中國古典舞蹈中有許多要訣，完全適用於書法。
“心裏沒有，身上白走”，是說舞蹈動作中意念、感覺的重要性。要通過自覺的意念、感覺來支配舞蹈動作，而不是盲目地、純功能地去完成動作。這與書法的意先筆後、意到筆隨完全一致。
“形已止、意無窮，動已靜、神未止”，是說舞蹈動作要有延伸感，這活脫脫就是書法中的“筆短意長”。
舞蹈看重“起法兒”，動作開始之前的蓄勢，“由靜到動”瞬間變化；書法也重視起始一筆，“一點成一字之規，一字乃終篇之準”。舞蹈中的“亮相”，指“由動到靜”短暫的瞬間的停頓造型，與書法中收筆時的頓筆異曲同工。
“矯若遊龍、形如旋風”比喻古典舞動作中“圓、遊、變、幻”的感覺。這些完全可以聯繫到運筆的圓轉抱勢，行筆的開合擒縱等。
“行雲流水、藕斷絲連、點中有線（即“靜中之動”）、線中有點（即 “動中之靜”）”這就像是要求運筆要流暢通順、連綿不斷、提按停頓，節奏的起伏變化等。
中國古典舞中“正律”的“順”與書法中的轉承相似，“慢而不斷、快而不亂” 要求慢板動作中連貫圓潤，快速動作要乾淨利索，和運筆的要求如出一轍。
中國古典舞中“反律”的“逆”，講究“逢衝必靠、欲左先右、逢開必合、欲前先後”，這簡直就是在說筆法。
中國古典舞的“身韻”，其動作元素包括“提、沉、衝、靠、含、腆、移”，由此體會書法運筆動作，無有不合。
“身韻”在人體形態上追求“擰、傾、圓、曲，仰、俯、翻、卷”的曲線美和“剛健挺拔、含蓄柔韌”的內在氣質。這對應書法線條的曲直關係。
“身韻”要求“形、神、勁、律”，這與書法的整體氣息的把握同理。
呼吸氣息是生命的本源，也是舞蹈動力的源泉，中國古典舞蹈都是通過內在的氣息，把氣流貫穿於身體的各個角落併到達每一末梢，由氣息帶動身體而舞，透出的是直接、真實的生命本質。書法也是以氣運筆，有氣則活，無氣則死。