前言
端午小長假，有空看了一直很想看的電影惠英紅的《幸運是我》，惠英紅的演技真的是好。她把一個獨居老人的失落，害怕，孤獨畫在臉上，出彩又真實。大多數獨居老人，他們都是這樣子的。
《幸運是我》這個電影還是挺值得看的。因爲除了看到惠英紅扛把子的演技，這個電影把獨居老人的生活形態搬到屏幕上，引社會關注老人。政府方面是不是給足夠的政策和福利在老人這一塊；個人方面的話，那些在外面生活的人，他們應該在看電影之後，會思考，我家裏那些老人，會不會也像芬姨那樣有很多無助的時刻，對孤獨的害怕，患老年癡呆而記憶不好，我應該多關心他們。這就是良心電影的好處。
電影內
電影內容就是小夥子小旭在媽媽去世後，到香港找爸爸，爸爸不管他，小旭在經歷失去工作，欠房租，與獨居老人芬姨（惠英紅）（患老年癡呆，如不治療，很快就失去照顧自己能力）相遇，相識，互助，建立一種接近母子的親密關係。如電影標題一樣，他們都很幸運，獲得對方的信任，成爲彼此的依靠。
他們初遇時很有意思，芬姨在大街找雞蛋，小旭經過，她讓他幫忙找雞蛋和拿菜回家，回到家之後，趕緊拉小夥幫她換燈泡，因爲芬姨年紀大，沒法做這個事，又是獨居，難得有人幫忙。其實就是讓他免費幫忙。我村裏面的那些獨居老人也是，爬高那些活做不了，看到小學生放學路過，叫過來幫個忙再說。
在他們相處的時間了，惠英紅把老人的那種生活狀態演繹的很真實。
煮東西會超出時間把東西煮糊（前一個租客爲什麼會走，這也是原因之一）；
拿菜回家時走不快，頭還低着，落在小夥子後面，其實就是年紀大了，精神不足；
小旭初次拿行李到她家，她的第一個反應，很開心：你是不是剛旅行完，就來看我，這麼好？是她一個人生活，太孤獨了，渴望有人陪伴。你來看我是她先入爲主想出來的。看電視很晚，當小旭不想走時，她馬上就警惕起來，害怕：你是不是想偷我的錢？打電話報警等等。
小旭在醫院被父親拋棄那一段，這一個殘酷的現實，小夥子心痛得眼淚嘩嘩流。芬姨安慰的那一段真的好暖：這個世界不是說沒有誰不行，這麼多年來我不是一個人活着嗎？你不是還有我這個媽嗎，你以後要聽話，回家吧。這一段節奏處理的好，因爲芬姨和他沒有血緣關係，不是真的母子，她只能靠近到某個距離，然後，安慰，等小旭的迴應。如果是芬姨主動把肩膀靠近小旭的頭，就有點強人意願的感覺，效果就差。
最出彩的鏡頭是：他們吵架的時候，小旭：你知不知道你有病，要是不是怕你有事，我一早就走了。芬姨就像一個小孩那樣害怕，閃着眼淚：你不會真的走吧，你是說說的吧。那個表情我感覺是全劇最閃亮的。所謂演技，那就是演技。可能是我自認爲而已，因爲我不是電影專業的，哈哈。一聽到小旭說請她喫宵夜，立刻破涕爲笑。難怪之前有人說，老人越老就越活得像個小孩，情緒方面和自理能力。
演的好，所以惠英紅就靠這個電影拿到了金像獎最佳女主角。
這個電影描寫了很多生活的不好：親人去世，欠房租，親人拋棄，露宿街頭，獨居，老年癡呆；同時也加入積極的一面：小旭與芬姨的相遇，互助，彼此信任，社工幫助照顧老人等等，
導演還不忘加入笑料：社區的大廚（張繼聰）煮菜時那些搞笑動作，苦中作樂，把工作當成一種熱愛；小旭在醫院被拋棄的那一段，好朋友趕過來： 你弟弟呢？芬姨：已經走了。那人：唉，人生無常。旁邊的女糾正：不是死了，是離開。讓人大笑。導演在這種苦情劇插入喜劇的片段，意思應該是告訴觀衆，其實不管發生什麼，都應該積極面對，不要忘記笑吧。
在電影的結尾，女同事寫給小旭的話，芬姨和小旭打火鍋，大廚和女朋友的日常，那個女老闆，好友與女友喫盒飯，街頭情侶相擁而行，那個父親一家三口的日常，給人一種很暖很暖的感覺，人生充滿希望，很多可能性。
電影外
當我去搜集資料，瞭解惠英紅的一生時，發現她的一生比電影更精彩。
先看看她一生的人生經歷：3歲上街要飯，4歲混紅燈區，12歲進夜總會當舞女，17歲拍電影，22歲當影后，33歲無人問津，40歲吞下三十粒安眠藥自殺被救。44歲重新振作，50歲再拿金像影后，57歲成爲金像獎、金馬獎雙料影后，至今孑然一人，還在等那個曾經說愛她的人。她說：“我的一世，是別人的兩生。”（摘自知乎）
當我瞭解這一塊時，內心是震撼和佩服。她的一生用圖像軟件畫出來，就是過山車。你看：
惠英紅爲啥，可以這麼成功？我覺得應該是人生豐富的閱歷和拼命（喫得苦），理想（特別想當個人上人）。
一、理想
在童年時代，家裏兄弟節目很多，她家很窮。作爲大姐，她就早當家。很小的時候由媽媽帶着，上街要飯，買賣口香糖。見盡人間冷暖。陪伴她長大的，是紅燈區的陪酒女，賭徒和吸毒者。目睹過陪酒女的死去。那時候，她的理想就是不想看到這些東西，不想成爲他（她）們，掙足夠的錢，離開這種環境，她要成爲上層社會的人。
這是一種很強的意念。有的人會說，我也很想有錢人，成爲上流社會的人。你的想和她的想不一樣，她是那種經歷過很苦的童年和身處殘酷的環境後萌發出來的想，環境驅動，由內心而發，是很強烈的，一般人的想只是想想而已，背後沒有足夠的理由支撐，因爲一般人的生活過得去，既然過得去，那爲啥去改變呢。
這就好比，網友看到李子柒，薇婭等收入很高，特別想去當網紅，他們不是想去當網紅，他們只是想拿到那份不菲的收入。
二、喫苦耐勞，拼命三郎。
在童年時代，她要出來掙錢養家，一天走十幾個小時，日曬雨淋，又困又累；13歲爲了當舞女，去練舞蹈，壓腿踢腿，練一字馬，下腰等等；這練就了她特別喫苦耐勞抗壓的性格。練過舞蹈的人都知道，壓腿分把杆壓腿，地面壓腿；踢腿分正踢腿，側踢腿，後踢腿，一字馬需要不斷練習，需要的時間很多，就好比我，16年開始壓腿，斷斷續續的練，2020年疫情期間認真練了2個月，練習的過程又痛又累，還是沒有完全下。紅姐練一字馬時喫的苦肯定比我還多。
這些經歷和學習舞蹈，爲了她以後成爲打女奠定了堅實的基礎。打女是什麼？就是打一套招式，捱打，完成一些危險高難度的動作（類似成龍那樣）。打一套招式算容易的，花拳繡腿一般演員都可以做，但是捱打不是一般女演員可以接受的。
在她成爲打女之前，機會不是留給她的，大多數都是給其他女演員，這些女演員受不了捱打的苦，全跑了，最後是她上。
她可以在腹部被男演員打40多拳的情況下，一言不發到旁邊吐，吐完再回來捱打。
在片場一天打十幾個小時，回家手手腳腳的傷青疤疤的，給她媽媽看，她媽媽躲在房裏哭，後來她就不說這些了。
鼻樑骨被打折，左耳曾被打聾，左膝蓋被打成殘廢。
拍八寶奇兵時，要求從16樓跳下去，替身當場嚇跑。爲了不耽誤時間，自己跳。結果身子碰到曬衣服的架子，鋼片插進骨頭，一直在流血。
三、人生豐富閱歷
童年是灰暗的，很早當家，吃了很多苦，讓她對作爲打女時拍戲受的傷不放在眼裏。
33歲歲無人問津，沒有人找她拍主角電影，以前很風光，現在不知道爲什麼沒人找她拍戲，落差大。失敗的戀情，工作和愛情不如意。患上了抑鬱症，好像有一個月都不出門。頹廢了一年多，天天打牌。有一次打牌回家，看到自己衰老的臉龐，“我感覺我活着一點意思也沒有，不如死了算了。”然後就喫下30顆安眠藥。幸虧被妹妹發現，救回來。鬼門關走一趟之後，一睜眼發現母親和妹妹哭腫的雙眼。她就後悔：“既然以前討喫的日子都熬過來了，我爲什麼不努力一把，再重新贏回自己失去的一切呢。”所以她就報了香港中文大學的表演系課程提升自己，同時治療自己的抑鬱症。
像這種心理病都是可以治療的，需要找專業的機構或者人或者書籍。一個人有心理病，是因爲他的原生家庭，童年的生活環境給他灌注的某種觀念，這種觀念看起來是沒有錯的，但其實上是對他有害的，這種東西根深蒂固，孩子又不會去懷疑，反駁。錯誤的觀念導致產生自責的情感，情感就會帶來自暴自棄的行爲。要治癒自己，就必須扭轉根深蒂固的觀念。找專業的人和書籍，是很關鍵的。就好像紅姐，她很小出來當家，照顧家庭，一天掙多的錢了，父母就誇她；哪天掙不到錢了，就是臉黑。這就是傳遞一個價值觀：你要掙很多的錢，照顧家庭，你纔是有用的，否則，你就沒什麼用。不管有意無意，這個信息就傳遞了。所以紅姐很努力地做，很可能就是爲了得到父母的認可，別人的認可，在這個過程中，自己真正的意願和需求就照顧不到。家裏兄弟姐妹多，不可能給她足夠的愛和關懷，她就能靠自己。
這樣的童年閱歷是把雙刃劍。它可以磨礪她的意志，讓她很拼命的去拍戲；紅姐前半生是以對照顧家庭，對父母過度的責任心爲基礎的。她很多決定都是爲了那個意願：我就是要努力，把家庭脫離那個很差的環境，我不能倒下，我身後沒有人。這類的孩子長大往往就是做什麼反應，完全取決於別人的好惡。沒有人反對她，對她不滿的時候，她才能自我感覺良好。沒有別人的肯定，她連維持基本的情緒穩定都做不到。所以當她33歲沒人問津的時候，她容易自暴自棄，打牌，患了憂鬱症，自殺等等。治療不難，但是需要時間，把父母根植於她的責任鍵（情感鍵的一種）拔掉就行。治療也不容易，她吃了九個月的藥，花了5年把自己治好。具體過程不知道，但是一定要從理智到情感上說服自己：其實那些家庭責任不是我的，我做什麼事不是以別人的喜好，家庭的責任爲先，而是以自己的意願，內心爲先。我要學會尊重自己的內心，聆聽自己的內心。什麼事可以爲，什麼事不可爲，做什麼選擇（尤其是生活中的重大決定）是以自己的意願爲基礎。不需要別人理解明白你，不需要別人讚美你，你理解明白自己就行。沒必要和他們解釋，嘗試別人理解你，要學會愛自己，和自己和解。這也就是自我完整性的一種保護。我有理由相信紅姐在自我完整性這一塊在前半生做的很差，因爲她在早年的生活經歷訓練出來的。那時候心理學這個概念很模糊，而她又沒上過什麼學。她把關注力放錯地方。
正如紅姐在魯豫有約中談及的那樣，小時候，全家需要她，到後來紅起來，所有人都需要她；到後面無人問津的時候，就所有人不需要她，那我還有什麼用？這種拿別人的需要和肯定來衡量自己的價值的觀念是她從小被灌出來，是有害的。所以她開始有病，拖了幾年，嚴重時一個月不出門，沒自信，感覺自己不好看，沒有用了，不敢出門見人，整天躲在她家的三樓，不吭聲，家裏人也不知道她在家，到最後就做傻事了。如果不是她那個朋友打她妹妹的電話，告訴她可能出事，可能我們就會像失去張國榮那樣失去紅姐。
我在大學時，有個老師說：凡是那些經歷過大起大落的人，他們遇到挫折時，一定是平靜如水，從容的去對待，做什麼事，不管別人怎麼看，尊重自己的內心。就好像《活着》裏面的福貴。打從惠英紅花5年時間治癒自己，學習表演系課程歸來，她就是那樣的一個人。因爲她扭正自己的一些觀念了。所以她就願意放下大明星的身段去tvb當配角，電影也去拍，抓住一切機會，開心的做她自己。
在《心魔》劇本送到她面前，導演說這個角色很難演，她卻說：“有什麼困難？角色有精神病？沒問題，我自己病了很多年。”上面不是說她患憂鬱症幾年，一個精神病會做什麼，說什麼話，內心活動等等，她經歷過，瞭解，所以那就演的好。結果拿獎爽翻天。《幸運是我》的那個芬姨，是個獨居老人，患老年癡呆。她母親也是老年癡呆，迷路，搶遙控器，煮糊東西啊，這些經歷都是母親經歷過的。她拿過來（在電影裏面）用就行。所以說一個演員生活經歷（順境逆境）對她的演戲可能有很大幫助。這不應了那句話：凡是打不垮你的挫折，可能會成就你。
除了演技好，拿了幾個獎，她在生活中，接受記者採訪，上綜藝，拍戲，都是精神抖擻，大方秀氣，有氣質。相信她已經擺脫原生家庭的影響，找回她自己，做自己。
四、長的好看
不長的好看，基本沒戲。她有個妹妹和她一起入行，長的不好，只能做幕後。
總結
寫了這麼多，其實就是說，希望每個人都可以像她那樣，無論生活遇到什麼順逆境，像她那樣積極面對，笑着度過，無論遇到什麼樣的事情，都可以在後面笑着說出來。不要去墮落，浪費時間，要努力，積極向上。
女孩子可以像她那樣去練劈叉，紅姐快60多歲的人，但她的身體保持很好。原因很簡單，她練過舞蹈，會劈叉，拍過打戲，身上的經絡比一般人暢通。像那個和她同期的打女楊麗箐，她一個腳可以放在頭上，她的身材也很好。普通人也可以做到的，只不過要喫苦。
溫馨提示：平時看電影，挑獲獎的電影觀看，奧斯卡，三金（金馬，金像，金雞），這纔是有質量的電影。
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