許多年前，電視評論員就只有頭部特寫嗎。人們幾小時就坐在那兒，聽着電視評論員說話。不知怎的，那時的人們覺得這就足夠了。搖滾歌星只是站在臺上，唱着他們的歌，好吧，埃爾維斯（Elvis）是個例外，他稍微扭動着臀部，把大家嚇壞了。那時，只是唱歌就足夠了。
但今非昔比。如今，無論是觀看新聞紀錄片還是搖滾音樂會，我們關注的焦點都是不停移動的東西。爲了吸引我們的注意力，搖滾歌星們跳來跳去，讓舞臺上的道具噴火，朝觀衆扔東西。新聞節目也動了起來，不再只是頭部特寫。新聞廣播員來到外景現場，一邊潛水或從山上沿着繩索下滑，一邊會見受訪者，與他們進行互動。我們隨着新聞廣播員到處走動。如今，爲什麼不再有人只是坐着或站着，只對我們說話或唱歌？我們調到一個頻道，裏面正發生某事，或者我們走出家門，去看充滿動感的演唱會。
創作對話場景時，你要確保筆下的人物正在行動。即使是在沒有劇烈活動的場景中，如人物正在討論結束他們的婚姻，或正在談論他們十幾歲的、正任性的孩子時，也要讓人物從事某種活動。這纔是讀者感興趣的。對話賦予人物生命。行動和對話結合在一起才能創作出具有立體感的人物和場景。
在你所創作的故事中，尋找這樣的場景：場景中的人物只是在交談，你忽略了要利用行動去製造立體感。在這些場景中，插入少量行動，從而吸引讀者，不要只是使用頭部特寫，而要令生動鮮活的人物躍然紙上。