文/逐夢水鄉
來簡書大半年，寫作水平沒有突飛猛進地提高，但看了不少作者的好文章，還是積累了一定經驗。
一個人走路很快，一羣人走得更遠。與其一個人單槍匹馬，不如與大家一起共同成長。
獨樂樂不如衆樂樂。
每天看到這麼一支聲勢浩大的寫作大軍在匍匐前進，深感欣慰。在物慾日益膨脹的今天，還有這麼多人靜下心來喜歡文字，那是多麼難能可貴。
是的，相比其他娛樂方式，寫作更加經濟環保，可謂人畜無害。它不但愉悅自己，還愉悅了別人。這不就是人人爲我，我爲人人的最好時代嗎？
寫作很難，但並非難不可及。
下面是在一些看到的好文章中摘錄的句子，分享給大家：
1、散文中的好文章不用文字直接表達意思，而是用氛圍傳達情緒。
2、思路本來就是發散、斷片的，所以不要指望先在頭腦中完成創作，然後“下筆如有神”。對大多數人來說，最好的辦法是，隨時隨地將斷片的思路和靈感落於紙上，爲大腦減負，再在紙上完成整合。
3、寫的過程很快，就是將記憶深處或者潛意識裏的東西落實到筆端這就算是寫出來了，然後就是打磨，多打磨多修改纔會寫出好文章來，只注重數量不注重質量是不能提高什麼的。
4、寫作其實就是：將一天記錄下的零散內容，進行整合。
5、寫作是一種心靈的需要。寫作可以治癒心靈。寫作，可以使自己的內心敞開，我們很多時候內心是封閉的。
6、簡潔。能用一個詞說清的事，不用兩個詞；能用一句話說清的事，不用兩句話；能用通俗的話說清的事，不用術語……把不需要的都去掉，剩下的就是合格文章。
7、寫作是作者與讀者的對話，而不是作者的獨白。除非是日記，否則你不能想什麼就寫什麼。而且寫作不是自我表達，所以要確保讀者能夠理解內容。既要相信讀者的想象力，不必事事點透；但又要理解，讀者畢竟不是作者，凡有需要應細細講解。
8、強調視覺。在文字中，爲讀者構建一幅畫面。具體方法是：自由切換多種人稱選擇，時而你我相稱，時而跳出去切換到上帝視角。設想一下：不論內容如何，讀者如果跟隨作者的指引一路走來，有一種歷歷在目的感受，那這就是一篇好文章。
9、注重音韻。但凡好文章，不僅可閱讀，而且可朗讀。選詞時，儘可能選上口的那個；造句時，儘可能用短句，如有長句，首先要想如何轉換爲短句；長句不用則已，要用就要出人意料、有新鮮感。
10、不要盲目追求新詞。除非文章的時效性很強，否則如果想要寫出一篇經典文章，作者就必須對新詞具有準確的判斷。
用新詞是冒險，用得貼切還好，否則不如用老詞，因爲後者在無數人數百年使用中早已千錘百煉過。最無聊的是用半新不舊的詞，連冒險都不是，就是趕時髦晚了一步而已。
11、寫作分爲三部分：第一、語言基礎；第二、結構把握；第三、思想提升。普通作者如果能做到前兩部分，讀者就能看懂，也能欣賞到一定的美文佳篇；而優秀的作家可以爲文學作品融入思想和飽滿的情感，讓它們在紙上翩然起舞。
12、寫作如同做菜，需要不斷探索和訓練，才能做出菜最合適的味道。
13、錯別字問題除個別是知識性錯誤，更多的是作者寫文嚴謹度問題。
14、寫作，先悅己，再悅人，方能長久。因爲悅人，光有天賦還不行，還要有自律、堅毅等好品質。
15、你解釋的越多讀者反而明白的越少。羅列一堆說明、解釋給讀者，其效果可能還不如你把想要表達的凝練成簡單、清晰的表達。
16、卡佛說，一點點自傳加上很多的想象纔是最佳的寫作。
17、村上春樹在《我的職業是小說家》說：養成事無鉅細仔細觀察的習慣，不急於對事物作出價值判斷，在大腦裏儲備儘可能多的檔案櫃。
18、費曼說的：如果你喜歡一件事，又有這樣的才幹，那就把整個人都投入進去，就要像一把刀直紮下去直到刀柄一樣，不要問爲什麼，也不要管會碰到什麼。
19、養成有意識積累素材的習慣，還能幫助你處處留心生活。
20、靈感來源於你對周圍世界的觀察——人、物、事。捕捉你對周圍世界的反應——情緒上、思想上、行爲上、內心裏。
21、寫作就是看問題，挖問題，而後解決問題。這樣，就能寫出一個相當好的作品。
22、好作品不是文字本身，而是從感情開始，有真感情纔會有好文章。感情從哪裏來？從感受、感覺、感動來。如果你是沒有感情的人，那你就不要寫作。
23、文章要有創意，作家說有以下四點：
一、要有要一雙會發現的眼睛
二、要有一對會聆聽的耳朵
三、要有一顆會感悟的心
四、要有一腔悲天憫人的情懷
說一千道一萬，不如行動起來——現在寫、馬上寫吧！