最近，筆者到位於長沙的李自健美術館，參觀了“精神·圖式——首屆中國寫意油畫雙年展”（湖南站）展覽，深爲畫家們的探索精神所感動。
任何藝術都需要不斷探索創新和發展。西方油畫傳入中國已有上百年曆史，在中國悠久深厚的文化激勵下，數代中國油畫家孜孜以求中國藝術精神與外來藝術形式相融合，在“寫意油畫”方面不斷探索，體現了中國油畫家兼收幷蓄、兼容幷包的文化自覺和時代意識。進入新世紀以來，許多畫家沿着“寫意油畫”的方向，一方面堅持面向自然、深入生活，一方面堅持發揚傳統、精研藝術，繪出了豐厚的藝術作品，逐步形成了新時代中國寫意油畫的藝術氣候。
此次“雙年展” 在國內多個城市巡展，由北京當代中國寫意油畫研究院和吉林藝術學院共同創辦，這是具有全國規模的首屆中國寫意油畫雙年展。“雙年展”目的在於進一步梳理中國油畫家在“寫意精神”上的創作理念和實踐方式，激勵當代中國油畫家們的創造，形成更爲廣泛的學術探討，促進中國當代油畫藝術的文化品格建設。
這次“湖南站巡展”共展出吉林長春首展三個單元的150件，以及湖南本土藝術家的30件，共計180件寫意油畫作品。這是國內所有油畫藝術家近些年來在寫意油畫藝術領域創作和探索所取得的成果。展覽規模大，藝術水準高。中國美術家協會主席、中央美術學院院長範迪安爲展覽寫了《前言》。湖南省油畫學會主席段江華爲展覽寫了《序》。這也是自今年以來李自健美術館舉辦的首個藝術大展。
中國美術家協會主席、中央美術學院院長範迪安在展覽前言中表示，展覽得以在長沙的李自健美術館巡展，對於廣大民衆認識和理解中國寫意油畫的語言特徵與美學內涵，對於全球文化格局變遷形勢下藝術家進一步思考中國油畫應堅持的理念和要深化的課題，都有積極的意義。在舉國上下齊心協力抗擊新冠肺炎疫情取得重大勝利之際，舉辦寫意油畫展覽，使大家從線上線下多角度走進藝術世界，將起到了撫慰人的心靈、推動精神生活復甦的積極作用，也爲2020這個特殊年份的中國油畫活動留下歷史的印記。
展出的作品中，範迪安的《層林盡染》讓人欣賞到秋冬季節層林盡染、絢爛多彩的森林風光；宋惠民的《夢幻金秋》中小河流兩岸金黃的秋景美得讓人沉醉；王輝的《陝北之三》把陝北光禿禿的黃土高坡隨山就勢修建的密集的窯洞羣展示出來；張傑的《空巢記之十五》形象地反映了年輕人外出打工，留下空巢老人們聚集在一起喝茶聊天，自得其樂的生活情景；王克舉的《春在枝頭》再現了百花競豔、草木蔥蘢的大好春色；黃禮攸的《春澗花開》很有唐代詩人韋應物《滁州西澗》的詩意；鄧平祥的《銅鼓嶺的礁石》再現的卻是飛翔的海鷗、波濤洶湧的大海和高聳如懸崖的礁石，給人以空曠冷寂的感覺；劉兆武的《長白晴雪》展示的是長白山晴天下融雪的情景。
孫立人的《船》到處是斑駁的鏽跡，停泊在海岸再也不能出海作業，給人以沉重的滄桑感；袁文彬的《多彩的世界——微信朋友圈》，呈現的是互聯網時代微信廣泛應用後，人們多個面孔異樣的表情；馮放的《鳥之殤——候鳥南遷日誌》則呈現了環境極度惡化後觸目驚心的場面，突出鳥和護鳥使者的視覺衝擊，對人們發出重視環保、拯救候鳥的呼籲。展出的一百多幅作品涉及的領域廣泛，顯示了油畫藝術家們豐富的生活閱歷、深沉的藝術思考和執着的藝術追求，許多畫作給人以美的享受或哲理的啓示。
鑑於當前疫情形勢，社會公衆除提前預約到館享受這場寫意油畫藝術盛宴外，還可以通過線上VR觀展。該展覽自5月16日開展以來，每天前往觀展者絡繹不絕（當然是預約、限量進入的），線上觀展的也十分踊躍。據悉，展覽將延續至6月28日結束，面向社會公衆免費開放，前不久還邀請國內專家學者舉行了學術研討會，就中國寫意油畫的學術問題進行了專題研討。
通過展覽，筆者與衆多的參觀者一樣，能夠充分感受到藝術家們的創作熱情和對藝術語言的不懈探求，對藝術家們高度的藝術自覺和文化自信深感欽佩。