今天看完第七部分技巧。
將自轉變爲小說，發現更大的真實。嚴格遵循事實的原則，極難成就出色的作品。優秀的小說還須具備以下幾個基本要素：可信的複雜的令人同情的人物。強烈的渴望，實現這種願望的障礙及衝突，最好是一種由外界衝突引發的內心衝突。具體的時間背景和地點背景。敘事弧線，簡而言之，一始發事件引發衝突，再經由調節而達到某種和解，僅僅刻板的複製生活，很少能夠做到這樣。
經典場景的祕密。經典場景的基本要素包含三類：地點、人物、情節。莫泊桑說，天才源於原創。原創指的是一種對世界獨特的感知力，理解力和判斷力。
在描寫地點的時候，選擇一個熟悉的地方，加上常見的新穎的富有深意的物品，這些物品能夠暗示以後的情節發展。
人物，筆下人物應該缺少某種東西，都在尋找某種東西，都懷有某種渴望。
情節，情節因人物而生，它來源於人物的需要，這種需要能拯救人物或讓他經歷某種頓悟。
海明威的間接擊球，描寫呈現與直接講述。
作家應該博覽羣書，理解讀過的每一部作品，需要培養從作家的角度進行閱讀的能力，留意創作技巧，關注作品中某一特殊效果得以實現的具體方法。
海明威認爲，最好的描寫方法常常是間接描寫。技藝精湛的作家，通常藉助一系列的間接陳述，暗示或呈現自己意在揭示的人物特點，而非針對人物的某一具體特徵或屬性，例如誠實機智或迷人進行直接描述，這就是大家所推崇的，要展現而非講述。
如何擁有一個故事。讀一個非常有影響力的故事十遍，徹底解析他的成功緣由。這個練習能夠教會你如何刻畫情景，如何敘述故事。
實物教學課。所謂實物，是指作者選定的某個可以引發讀者想象的有趣而富有寓意的動物，比如一隻小狗。這樣的一個實物能讓自己受益匪淺，可以幫助我們創作出若干情景，賦予一個故事不斷重現的重要隱喻。
改寫故事。我們應該對自己已經寫好的故事，再重寫一遍：換一個視角來一個大改動，儘可能的給故事來個大換血，不要採用故事最初的開場方式，不要看自己先前寫的開頭，重新開始。
對待你的故事，就像對待一塊沒有固定形狀，伸縮自如的粘土一樣，多加改動最初的想法，不一定是最好的，事實上他也往往不是。最豐富圓滿的作品，也許就隱藏在最意想不到的地方。
大場景。我們的故事有時候確實需要多一些衝突，喧鬧的時候，就需要所謂的大場景。我們怎麼樣把握這樣的場景呢？可以通過列舉情節的各個小節來分解場景。小節是場景中情節的小單位，他從情節和情感兩個方面推動場景的發展。 將看似越是不相干的事情聯繫在一起，你的場景就會變得越有意思。當然，要觀察現實生活，尋找靈感。
時間穿梭：四段式小小說。如何在時間中自由穿梭而不迷失方向？如何體現某段經歷的時間感？如何將時間感和情感強度，思想狀態以及回憶聯繫在一起？解決這些問題的一個基本要點就是練習場景和形象之間的互動，描寫轉換或單獨練習場景或形象描寫，這包括對時間的瞬間強化，緊張強度及相對緩慢推進的體驗，以及概括。作者應該界定精確的時空點，明確這些時空點所處的較大的背景，並找到聯繫時空點和背景的方法。
運用後視鏡。這個練習主要是幫助作者將小說以及紀實類文學創作的若干要素和技巧結合起來，特別是背景、氣氛、對話、人物。這裏特指的是以前發生的故事。
戲水夥伴。這一節主要是指找到一個同樣的寫作愛好者，兩個人寫同樣的東西，然後互相指正，互相促進，形成一個寫作二人組。
聽聲音找感覺。通過聆聽語言和對語言的精益求精的錘鍊，能使我們理解故事，並創造出情節。這裏採用的是無限拓展的方法，及短句長句，然後是段落。這樣一路的拓展下去，會發現奧妙所在。
登場：構建更大的場景。在令人印象深刻的小說中，私人的小場景與公開的大場景之間會形成對比，人物的登場與退場得到充分有效的利用，實現戲劇性的效果。
方法是將單個人物放置到衆多人物之中，探索某個社交場合的戲劇效果。人數由少到多，然後再由多到少，讓他們的話題圍繞其中的某一個人物，聚焦到他的身上。通過這樣的方式來展現人物，體現戲劇效果。
抒情文體寫作中的五秒場景。許多年輕的作家認爲，如果他們能賦予作品以豐富的語言美感，真實性便能躍然紙上。其實事實恰恰相反，努力準確的刻畫複雜真實的情感，才能將語言昇華到美的境界。這個練習就是要求作者，在人物情感漸入高潮的時候，放慢速度寫作，這樣才能如願的凝練出細緻的感官知覺和心理情感，將敘述昇華爲優美的抒情詩。
通過隱喻產生意義。小說創作就是要讓讀者相信：小說中的現實，比世俗的現實更引人入勝。我們作品中的世界是由事實構成的具體素材，和將這些素材黏合在一起的黏合劑共同構建的。
作家努力在文字形象和思想之間建立聯繫。
將問題分解成若干部分，若能從具體和宏觀兩個角度提出問題，一定大有裨益。
以上話語的意思黏合劑就是暗喻：豐富多變的隱喻，能組織作品的思路。
爲故事配上音樂。這一節的主要意思是指把音樂放到故事中去，讓人物感受音樂，對音樂中的歌詞和情感做出反應。另外，音樂還能夠賦予寫作的句子，特有的節奏和韻律。
作者題外話：寫作事件極爲寂寞的事，所以任何擺脫孤獨感的方法我都樂意分享和接受。
客體感受力。所謂客體感受力，即有能力經得起不安、迷惘、懷疑，而不是煩躁的要去弄清事實，找出道理。我們許多聰明的新手，他們迫不及待很難剋制，禁不住要向讀者展示自己所有的才華。然而事情往往過猶不及。有時，我們不需要過多的才智、技藝、知識和答案，我們需要的是更多的發問與質疑，這是僅靠技巧無法企及的，它需要作者的洞察力，耐心和雙向思維的創作經驗的沉澱。倘若你忠實於故事裏發人深省，神祕莫測的情境，那麼故事只會出現有限的幾種合理的結局和與之相應的筆調錶述。
個人的理解，不要像做數學題一樣去寫小說，要讓故事裏的人物自己去發展。生活本來就沒有所謂的答案。