無論對錯，我都受夠了。我轉過身，把一隻手放在凱拉的腦後，讓她的臉貼到我胸前。她的雙手摟着我的脖子，她很害怕，把我摟得緊緊的。
金描寫了另一個亦真亦幻的人物，接着：
“麻煩讓一下。”我說着從他身旁擠過去。
“鎮裏沒有醉鬼，你這瞎攪和的渾蛋。”他說道，始終沒看我一眼，拍手也沒錯過一個節拍。“所有人都輪流喝醉。”
邁克和凱拉繼續向前走，避開了三個正喝酒的農民，最後走出了人羣。他們朝着大街和家的方向走，這時，作者使用了更多的對話：
“馬上就好了，愛爾蘭佬！”薩拉（Sara）在我身後尖聲叫道。她聽起來很生氣，不過還沒氣到不會開玩笑。“你會得到你想要的，寶貝兒，所有你想要的安慰，但你應該先讓我把我的事搞定。你聽見了嗎，你這傢伙？就這樣走了！你給我站住。”
邁克抱着凱拉，他們走得更快了。
我們的左邊是一個棒球場，一個小男孩在裏面喊：“威利（Willy）把球打到柵欄那邊去，媽！威利把球打到柵欄那邊去了！”一字字單調又規律，讓人心煩意亂。
他們繼續往前走。
“我們還沒到家嗎？”凱拉幾乎嗚咽着說，“我想回家，邁克，請帶我回家找媽媽。”
“我會的，”我說，“一切都會好起來的。”
我在對話段落之間插入的所有敘述，都是金在場景中加入行動段落的地方。邁克與許多人物擦肩而過，遇到了各種各樣的人物，他極力地安慰凱拉，同時盡力將她帶離狂歡節，帶她回家。在這一過程中，你注意到對話怎樣製造出一種許多事情同時發生的感覺嗎？
沒有對話，場景就會變得死氣沉沉，即使有行動，即使人物在四處走動，場景也彷彿是停滯不前。我們看着邁克一邊照顧鼓勵凱拉，一邊集中精力離開這裏，在這一過程中，對話給場景提供了動力。沒有對話的行動通常缺乏內涵。當然，故事有時只需要對話，或只需要行動，或只需要敘述，但大多數情況下，你應該將這三種元素編織在一起。