大師們的風流:不是好色,而是多情~

不“風流好色”,怎麼畫得出好畫?

愛情沒有對錯,

爲什麼風流指數高?

只怪儂本“多情”……

齊白石一生娶了多個女人,張大千與十個女子有着剪不斷理還亂的婚戀情緣……畫家到底需要什麼樣的愛情?藝術家對女人的追求是否都源於藝術創作?

 齊白石 

從木匠到巨匠的華麗轉身!

一個非高富帥的木匠,25歲做了業餘畫家,32歲開始學刻印,40歲時開始周遊全國,53歲拋家舍業遷居北京,操着一口湖南口音獨闖人生地不熟的京城。在北京逆襲,由木匠變成巨匠。這個人就是齊白石。

這期間,

齊白石的“愛情事業”

可沒閒着!

齊白石與家人

齊白石12歲的時候,父母就給他收了一個15歲的童養媳,名叫陳春君。齊白石從小就開始學習做木匠,在19歲的時候出師,同年就娶了當初的童養媳。陳春君成爲了齊白石的第一任夫人,結婚後生了5個孩子,陳春君每天任勞任怨,餵豬養雞,洗衣做飯。後來齊白石想要轉行學畫畫,陳春君也全力支持。

齊白石享受天倫之樂

1919年的時候,齊白石的家鄉盜賊猖狂,於是準備遷居北京。但是陳春君不願離開家鄉,所以就帶着孩子留在了家鄉。陳春君考慮到齊白石一個人在外無人照顧起居,所以陳春君給齊白石物色了一個年僅18歲的妾室。

1940年,陳春君病逝,齊白石悲痛欲絕,在老伴的靈堂上哭得死去活來。並且寫了一副輓聯:“怪赤繩老人,系人夫妻,何必使人離別;問黑麪閻王,主我生死,胡不管我團圓”。

齊白石與胡寶珠

陳春君死後一年,齊白石的朋友們紛紛勸說,叫齊白石把妾室胡寶珠扶正。寶珠又生了7個孩子。第七個孩子良末是在齊白石78歲時所生,齊白石自以爲是最後一個孩子,所以取名良末。沒想到白石老人83歲時,寶珠又懷孕了,在生第8個時卻因高齡難產逝世。但是沒有想到,僅僅兩年,42歲的胡寶珠也因病去世了,這讓已經風燭殘年的老人倍受打擊。

後排左一爲夏文珠

幾年後,齊白石覺得自己的生活需要人照顧,所以齊白石物色了一位叫夏文珠的小姐,但是齊白石的子女並不同意,所以兩人就沒有結婚。但是夏文珠並沒有離開齊白石,而是以看護的名義守護在齊白石身邊。

91歲時,夏文珠離去,老人又找了一位叫伍德萱的女士繼任。

齊白石93歲時,家人又給他介紹了一個44歲的女人,齊白石搖着頭說:44,太老了!

後來又找來一位22歲的姑娘,老人很是喜歡,還等着結婚辦喜事。不過,那年,白石老人去世了。

張大千 

生命中的十個女人

“剪不斷,理還亂!”

張大千一生頗有傳奇色彩,風流倜儻,風趣灑脫,這一生有十位重要情緣女人,也透露出了張大千畫藝與女人之間剪不斷、理還亂的關係。這十個女人分別是:一個紅粉知己李秋君,一個魂斷情人李懷玉,兩個婚前戀人謝舜華和倪氏,兩個跨國戀人池春紅和山田喜美子,四房正式夫人曾慶蓉、黃凝素、楊宛君和徐雯波。

2位婚前戀人:

謝舜華和倪氏

張大千出生於四川內江書香門第家庭。18歲時與青梅竹馬的表姐謝舜華定親,19歲隨二哥張善子赴日本學習染織兼習繪畫。1920年謝舜華病逝,張大千趕回弔唁,但到上海時因兵亂交通阻塞未能到家,後又返回日本繼續學畫。

張大千與其大風堂女弟子葉名佩

學成歸來時,張大千父母給他定了第二門親事,女方倪氏,但沒多久倪氏得了怪病,生活不能自理,於是取消了親事。謝舜華去世,倪氏又怪病癡呆,張大千感人生變幻莫測,由此萌生了削髮爲僧的念頭。至松江禪定寺出家爲僧,法名“大千”,後來大千的名號一直沿用。

4位夫人:

曾慶蓉、黃凝素、楊婉君、徐雯波

1919年張大千出家三個月後,被張善子強行帶回老家,與母親曾太夫人的侄女曾慶蓉完婚,時年22歲。曾慶蓉性格溫順和善,持家有道,是典型的傳統女性。但她與張大千並無太多共同語言,感情一般。曾夫人晚年曾稱自己是“感情上被遺棄的人”。結婚兩年,曾慶蓉都未生育,直到好些年後纔有了唯一的女兒張心慶。

1922年春,張大千又娶了二太太黃凝素。黃凝素也是內江人,面容姣好,身材苗條,精明幹練,且略懂畫事。黃夫人過門時才15歲,比張大千小8歲。她先後生了八個子女。但到了1946年,張大千與黃凝素感情完全破裂進而離婚。

張大千的三太太楊宛君,兩人恩愛相處十年,

相隔後半生,令人唏噓不已。

1934年秋,張大千在北平看中天橋京韻大鼓藝人楊婉君。她長得很像唐伯虎畫中的美人,也有一雙凝脂如玉的手讓張大千驚呼,成爲張大千筆下仕女圖的模特。張大千有意納楊婉君爲妾,父母十分清楚兒子的心跡,且兒子在外社交廣泛,前兩房兒媳難以擔當,同意納妾則是早晚之事。後在張大千朋友于非闇的撮合下娶楊婉君成爲第三位夫人。當時張大千三十六歲,楊婉君十九歲。婚後不久,張大千將她改名楊宛君。

1941年,張大千先後兩次率人去敦煌臨摹壁畫,第一次陪伴身邊的是楊宛君,第二次則是二夫人黃凝素。兩個太太先後陪伴他在敦煌大漠中度過了兩年七個月,條件極爲艱苦,且舉債5000兩黃金,直到20年後張大千才還清。敦煌之行的意義遠遠超過了臨摹壁畫,而幕後也隱含着兩位太太的艱辛付出。

張大千與夫人徐雯波

1949年,48歲的張大千與18歲的徐雯波結婚。徐雯波是張大千女兒張心瑞的同學,平時喜愛繪畫,聽說心瑞的父親是張大千便提出要心瑞帶她去看張大千作畫。張大千見到徐雯波時很樂意,徐雯波也被大千作品深深吸引,於是提出要拜他爲師。張大千拒絕,但答應徐雯波可每天來看他作畫。後發展至徐雯波有身孕,張大千便提出結婚。

張大千夫婦留美時,與美國著名的中國繪畫史專家

高居翰(James Cahill)合影

徐雯波在張大千的後半生中,始終寸步不離。由內地到臺灣、香港、印度大吉嶺,再到巴西“八德園”、美國“環蓽庵”,最後定居臺灣外雙溪“摩耶精舍”,她克盡相夫持家的責任。張大千有如此成就,徐雯波功不可沒。

1位紅顏知己:

李秋君

站在張大千身後的是上海著名女畫家李秋君。

這對相忘於江湖的終生知己,

不是夫妻,卻超越了夫妻。

1921年,結婚不久的張大千返回上海,借寓寧波鉅富李薇莊宅,與同庚的李家三小姐李秋君相識,雙方彼此欣賞,相互傾慕,李家也有意將女兒許配給張大千。但張大千認爲自己當時已有太太,“李府名門望族,自無把千金閨女與人作妾的道理;而我也無停妻再娶道理”。而李秋君也“恨不逢時未嫁成”,因此終身不嫁。

張大千每到一個國家,就要收集一點那裏的泥土,然後裝在信封裏,寫上“三妹親展”。後來,通過在香港的李秋君的弟弟轉來的他給李秋君的信中這樣寫道:“三妹,聽說你最近纏綿病榻,我心如刀割。人生最大憾事爲生不能同衾,而死不能同穴。你我雖合寫了墓誌銘,但究竟死後能否同穴,實在令我心憂。”

1971年,李秋君去世時,張大千正在香港舉辦畫展。當聽到最愛的人先去的消息時,張大千頓時神思恍惚,長跪不起,幾日幾夜不能進食。從那以後,他一下子就蒼老了許多,身邊弟子經常聽他說的一句話是:“三妹一個人啊……”八年後,張大千謝世。

1位魂斷情人:

李懷玉

張大千《柳蔭仕女》

其實在1934年,張大千在娶楊宛君之前,遇到了北平藝人李懷玉,兩人感情甚深,相處得親密無間,情投意合,他畫了很多幅懷玉的畫像。張大千有意納懷玉爲妾,但因其藝人出生,遭到張善子反對,兩人不得不分離。張大千李懷玉之戀雖然短促卻終生難忘,即使到了耄耋之年,張大千仍然惦記。《柳蔭仕女》中人物的臉型、髮髻、衣着無不透着懷玉的影子。他還以懷玉爲模特兒畫了《背插金衩圖》贈給何應欽。

2位異國戀:

池春紅+山田喜美子

張大千與朝鮮姑娘池春紅曾經感情甚篤

作品《天女散花》就是以她爲原型創作的

1927年,張大千來到朝鮮,寄居於漢城附近的“凝香別館”。主人金滄波給他介紹了位名叫池春紅的少女照顧他的起居。池春紅秀外慧中,能歌善舞,粗通繪畫,並且善解人意,張大千爲之心動。由於兩人言語不通,他們靠比手劃腳來表情達意。從此,兩人墜入愛河。

張大千有意納妾春紅,於是將他倆的照片寄給二夫人黃凝素投石問路。但由於各種原因,未能如願。儘管如此,兩人仍保持着密切的關係,張大千每年都要去朝鮮與她相會。這種一年一度的“鵲橋會”,直到1937年抗戰全面爆發而被迫中斷。

張大千在日本的情人 山田喜美子

1949年後,張大千移居巴西,但他常到日本購買繪畫用具或裝裱字畫。裱畫店黃鶴堂的主人爲他介紹了位日本女子山田來照顧其生活。山田年輕貌美,能講些漢語,也能寫中國字,對繪畫亦有相當造詣,頗得大千歡心。但隨着時間推移,張大千逐漸發現山田委身於他,動機並不單純。從此,他便斷然拒絕兒女情長而徹底醒悟超脫,結束了這段情緣。

由於這個關係,大千曾贈送山田小姐多幅書畫作品。僅近年在香港一次拍賣山田小姐珍藏大千作品就有7件。也是迄今爲止發現大千先生採用特殊創作方式之唯一奇品。

 劉海粟 

“首創裸體寫生,

曾給江青畫 ‘裸體’ 油畫?”

1911年,劉海粟16歲時,在父母包辦下,和林姓富商的女兒林佳成婚,但劉海粟不肯與之同房,在蜜月時就離家去了上海找自己的表妹楊守玉。

到上海後,劉海粟喜歡上籍貫寧波的17歲少女張韻士,張韻士是其美術學校的畫模,隨後兩人結婚,這算是劉海粟的第二任妻子。1929年,劉海粟和張韻士赴法國,開始旅歐生涯。

中間爲張韻士

1931年劉海粟和張韻士一起回國,這段時間,劉海粟和另外一個叫成家和(即成豐慧)的女人產生了感情,成家和是上海美專的學生會主席,辦事果斷善於交際。劉海粟評價她"較之一般的女孩子,她是很美的,不僅她的容顏和體型,風度、神韻皆美"。

成家和

張韻士對此並不喫驚,主動提出分手。1933年,劉海粟和成家和結婚,這是他的第三段婚姻,隨後,他攜妻開始了第二次歐洲之行,劉海粟40歲時,成家和爲他生下了一個女兒。抗戰爆發後,劉海粟在南洋舉辦畫展,疏於對妻子的關懷和看顧,夫妻關係產生裂痕,1943年,成家和離家出走,後兩人離婚。

劉海粟和夏伊喬結婚照

1944年,劉海粟和南洋時收的年輕貌美女弟子夏伊喬結婚,這是他的第四任妻子,劉海粟稱其爲"恢復春天生機的人",是"人間難得一知己"。夏伊喬善良賢惠,得知劉海粟的第二任妻子張韻士生活不便,無人照料,就把她接到家裏住,張韻士晚年臥病不起,夏伊喬就喂她喫,幫她擦身洗腳,直到其去世。後劉海粟和夏伊喬相伴終老一生,劉海粟於1994年去世,享年98歲,夏伊喬2012年去世,享年96歲。

劉海粟首創男女同校,採用人體模特兒和旅行寫生,曾被責罵爲“藝術叛徒”。相傳,劉海粟還曾給江青畫過裸體畫。據“劉海粟所帶的唯一一名碩士研究生”簡繁著《滄海》記載,劉海粟在1983年曾經回憶過。

劉海粟說:“1935年的夏天,我剛從歐洲回來。那個時候藍蘋(江青)同趙丹合演話劇《娜拉》,有一些影響。……他們在上海金城大戲院公演,一個很大的海報,上面寫着趙丹和藍蘋兩個人的名字。那個時候趙丹在上海已經很有名了,藍蘋我從來沒有聽說過。有一天,趙丹請我到一品香喫飯,我就問起這個藍蘋。趙丹很聰明,他說校長如果有時間,喫完飯我陪你去見藍蘋。我也是一時高興,就答應了。他領我到他們的排練場,牆邊有一個穿旗袍的女孩子,踱來踱去,在那裏背臺詞。趙丹告訴我那就是藍蘋,就招呼她過來,告訴她,這是上海美專的校長劉海粟。藍蘋一聽我的名字,很恭敬地向我鞠躬,崇拜得很啊!”……

“我的侄兒劉獅當年同趙丹他們時常有來往,後來由他出面把藍蘋約來給我畫過兩張油畫。前面一張是清晨欲醒還睡的姿態,後來一張是像安格爾那種樣子的躺姿。藍蘋這個人單說外表並不出衆,但是她身上的……都非常好。還有一點,這個人倒是有一些藝術天分的,你同她說什麼,她都能理解。有一種女人面相一般,但是身軀非常優秀。藍蘋就是這種女人。”

 徐悲鴻 

爲愛私奔,爲愛“負債”,

兩度戀上學生,

情感糾葛的大半生!

徐悲鴻和生命中的三個女人

徐悲鴻一生中遭遇了三位女子(蔣碧薇、孫多慈、廖靜文),在他的生命中擦出了愛情火花。

初戀是美好的,是衝動的,是糾葛的,也是最難忘的!

17歲時,她父親蔣梅笙受聘來到復旦大學當教授,一家人搬到了上海。不久,家裏總是出現一個衣着樸素笑容儒雅的青年——徐悲鴻。他闖進她家,給她打開了一片新天地。她始終懵懂無知,深深地愛慕和欽佩他。她就是蔣碧微——徐悲鴻的第一任妻子,在那個時候她還是叫蔣棠珍。

不滿“父母之命,媒妁之言”的婚姻,便與徐悲鴻一起私奔日本。私奔前,徐悲鴻專門刻了一對水晶戒指,分別刻着“悲鴻”和“碧微”,還把鐫着“碧微”的戒指天天戴在手上。有人問他是什麼意思,他得意地回答,這是他未來太太的名字。

 1926年,素描稿 《熟睡中的蔣碧薇》 

1917年5月的一天夜裏,趁着父母出門聽戲不在家,她留下書信,立刻按照事先的安排來到了碼頭,和他一起搭乘了前往東京的客船。從此,活在世上的,不是“蔣棠珍”,而是“蔣碧微”。 

追隨他流浪了近十年,她無怨無悔!

此幅素描是徐悲鴻於1917年夏天在東京留學爲蔣碧微所作

來到日本,除了身上的兩千塊錢,他們一無所有,語言不通,舉目無親,只得寄宿在日本的小房子裏。她不講究喫喝穿戴,忍受着人生地不熟和離家出走後對父母心存愧疚的雙層精神壓力,內心很是苦悶。爲了不再給父母丟臉,一有中國人來家裏做客,她就一個人躲在廁所裏,一待就是幾個小時。

徐悲鴻畫中的蔣碧微

此時的徐悲鴻,沒有給予她絲毫精神安慰。他如癡如醉地愛上了日本的仿製原畫,很快就把僅有的兩千塊花完了。不得已,同年11月,他們神色黯然地回到了上海。

可憐天下父母心,她父親蔣梅笙不顧流言蜚語,親自去查家登門道歉,退了親,重新接納了他們。他們,終於可以正大光明過起衣食無憂的小日子。

《蕭聲》1926年作,油彩,39*80cm

以蔣碧薇爲模特,作於巴黎第八區六樓畫室

1919年,在康有爲的幫助下,徐悲鴻得到了去法國留學的官費名額。在法國的那段日子,一個人的官費兩個人用,生活很是清苦,最窮時,他們只能喝白開水填飽肚子,但他們的感情卻最爲甜蜜。年輕貌美的她,從沒有嫌棄他,自始至終陪伴在他左右。

再美的愛情,也會在冷漠中逐漸消耗 !

徐悲鴻畫中的蔣碧微

從錦衣玉食的大小姐,到十年漂泊他國愁喫穿的窮太太,午夜夢迴時,過去十年裏的苦難艱辛,仍讓她半夜驚醒。隨着徐悲鴻名聲越來越大,也越來越忙,一天到晚很少見到人。

兩個人的感情開始變得疏離。也許,和太有藝術才華的人在一起,就得承受說變就變的愛情。1930年,就在她在老家爲先後去世的弟弟和姑媽料理後事時,徐悲鴻給她送了一封信:“碧微,你來南京吧,你再不來的話,我會愛上別人的。” 

面對“小三”,她毫不留情地驅趕 !

徐悲鴻畫中的蔣碧微

原來,徐悲鴻所謂的愛上的人是他班上的旁聽生——孫韻君,後改名爲孫多慈。當“接吻、繪畫、打戒指”的一連串事情傳到了蔣碧薇的耳中。她開始了一系列的報復行爲,她當衆羞辱孫多慈,並向她發出離開徐悲鴻的最後通牒。她以激進的方式對徐悲鴻逼得越緊,徐悲鴻便向孫多慈靠近得越快。此後,徐悲鴻對孫多慈的追求開始公開化。 

愛情都是自私的,蔣碧微作爲一個自尊心極強的女人,絕不容許自己的丈夫對別的女人心存愛戀。隨後,在強烈的妒火和憤恨下,她開啓了強悍的婚姻保衛戰,在一連串乾淨利落的手段之下,徐悲鴻所謂的可能會愛上的人——孫韻君被她父母勸說離開了。可誰也沒想到,1934年8月回到國內的她和徐悲鴻,居然分居了。

你對我無情無義,我也不會再愛你 !

徐悲鴻畫中的蔣碧微

回到國內,徐悲鴻的名聲更大了,可對她卻更加冷漠,並一直對孫韻君戀戀不忘,爲了贏得孫韻君父母的歡心,徐悲鴻在報紙上公開聲明:鄙人與蔣碧微女士久已脫離同居關係,彼在社會上的一切事業概由其個人負責。

看到報紙聲明的那一刻,蔣碧微震驚得久久緩不過神來:從十八歲起和他一起浪跡天涯,爲他生兒育女,她一直無怨無悔,沒想到在他眼裏,她和他的20年的夫妻情分竟然是同居關係!

你可以離開,但你必須給我道歉!

徐悲鴻畫中的蔣碧微

後來,徐悲鴻得知孫韻君嫁人後,在國外輾轉幾年,向已避難到成都的她求和。蔣碧微還是決然地拒絕了他。不在乎自己的男人,她絕對不要,她要爲自己而活。

1945年,徐悲鴻再次登報,與蔣碧微劃清界限,最後兩人經調解,與1945年12月31日簽字離婚,徐悲鴻支付一百萬、由她親自挑選他的一百幅畫和四十幅古畫。不久,他就和廖靜文結婚了。就此,糾纏二十多年的兩人,再無瓜葛。

與孫多慈:師生之間未盡的情緣

1934年秋,孫多慈從天目山寫生回來,畫了一幅油畫自畫像

孫多慈高中畢業,報考南京中央大學文學系落榜,做了徐悲鴻教授的旁聽生。第一次見面,徐悲鴻面對這位17歲少女白皙的面容和憂鬱的眼神心中一動。孫多慈見到徐悲鴻的感覺更是特別,她不僅沒有感到緊張,甚至感到似曾相識和分外親切。

徐悲鴻很快就發現孫多慈內秀外美,不僅繪畫的感悟極好,而且性格溫柔體貼。沒多長時間,孫多慈就成爲徐悲鴻畫室的常客。更麻煩的是,徐悲鴻越來越想讓孫多慈待在自己身邊。 陪她爬山,帶她賞月,給她起了新名字——多慈,還做了兩枚鑲有紅豆的黃金戒指,分別題字“大慈”“大悲”。

後經蔣碧微的一連串“婚姻保衛戰”,加上孫多慈的父母的勸說,這段感情無疾而終。

與廖靜文:相濡以沫,一生守候!

1945年,徐悲鴻再次登報,與蔣碧微劃清界限,他在《貴陽日報》上發表聲明:悲鴻與蔣碧微女士,因意志不合斷絕同居關係,已歷八年,中經親友調解,蔣女士堅持己見,破鏡已難重圓,此後悲鴻一切與蔣女士毫無干涉。茲恐社會未盡深知,特此聲明。 

這份聲明發表的背後,是徐悲鴻爲了追求他的一個女學生,那個女生小他28歲,是由他親自改名的廖靜文。

徐悲鴻和廖靜文母子

廖靜文和徐悲鴻年齡相差28歲,曾經苦戀三年,他們雖然在一起生活了僅僅7年多的時間,但這是徐悲鴻一生中最溫暖、最安穩、最幸福的時光。

徐悲鴻去世後,廖靜文帶着一對兒女,痛苦而堅強地生活。不久,她把徐悲鴻的所有遺作收集整理,將1000餘幅字畫和1000餘件收藏作品全部捐給了國家,並且再次回到大學讀書。 

再看國外:畢加索一生情人過百;天才達利擁有完美愛情和同性激情……

也許,

藝術家在塑造形象時,

會把他對於各種生活現象的

認識情感凝聚在形象身上。

正如貝多芬的名言:

只有發自內心才能進入內心。

“多情”的畫家們,

或充實着自己的精神世界;

或找到知己般彼此惺惺相惜;

或宣泄着自己孤獨和憂鬱,

用女人的形象在畫布上

訴說自己的愛與激情……

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