在中國現代小說史上，從《商市街》、《生死場》到《呼蘭河傳》，蕭紅打破了傳統小說單一的敘事模式，創造了一種介於小說、散文和詩之間的邊緣文體，並以其獨特的超常規語言、自傳式敘事方法、非情節化的結構及詩化風格形成了別具一格的“蕭紅體”小說文體風格。
《家庭教師》選自蕭紅散文集，該篇文中的蕭軍爲了維持生計，當家庭教師，他們靠着微薄的收入活着。生而爲人活着不易，當冬天蕭紅在屋裏飢寒交迫的時候，我就在想人的一生所經歷的每次磨難跟性格是息息相關的。
就像前篇記述的作家張愛玲，當我們以怎樣的眼光去看待這個世界，人生的境遇也會大不相同。如果肖紅沒有遇上肖軍，沒有懷孕，也許她的人生又會是一番不同的天地。
蕭紅是一個身心俱受摧殘的不幸女性，一個被家庭、愛情和社會所放逐的靈魂。但她依然“向着溫暖和愛的方面，懷着永久的憧憬和追求”來寫作。她以自已悲劇性的生命體驗，以一個現代人的眼光，冷靜地觀照自已熟悉的生存環境，把個人的命運納入人類的命運之中。
找尋中國人的生存、文化和民族心理的最深處，對生存的原生態和大苦難的揭示，對人自身命運的正視和清醒體味，蕭紅的作品意蘊具有了普遍的意義。
例如作品中描寫乞討者哪一幕:
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一個歲數大一點的婦人，抱着孩子在門外乞討，僅僅在人們開門時她說一聲：“可憐可憐吧！給小孩點喫的吧！”然而她從不動手推門。後來，大概她等到時間太長了，就跟着人們進來，停在門口，她還不敢把門關上，表示出她一得到什麼東西很快就走的樣子。忽然全屋充滿了冷空氣。
郎華拿饅頭正要給她，掌櫃的擺着手：“多得很，給不得。”靠門的那個食客強關了門，已經把她趕出去了，並且說：“真她媽的，冷死人，開着門還行！”
不知哪一個發了這一聲：“她是個老婆子，你把她推出去。若是個大姑娘，不抱住她，你也得多看她兩眼。”
全屋人差不多都笑了。我卻聽不慣這話，我非常惱怒。
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這種慨嘆和蒼涼感又不僅僅是她個人的，而是超越自我當時的時代。這使得她的作品透着一種獨特的寧靜，實際上是一種瀰漫着生命的肅穆的熱情，這種肅穆超越了世俗的空虛和表層的喧鬧而引發出的難得與可貴。
蕭紅那些質樸而讓人感動的文字，皆出於她發自內心的同情心，傳達着真實的生活和靈魂。這種用心靈和生命寫就的作品已經跨越了時間和空間的侷限，成爲全人類一筆寶貴的精神財富。