她輸了，一個無救的輸者。但她沒有背叛自己，達到了人格的完善。她對處處想佔她上風、佔她便宜的人懷有的那份憐憫使她比他們優越、強大。 ——《弱者的宣言》
這是嚴歌苓在回憶《少女小漁》時寫的一段文字。
少女小漁，22歲，軟糯的性格稀裏糊塗就隨男友江偉來到了悉尼。爲了獲得身份，她在江偉的安排下，以15000的價格“嫁”給一個賣人格的老頭。“老夫少妻、共處一室”加上一個愛猜忌直男癌“前男友”，三個人每天都撕扯着。小漁要離開前，老人意外中風，面對江偉的惡語相逼，她終於爲自己做了一回重要的決定。
小說中，小漁相對於意大利裔老頭和留學生男友，是個弱者，但她通過這場假結婚，找回了自我，找到自己的人生意義。所謂的強者要麼被感化、要麼被擊退，不免讓人會心一笑，弱者也可以在這個世界獲得一張寶貴的通行證。
一、一個女孩的成長，需要付出多少代價？
這部小說以小漁爲主角，嚴歌苓創造過很多類似的女性形象，比如扶桑、萬紅、王葡萄等。有評論稱，她們身上都具有“鮮明的地母形象”。
小漁的身上的確閃耀着聖母瑪麗亞的光輝，是典型的賢妻良母：無私、隱忍、忠誠、善良。這主要表現在她對三個男人的態度上。
1.垂死的病人：輕易給出第一次
小漁在國內的時候，是個護士，曾被一個病人追求了一年多。病人臨終前，小漁打破禁忌，將服務從工作提到了生活層面，並把自己寶貴的第一次給了他。
這也許會讓很多人認爲她是有求必應沒有原則的傻瓜，其他不是。她只是無私，她甘願把自己能給予的和盤托出。
2.男友江偉：無限的包容與忠誠
小漁從來沒有從自己的角度考慮問題，只要是江偉說了什麼做了什麼，就依了他。
小漁在踐行宴上認識了江偉，江偉在她的腰上捏了一把，小漁只是笑笑。初次約會，江偉就有一些親暱動作，小漁默許“揉成什麼形狀就是什麼形狀”。
江偉是圓心，小漁是圍繞她轉動的弧線，小漁的所作所爲都是爲了江偉，無限忠誠。
兩人確定了關係，江偉讓她去國外，她二話不說就去領事館辦簽證去了。到了悉尼，爲了獲得身份，江偉安排她與一個老頭假結婚，她也感覺不那麼恐怖。
小漁更像一個包容的母親，而江偉就是那個暴躁易怒且常常犯錯需要安慰的孩子。
兩個人都想哭時，小漁把哭的機會留給江偉，“不然兩人都哭，誰來哄呢”。手裏拎着重物，江偉不主動提，她也不埋怨。
3.“丈夫”馬里奧：春風化雨般的感化
小漁與馬里奧之間，本來是冰冷的契約關係。爲了應付移民局的突擊檢查，兩人共處一室，是最熟悉的陌生人。
起初，馬里奧是有些市儈的。他變戲法地從小漁那裏要份子錢，漲房租。小漁一給他，馬上露出迫不及待數錢的醜態。他總是赤膊大聲大氣地看電視、喝酒。
但是經過一年的相處，喪出天際的馬里奧變了，開始爲生活做一些積極的改變。他開始去街上賣藝；他聽到小漁的腳步聲就主動拉亮廊燈、看見小漁房間燈暗了就調低音量。
爲什麼有這些變化，都是小漁的功勞。小漁偷偷地把公用地方的衛生搞乾淨，在院子種上花，把被風捲走的鈔票一一撿回來。
小漁對於馬里奧來說，就像一場珍貴的賜予。小漁的博愛與善良，讓馬里奧迷途知返了。
小漁的自我成長，給了第一次，遭到男友的背棄，甚至與一個父親相當的人假結婚，付出了很大的代價。
二、兩方勢力的對抗，誰贏誰輸沒那麼簡單
有人說，《少女小漁》體現出“東方精神在西方強勢文化環境下的艱難生存和抗爭”，嚴歌苓也很有意識地塑造了很多強弱對比。但這種強弱不僅僅是你肉眼所見的那樣，它們在一定程度上可以互相轉化。
1.女人之間：女工與寫字樓女人
小說開頭，寫到了女工和寫字樓小姐不同的下班時間、不同的穿着、不同的生活方式，看起來強弱分明。其實誰又知道，OL女人保持精緻窮的時候，不起眼的女工們戴的真鑽真金簡直閃瞎眼。
“女工又比寫字樓小姐多一利少一弊：她們掃走了全部便宜，什麼也不給‘她們’剩。”
女工們還擁有大把自我閒散的時光，但寫字樓小姐需要濃妝豔抹把自己裝扮成一棵聖誕樹去。在這裏，女工們纔是真正的人生贏家。
2.男人之間：年輕留學生與落魄老頭
小漁的男友江偉，生理上具有絕對的優勢。他曾是蛙泳冠軍，虎生生地擁有一身漂亮的田雞肉。心理上也有着混出半個洋人來的強烈願望，進取心十足，野心勃勃。但是在身份上，他又是弱勢的，漂泊的留學生爲了養活自己，不得不拼命擠出時間了半工半讀。
小漁的“丈夫”馬里奧，一個悽楚潦倒的老頭，身上的“骨頭清清楚楚，肚皮卻囊着”。他是一個活到暮年的人，只要能有一個人參加他的人葬禮，他就滿足了。他唯一的優勢，就是可以利用自己的身份去賺取活命錢。
強弱虛實交織在一起，讓人分不清到底誰纔是值得驕傲的人。
3.小漁自身：人人可欺與人人佩服
小漁的身上則表現出剛柔並濟，看起來誰都可以欺負她，說話做事慢吞吞的，對自己所遭受的冷眼、嘲笑或者是嫌棄有着天生的鈍感。
說倔強也好，說執拗也罷，正是這種“繞指柔”樣的精神，把身邊的“百鍊鋼”都消解了。
她用與身俱來的善良和自有一套的堅持，讓江偉無能爲力、讓馬里奧亡羊補牢、讓瑞塔自嘆弗如。
三、三種價值觀的交織，每個人都得對自己負責
小說中的人物並不多，但是每個人秉持着自己的價值觀。他們在特定的文化和環境中相遇、碰撞，讓我們意識到：人生，是爲自己而活，每個人，都得對自己負責。
1.價值觀之一：向善
小漁是向善的代表。
她總是能化干戈爲玉帛。爲了不引起江偉對馬里奧的暴力相加，她寧願一個月不坐車也自己偷偷墊錢把老頭漲的房租補上。
她擁有對別人的同理心。即便是”洶湧的眼淚堵了她的咽喉。車轟一聲，她不哭了，生怕哭得江偉心更毛。”
她寧願自己低到塵埃也要成全別人。扔個垃圾也要注意到別引起對瑞塔主婦地位的剝奪感。
2.價值觀之二：向利
江偉則是實利主義的代表。
他認爲所有事情都要用價值來衡量。合租的房間衛生不好，小漁準備去清掃。江偉沒好氣地說：“他們花錢僱你打掃啊？” “你是我的還是公用的？”
他善於精打細算。老頭要漲房租，他跑去討價還價，甚至不惜用動粗的方式。小漁要離開前，他囑咐“去問他討回三天房錢，你提前三天搬走的！”
雖然拮据，但他不會放棄自我享樂。照樣抽菸、去夜總會、和男光棍們下館子。
3.價值觀之三：向喪
馬里奧和瑞塔這一對，他們墮落了一輩子，在年輕的小漁面前，表現出徹頭徹尾的喪。
馬里奧寧願窮，也不願積極行動養活自己。“窮急了，也沒到街上賣過藝，瑞塔逼他，他也不去。”
馬里奧對於瑞塔來說，是砒霜和蜜糖一樣的存在。兩人相愛相殺，即使有剪不斷理還亂的曖昧情愫，但瑞塔堅持要嫁個比馬里奧更好的人。
兩人都過了知天命的年紀，還需要一個二十來歲的姑娘來點化。
向善的小漁慢慢找到自我認同，向利的江偉不可避免地失去，向喪的老人們最後重拾了生活的希望。三種價值觀交織在一起，互相作用着，最後不是誰成就了誰，而是彼此成就。
結束語
《少女小漁》是嚴歌苓根據一個華人移民的故事創作的作品，具有很強的移民文學色彩，讀起來也很真實。這是嚴歌苓對自己身處環境的一種反思，是兩種文化在一個東方女性眼中演繹的此消彼長的故事。
這個世界很勢利也很奇妙，沒有絕對的強弱，也沒有註定的輸贏。弱者可以擁有行走天下的通行證，強者也可能迎來不期而遇的墓誌銘。
-the end-
參考資料：《少女小漁》《嚴歌苓小說的敘事倫理》《淺論〈少女小漁〉中的女性意識》《探析電影〈少女小漁〉中的東方式精神》
圖來自網絡，侵刪！