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写作的核心秘密
文/夏阳
小小说写作，很多作者最初是自发式的，土豪一样挥霍自己的天性和灵气。但时间一久，便败家子一样败下阵来，多年储备的才气和阅历衰竭，从此江郎才尽，泯然众人矣。
我的意思是说，他肚子里没货了，不能具有“发现”的眼光，或者缺乏“发现”的能力。这种眼光和能力，正是来自阅读的启示。阅读往往能提供“发现”的视角，提供崭新的写作视野和灵感源泉。
阅读是写作的核心秘密。怎么阅读？
老师曾经夸赞我是“老练的新人”，出手不凡，写作起点很高。其实他不知道，我在写作小小说之前，曾经闭门苦读三个月，对1500篇小小说可以如数家珍。
我是这样想的，要想写得比别人好，就必须尊重前辈和同行的经验，了解他们写过什么，写到什么程度。翻译成古文，即为“知己知彼，百战不殆”。
这种大面积的阅读，等于让我拥有了一大批老师，等于吃过“百家饭”。故此在写作还没有启动之前，便站在小小说的前沿，具有开阔的写作视野。
刘老师是小小说界的常青树，一直保持着旺盛的写作生命力。我非常乐意举他为例来阐述阅读的必要性。刘老师每晚八点睡，凌晨四点起，读书写作三个半小时，然后去上班。每周七天，两天写两篇小小说，另外五天则用来读书。
三十多年来，一年365天，如果没有突发事情，几乎天天如此，雷打不动。五读二写，集腋成裘，三十多年如一日，是刘老师创作高产且质优的秘密所在。
小小说界另一位常青树谢老师曾经撰文道：“20世纪80年代，我在计委供职。当时，我把阅读列入个人的五年计划，系统地阅读了各方面的书籍。后来，我又定了两个五年计划，每个计划都有侧重。我现在的底子就是那三个五年计划。现在，按时间划分，我是七分时间阅读，三分时间创作。”
阅读量庞大而作品数量不多的王奎山老师，生前发信息叮嘱我：“九成阅读，一成写作。”于老师更绝，成天沉迷在书的海洋里，仅日本一个国家，他说可以列举出名字的作家不下五百位。
所以，你写不出来，笔头枯竭，主要是肚中空空如也，平时没有读书，阅读量不够，储存太少。仅小小说创作领域而言，只要是创作力旺盛不衰者，都意味着他们背后有一间汗牛充栋的书房，以及长年坚持不懈的阅读习惯。只有大量的阅读，嗜书如命，才能做到下笔如有神助。任何一位作家创作的成功，都经历过“模仿——学习——融汇——贯通——超越”五个过程。只有贯通之后，才好像打通了“任督二脉”，才能尽情地唱自己的歌，才能亮出美妙动听的天籁之音。
我们写小小说的，没有过多的条件和精力去直接接触外国文学，那不妨多学习优秀行家的作品，做二道贩子。”此话可谓一语道破天机，道破了阅读方向的重要性。
我在写作初期经营过“夏阳村”这一地域题材。故乡方言、民风民俗、日常起居、生活场景，甚至包括农用工具的叫法，它们如何转化成文字，让我深感困惑。
经过一段时间的比较，我在离故乡两百公里半径的范围之内，选取了两个典型的作家，对他们的作品进行系统地阅读。
他们的作品让我大开眼界，受益匪浅。阅读，就是为自己寻找性情相投的师长。所谓性情相投，指的是地域、风格、题材等某种共性。你可以寻找几个共性的作家，也可以从其他艺术门类寻找一些共性的作品，比如诗歌、散文、长中短篇小说，甚至电影、音乐、动漫等。就我个人而言，读书庞杂，一些籍籍无名的影评、美食和旅游等文字，让我如获珍宝。
很多同行，他们之间很忌讳对方去参观自己的书房。每个作家都悄悄拥有几个他关注的中外大师，那是他们写作的源头。
作家经常工作之余，经常骑一辆摩托车奔波于周边的村头巷陌、田间地头，像一个标准的农民混迹于市井，谦逊于乡野，多少年来乐此不疲。所以，他对日出日落、花开花谢，对乡村掌故、城镇民俗，对吃喝拉撒、儿女情长，莫不了如指掌。
阅读社会，其实是对书本知识的一种补充，是作品接地气的一种“软着陆”。只有经过这样的阅读，才能还原出日常生活中那些毛茸茸的细节，那些有质感、有温度的场景，从而使你的作品变得色彩丰富，意蕴深厚，让读者产生强烈的共鸣。
写作是漫长之旅，是一条看不到头的道儿，根本无捷径可言，唯有心态平和，步履从容，读万卷书，行天下路，方能有所作为。
一个写作者，要养成好的读书习惯，而不仅仅是为了功利性的写作。阅读，阅读中所带来的思考，能消减你人生的孤独。写作的寂寞，是一件非常有意思的事儿，如果还能引发你漫无边际的想象，雪花纷飞的灵感，即使不去写，都曼妙无比。
这是读书人的幸福，千金难买的享受。写作的本质，就是和读者分享阅读过程中的快乐。所以，我建议初学者不要心态浮躁、急功近利，缓一缓，多阅读，多思考，享受这破茧成蝶的快乐，而不是把写作变成牛马般的劳作和流水线式的生产。