今天看完第七部分技巧。
将自转变为小说，发现更大的真实。严格遵循事实的原则，极难成就出色的作品。优秀的小说还须具备以下几个基本要素：可信的复杂的令人同情的人物。强烈的渴望，实现这种愿望的障碍及冲突，最好是一种由外界冲突引发的内心冲突。具体的时间背景和地点背景。叙事弧线，简而言之，一始发事件引发冲突，再经由调节而达到某种和解，仅仅刻板的复制生活，很少能够做到这样。
经典场景的秘密。经典场景的基本要素包含三类：地点、人物、情节。莫泊桑说，天才源于原创。原创指的是一种对世界独特的感知力，理解力和判断力。
在描写地点的时候，选择一个熟悉的地方，加上常见的新颖的富有深意的物品，这些物品能够暗示以后的情节发展。
人物，笔下人物应该缺少某种东西，都在寻找某种东西，都怀有某种渴望。
情节，情节因人物而生，它来源于人物的需要，这种需要能拯救人物或让他经历某种顿悟。
海明威的间接击球，描写呈现与直接讲述。
作家应该博览群书，理解读过的每一部作品，需要培养从作家的角度进行阅读的能力，留意创作技巧，关注作品中某一特殊效果得以实现的具体方法。
海明威认为，最好的描写方法常常是间接描写。技艺精湛的作家，通常借助一系列的间接陈述，暗示或呈现自己意在揭示的人物特点，而非针对人物的某一具体特征或属性，例如诚实机智或迷人进行直接描述，这就是大家所推崇的，要展现而非讲述。
如何拥有一个故事。读一个非常有影响力的故事十遍，彻底解析他的成功缘由。这个练习能够教会你如何刻画情景，如何叙述故事。
实物教学课。所谓实物，是指作者选定的某个可以引发读者想象的有趣而富有寓意的动物，比如一只小狗。这样的一个实物能让自己受益匪浅，可以帮助我们创作出若干情景，赋予一个故事不断重现的重要隐喻。
改写故事。我们应该对自己已经写好的故事，再重写一遍：换一个视角来一个大改动，尽可能的给故事来个大换血，不要采用故事最初的开场方式，不要看自己先前写的开头，重新开始。
对待你的故事，就像对待一块没有固定形状，伸缩自如的粘土一样，多加改动最初的想法，不一定是最好的，事实上他也往往不是。最丰富圆满的作品，也许就隐藏在最意想不到的地方。
大场景。我们的故事有时候确实需要多一些冲突，喧闹的时候，就需要所谓的大场景。我们怎么样把握这样的场景呢？可以通过列举情节的各个小节来分解场景。小节是场景中情节的小单位，他从情节和情感两个方面推动场景的发展。 将看似越是不相干的事情联系在一起，你的场景就会变得越有意思。当然，要观察现实生活，寻找灵感。
时间穿梭：四段式小小说。如何在时间中自由穿梭而不迷失方向？如何体现某段经历的时间感？如何将时间感和情感强度，思想状态以及回忆联系在一起？解决这些问题的一个基本要点就是练习场景和形象之间的互动，描写转换或单独练习场景或形象描写，这包括对时间的瞬间强化，紧张强度及相对缓慢推进的体验，以及概括。作者应该界定精确的时空点，明确这些时空点所处的较大的背景，并找到联系时空点和背景的方法。
运用后视镜。这个练习主要是帮助作者将小说以及纪实类文学创作的若干要素和技巧结合起来，特别是背景、气氛、对话、人物。这里特指的是以前发生的故事。
戏水伙伴。这一节主要是指找到一个同样的写作爱好者，两个人写同样的东西，然后互相指正，互相促进，形成一个写作二人组。
听声音找感觉。通过聆听语言和对语言的精益求精的锤炼，能使我们理解故事，并创造出情节。这里采用的是无限拓展的方法，及短句长句，然后是段落。这样一路的拓展下去，会发现奥妙所在。
登场：构建更大的场景。在令人印象深刻的小说中，私人的小场景与公开的大场景之间会形成对比，人物的登场与退场得到充分有效的利用，实现戏剧性的效果。
方法是将单个人物放置到众多人物之中，探索某个社交场合的戏剧效果。人数由少到多，然后再由多到少，让他们的话题围绕其中的某一个人物，聚焦到他的身上。通过这样的方式来展现人物，体现戏剧效果。
抒情文体写作中的五秒场景。许多年轻的作家认为，如果他们能赋予作品以丰富的语言美感，真实性便能跃然纸上。其实事实恰恰相反，努力准确的刻画复杂真实的情感，才能将语言升华到美的境界。这个练习就是要求作者，在人物情感渐入高潮的时候，放慢速度写作，这样才能如愿的凝练出细致的感官知觉和心理情感，将叙述升华为优美的抒情诗。
通过隐喻产生意义。小说创作就是要让读者相信：小说中的现实，比世俗的现实更引人入胜。我们作品中的世界是由事实构成的具体素材，和将这些素材黏合在一起的黏合剂共同构建的。
作家努力在文字形象和思想之间建立联系。
将问题分解成若干部分，若能从具体和宏观两个角度提出问题，一定大有裨益。
以上话语的意思黏合剂就是暗喻：丰富多变的隐喻，能组织作品的思路。
为故事配上音乐。这一节的主要意思是指把音乐放到故事中去，让人物感受音乐，对音乐中的歌词和情感做出反应。另外，音乐还能够赋予写作的句子，特有的节奏和韵律。
作者题外话：写作事件极为寂寞的事，所以任何摆脱孤独感的方法我都乐意分享和接受。
客体感受力。所谓客体感受力，即有能力经得起不安、迷惘、怀疑，而不是烦躁的要去弄清事实，找出道理。我们许多聪明的新手，他们迫不及待很难克制，禁不住要向读者展示自己所有的才华。然而事情往往过犹不及。有时，我们不需要过多的才智、技艺、知识和答案，我们需要的是更多的发问与质疑，这是仅靠技巧无法企及的，它需要作者的洞察力，耐心和双向思维的创作经验的沉淀。倘若你忠实于故事里发人深省，神秘莫测的情境，那么故事只会出现有限的几种合理的结局和与之相应的笔调表述。
个人的理解，不要像做数学题一样去写小说，要让故事里的人物自己去发展。生活本来就没有所谓的答案。