一件仿古陶瓷緣何賣到了11萬?
前段時間,一件仿成化年間的青花將軍罐在東家平臺上拍到了11萬,一時間,陶瓷圈議論紛紛。
因爲從當代仿古瓷而言,這個價格非常之高。
這件陶瓷出自“宛玉”品牌的”無名系列”。於是,細心的朋友開始研究這個品牌，發現品牌中“無名系列”的售價基本在數萬元之間。
一件仿古瓷爲什麼可以賣這麼貴？
陶瓷，宛如美玉
“宛玉” 創立於2013年，位於中國景德鎮。
陶瓷自古以來就有“饒玉”之稱，“宛玉” 即爲宛如美玉的陶瓷。
其創始人江歆，出生於制瓷世家，畢業於景德鎮陶瓷大學&Sotheby’s INSTITUTE OF ART，同時還是“長物心像”非遺再生計劃項目發起人。
創始人的氣質決定了一家公司的氣質，在品牌創立之初，“宛玉”便把錨點聚焦於精湛的傳統制瓷工藝，以此爲基礎，專研中國傳統工藝與當代生活的關係，製作有中國趣味的陶瓷。
“無名系列”便誕生於此，製作的全是滿載歷史的經典器物。其中以復刻明代成化經典官窯陶瓷爲主線，仿成化年間的青花將軍罐便是其中之一。
陶瓷作爲價值無法被估量的藝術品，常常是外行看熱鬧內行看門道。
乍一眼看去差不多的陶瓷，細看起來全是門道，胎骨、釉水、畫工、火候……制瓷72道工序中的每道工序，都包裹着無數的信息。
一旦發現胎骨細潤晶瑩、釉色純淨清澈、筆調瀟灑自如、器韻飽滿的器物時，往往會競價購買。因爲陶瓷易買，而值得收藏的陶瓷不易得。
復興中國陶瓷審美價值
什麼樣的陶瓷才值得收藏？
這恐怕是陶瓷愛好者最想知道的問題之一。
陶瓷包含的信息太多，就像一顆洋蔥一樣，需要層層抽絲撥繭。
瓷土、工藝、精氣神一個都不能少，如果再往裏繼續深一層探究的話，可能要探究到燒窯時溫度的精準調節、釉水裏懸浮的顆粒點。
要把這些融會貫通，不上手感受陶瓷是行不通的。
景德鎮的官窯陶瓷，曾經代表了世界級的審美，無數人垂涎。西方商人馬可波羅在1271年——1295年旅居亞洲期間的敘述中，就寫到“在那個省有一個城市叫（景德鎮），那裏生產世界上最美的杯子。“
所有人都知曉這點，然而要傳承官窯瓷的精髓，卻只有少數願意下苦工夫的人可以做到。
之於陶瓷，制瓷工藝是骨架，歷史、文化與美學是血肉。
從兒時起耳濡目染陶瓷製作到後來自創品牌，江歆無數次穿行於景德鎮的弄堂之間，尋找隱匿的傳統制瓷高手，探究器型中的每一根線條；很多次翻山越嶺，走進深山老林，潛入原礦開採地，帶回優質的瓷土釉料；行走於海內外博物館，參研古陶瓷的精氣神。
瑤裏深山的麻倉土，永樂甜白配方所需的礦料、樂平坡塘青料，寶石料彩 、陳年礬紅這些成化瓷中非常珍貴的原料，進入了宛玉的材料體系中。
江歆珍視這些來之不及的原料，以古法工藝製作。以“腳踩泥”古法制作精製胎泥，將平等青青料，手工研磨過篩，請景德鎮頂尖手藝人完成繪畫，由擁有15年以上經驗的匠人填色，再入松木柴窯燒製。出品的每一件陶瓷都精細萬分。
江歆把這不可多得的系列，命名爲“無名”，承載了幾代人的積累，以及完成作品每道工序的匠人的共同努力。無名爲名，匠心不滅。致敬這些籍籍無名的歷代匠人們。
作爲新晉瓷品牌，無名一出場就站在了仿古工藝頂端，把原本只流通於古玩圈的工藝絕活用於當代瓷器之上。
復刻天字罐、宮碗、雞缸杯、三秋杯等名品均爲限量出品， 二級市場已經出現溢價幾倍收入的情況。
無名致敬成化
無名系列是現今復刻成化官窯最接近的一個系列，配方材料沿用古法，肉眼可見近乎無差。
明一代，續接宋之文脈，文氣也流淌到日用之物。名瓷衆多，永樂創甜白，宣德創五彩，爲成化鬥彩的輝煌奠定基礎，大大拓展了陶瓷品類。
所有陶瓷愛好者都知道的一個信息，2014年，明成化雞缸杯拍出了2.8億元。
爲何一隻小小的酒杯可以拍出天價？
瓷器歷史上有句話“明看成化，清看雍正”，因爲這兩朝是景德鎮御窯體系中最爲傑出的兩朝，無論從瓷器的品質、美學的高度、創新的難度 ，都是陶瓷史上難以企及。 雍正時的很多器物由雍正皇帝親自設計，其靈感也多來源於成化時的器物。
雞缸杯，從成化年間，就是一器難求“一杯值十萬錢”，從文人到帝王都爭相收藏。
成化三秋杯存世量更爲稀少，全世界博物館僅存兩隻，杯體薄如蟬翼，杯身描繪的是秋天鄉居野景。
成化陶瓷充滿神祕色彩，迴歸器物本身來看工藝，也許更清楚一些。
在陶瓷中有“造瓷首需煉泥，必以精純爲上”之說，也有“胎是骨，釉是肉”之說。
宛玉的無名系列延續古法配方，採用了瑤裏地區精選礦層泥料和瑤裏地區上層精品瓷石。
釉料延續了古法甜白釉配方，釉水細膩玉潤。
青花料採用了精選平等青青料，手工研磨過篩。嚴格按照成化材料的標題製作處理。
通過精研成化官窯瓷片，經過數百次試驗，還原了陳年老礬紅的配方。
參研明代器物的精氣神，要求制瓷師傅對線條的把握、泥坯厚薄過渡要準，稍稍控制不好，陶瓷燒出來便失了精神、垮掉了。
由頂尖畫瓷藝人將經典紋樣畫於素坯上，神韻俱佳。
用傳統的松木柴窯燒製，在燒製過程中，松油浸潤到瓷釉中，陶瓷油潤光潔、頗具風度。
承古創新 演繹陶瓷風度
在宛玉無名系列面市時，不只一個人問江歆：“年輕人做瓷器不是應該創新嗎？爲什麼還要去做古人做過的東西？”
“創新，這也是我初作瓷器之時的唯一方向，都說師古不泥古，但是通過陶瓷史的學習發現，歷朝歷代都有對前朝經典器的復刻，這種復刻是爲了創新而做的功課。 ”江歆說。
事實上，江歆對中國傳統制瓷手工藝的復甦以及文化遺產的傳承充滿激情。從2013年起，便開始聚焦陶瓷非遺傳承人及傳統手藝人，研習和解析景德鎮制瓷優秀傳統工藝。
在7年的時間裏，她意識到，要重新演繹陶瓷的風度，需要從兩方面齊頭並進，才能往前走。
一個是用盡辦法把原來的東西傳承下來；另外一個是一定要找到當代的意義，此時此刻怎麼去看這個東西。
於是，在復刻的基礎上，承古創新出一些更適合當下使用的器物。
宛玉“無名”看似品牌年輕，但累積了幾代人的制瓷經驗及資源，實際上是在茶器具市場的降維競爭，這也就難怪一經推出便深受資深玩家羣體的追捧，春風、小雅藏家也大量收入無名。