茶馆茶馆，顾名思义就是人们闲来喝茶聊天，商谈事情的好去处.。这里人来人往，聚集了形形色色的人物，也上演着一出出精彩的“好戏”。一个茶馆就是一个小型社会的缩影。老舍抓住这个典型的特点，结合时代背景，为我们娓娓道来了一个茶馆的兴衰变化史。
在老舍先生的笔下，孕育出了浮雕式的人物。他们代表着各个不同的阶层，人物形象活灵活现。茶馆掌柜王利发代表着商人，精明能干，善于讨好，八面玲珑，随机应变。在这个弱肉强食的时代，也不缺乏善良同情之心。他经常给唐铁嘴以及一下穷苦的底层阶级免费的茶水喝。常四爷和松二爷代表着身份尊贵的旗人阶级，同时又形成了鲜明的对比。常四爷正直豪爽，善良，敢作敢为，富有正义感。面对清王朝腐朽没落的统治，他敢于发出“大清国要完”，而后被捕。在时代变迁中，他放下原先尊贵的身份，投身于低沉，依靠自己的双手自给自足。面对着朋友的离别。，他说到：“我自己呢？我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？”，反映出了旧社会人们无法摆脱命运捉弄的悲惨与无奈。而松二爷，胆小怕事，懦弱无能，无所事事，只顾玩着鸟，坐等天下掉馅饼，最终活活被饿死。他代表着封建落后的贵族阶层终究在时代潮流的变更中被淹没，吞噬。代表着资产阶级的秦仲义，年轻时血气方刚，满腔的爱国热情。他天真固执地认为只要依从“实业救国”的经济政策，就能实现国富民强，抵御外来侵略。事业终究在水深火热的夹缝中艰难生存，迎来了被碾压，被吞灭的惨痛结果。经历了一系列的挫折，他苦笑地劝告大家，有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别干好事!告诉他们哪，秦某人七十多岁了，才明白这个点大道理，他是天生来的笨蛋。这里反映了民族资产阶级的既有斗争性，轰轰烈烈实干的热情，也有软弱性，遭遇挫折，自甘堕落。还有被压迫的农民阶级出于生活的无奈，把自己的亲生女儿卖给他人。其中也反映了做贩卖生意的人的道德缺失，官僚的腐败……。各级阶层的铺叠，交相辉映，把中国社会的人情百态演绎地淋漓尽致。
老舍先生，在语言的塑造上也颇让人折服。如茶馆伙计李三说：“改良!改良!越改越凉，冰凉”，运用谐音，幽默地反讽了改良。同时表达了李三对改良无效的反抗。沈处长对于留下可怜的王利发在茶馆，他回复说：“好（蒿）”。而对于王利发绝望上吊死亡，也说：“好（蒿）”。尖锐地讽刺了对生命的轻视与麻木。文中反复六次运用，将这一情感强化到了极致。描写唐铁嘴前说不抽大烟，后面反转改抽“白面”，巧妙地设置了反转，给人跌宕起伏之感，倍觉哭笑不得。这里人物语言具有个性化和幽默性。语言之间相互对应，紧密联系。第一幕尾被贩卖的女娃康六因饿晕过去，与茶客下棋：“将，你完啦”，然后就落幕。这样巧妙地形成了相互对应，层层递进，又相互关照。
剧本结构分为三幕，三幕之间围绕着三个时间段展开，千丝万缕的联系，纵横交错，形成一个立体的网状。比如“莫谈国事”的纸条依旧张贴在茶馆，字体越来越大。比如人物的延续出现在三幕之中。故而结构形散而神不散。
剧本的成功创作，张扬了主题的鲜明。在中国近代的乱世时期，中国社会各阶层，数个势力尖锐对立和冲突，揭示了半封建，半殖民地中国的历史命运——虽历经坎坷，但未来有希望。《茶馆》的结尾描写了王利发、常四爷、秦仲义三位老人经历了三个黑暗的年代，已看透了旧中国社会现实的腐败，在凄凉、绝望中，撒纸钱“祭奠自己”，同时也是在给旧时代送葬。王利发最后自缢，以死向黑暗的社会发出了抗议。第三幕在揭露黑暗现实的同时，又从侧面描写了人民的觉醒与反抗，描写了学生运动的高涨和教员的罢课，而且还通过康大力参加革命以及康顺子、王大拴等投奔西山游击区，暗示了光明的前景。