的類型的小說，它牽扯的人物比較多，情節也是錯綜複雜，環境更不用說，隨時隨地的增加。所以，這也是寫長篇小說要擬大綱，作者投稿時編輯要先看作品大綱的原因。通常作者都知道長篇最好寫，但是想要寫好那確實是最難的，更何況長篇不易。
由於有着豐富的人物，飽滿的情節，錯綜複雜的環境。所以，對於小細節的瑕疵是可以遮蓋的，但是架不住有些挑剔的讀者和編輯。而這些挑剔的讀者和編輯人數不會在少數，對於今天這樣琳琅滿目的文學文章而言。如果細節處理不完善，會對整部作品大打折扣。畢竟人都是有審美疲勞的時候，作品經得起時間的磨鍊那便是經典。
對於長篇小說在細節上的處理方法——慣用平反。如果事件普通用人物的新鮮感來引導讀者，如果情節普通用多種環境塑造人物達到以人物爲中心的閃光點。此案例可採用《紅樓夢》。
小說的創作都離不開它原有的要素和結構，在要素和結構之間架起一座座小橋，那麼文章的脈絡和樹葉上的經絡一樣互相幫襯，那麼這類小說無疑是高質量的。