【青•故事優選】專題講座分享
前幾天，在微信羣裏聽了一堂江嵐老師關於小說創作的講座。她提到初學寫作的人容易犯的一個錯誤：話說得太多。
“把所有東西都說完，把所有事情都說盡” 之後，作者和讀者之間的互動就沒有了，讀者看文章變成了一個被動接收的過程，他們不需要思考，因爲文章想要表達的東西已經明明白白地寫在那裏了。山是山，水是水。讀起來自然是寡淡無味，難以爲繼。
相反，一篇好的小說、故事，哪怕是簡短的散文、詩歌，在顯山露水的基礎上，應該還有一層更深的東西在裏面。這層東西或者能打開讀者的想象空間，給人意猶未盡的感覺；或者能引起讀者的思考，主動去挖掘文字背後的深意。
比如，我們都很熟悉的《敕勒歌》，“風吹草低見牛羊”這一句就很好地詮釋了“言有盡而意無窮”的美妙。“敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫。” 前面幾句已經向我們展現了敕勒平原的遼闊、壯美，接下來應該寫牧民生活了吧。寫什麼呢，勤勞？自由？奔放？艱苦？都沒有，只有一陣風吹過來，吹低了草叢，使得原本隱沒其間的牛羊紛紛露出了頭。這時候，讀者的腦海中自然而然就出現了一幅恬靜、富足的牧民生活畫面。這遠比直截了當地說出來要高明得多，也耐讀得多。
可見“言有盡”不是不說，而是把所要說的東西藏在字裏行間，專等讀的人去發現。
很多人在讀完張愛玲的《傾城之戀》之後，認爲它是張愛玲小說中唯一的一部喜劇。高齡離婚女白流蘇和年輕多金的浪子範柳原藉着一座城的陷落，終於推翻了“心牆”，結了婚，這個結局當然是圓滿的，王子和公主從此會過上幸福的生活。但我們看看張愛玲是怎麼寫的：
香港的陷落成全了她，但是在這不可理喻的世界裏，誰知道什麼是因？什麼是果？誰知道呢？也許就因爲要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去了，成千上萬的人痛苦着，跟着是驚天動地的大改革……流蘇並不覺得她在歷史上的地位有什麼微妙之點，她只是笑盈盈地站起身來，將蚊煙香盤踢到桌子底下去。
在那樣一個紛亂的世間，外面戰火連天，但關上了門，人們照樣還是在爭家產、鬧離婚、談戀愛、生孩子，和平日並沒有什麼本質的不同。她們所做的只是笑盈盈地站起身來，將一個個蚊煙香盤踢到桌子底下去，這樣一來，所有的煩惱事就都看不見了，看不見就可以當成沒有發生。
所以它是喜劇嗎？當然不是，張愛玲還是我們熟悉的張愛玲！把蒼涼寫在熱鬧裏，把可悲寫在浪漫裏。
這未盡之意，值得我們一品再品。也許，這就是一部成功小說的魅力所在。
這樣的例子有很多，汪曾祺的小短篇《打魚的》，我曾經在砍柴老師的文章中見過節選，後來又尋了書來看，才真正意識到一個大家可以把“言有盡而意無窮”寫到什麼程度。
有幾天不看見這兩個穿着黃白黃白的牛皮罩衣的打魚的了。又過了幾天，他們又來了。按着梯形竹架趕魚的換了一個人，一個十五六歲的小姑娘。辮根纏了白頭繩。一看就知道，是打魚人的女兒，她媽死了，得的是傷寒。她來頂替媽的職務了。她穿着媽穿過的皮罩衣，太大了，腰裏窩着一塊，更加顯得臃腫。她也像媽一樣，按着梯形竹架，一戳一戳地戳着，一步一步地往前走。
她一定覺得：這身溼了水的牛皮罩衣很重，秋天的水已經很涼，父親的話越來越少了。
“她媽死了，得的是傷寒”。從表面上看，這是一句很平淡的話，解釋了“有幾天不看見”打魚人的原因，實際上卻在預示女孩子的命運：長期泡在水裏，再加上女性體質特殊，得上傷寒只是時間問題。“父親的話越來越少了”，爲什麼呢？他意識到女兒定然會像妻子一樣死於傷寒，但是因爲貧窮，又不得不讓她來接替妻子的工作。他看着“穿着媽穿過的皮罩衣，太大了”的女孩，實際上看到的是自己的貧窮和無能爲力，自然是越發的沉默。
最後一段，“衣重、水涼、話少”已經足夠，再多一項，便是累贅。
寥寥幾百字，汪老就把底層勞動人民的無奈和悲哀，寫在了文章的無盡留白裏，不動聲色地把自己的觀點和想法體現了出來。平淡之下，卻是強大的表現力。
“言有盡而意無窮”是一種很高明的寫法，不光要求寫作者對文字有極強的駕馭能力，對周圍的事物有敏銳的觀察力，還要深諳人性人心，並非一時之功。
但我想，平時多做這方面的練習，與目標的距離大概也會越縮越小吧。
以上是我在聽了江嵐老師的講座之後，結合自己的閱讀經驗，所做的一點思考和感悟。藉此機會，也一併感謝江嵐老師的精彩演講，以及組織者的付出。
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本文由【青•故事優選C】收錄，薦文編輯：失眠的陳九
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專題創辦：林柳青兒
專題主編：七公子小刀