沒有事件也是可以有發展過程的。心理層面的進化，發酵上升到表達繼而超越。
戀愛很美，對人的功能性皆不相同。於我是精神超越。作爲一隻動物，就算擁有思維能力受制於不能書寫表達，沉浸於真正的當下且於無自性自我。就像有些人一直簡單快樂無法思考具體深入的事，一專注就催眠睏倦，無法對高雅事件持有興趣探求。超越了思維（套路）而不是說絕對的動物性當下，那與神性無關。
第一時間的記錄，從想到到生成文字。獨立思考。背對觀衆的真義在於你對你的本體有幾多信心，和演員一樣，大家不會演卻會看。好看自然多看喜歡看沉浸其中，不好看可能說不出爲何，就無法專注。
創作者吸引目光把事情講清楚和精彩是謀生工具。絕大部分時間書寫就像呼吸一樣快樂，清晨睜開眼睛或尚未睜開眼睛，沉浸在半醒半夢混沌未開，思想接踵而至，轉瞬即逝還是開包細究有所選擇。
這本身由無意識進化到有意識，就是人之殊勝。意識純化從前的喜怒哀樂，拆解從新來過，痛苦還是透徹。都需要時間。意識帶來的痛苦就像塑封的琥珀，你描述的清晰就是親眼所見。
精神事件不會被人人皆見。但它確然真實存在。具體的事件存在於表層，是樹木果實。埋藏需要梳理，無限無邊自我接納寬廣度。一瞬間想到什麼也沒關係，消滅時間。沒有時間，空間壁壘得到消融。
少量的見過意識的進化，同類就少。精進帶來清醒，思維力不夠就會感到睏倦催眠。他們需要強烈的聲效刺激，未覺察自我無意識放棄自我不值得勾兌同情，除非對自身困境也有勾拉的感同身受。星球大戰值得表達總有市場，心靈事實擁有少量受衆，更深遠纔會被看見。不能浮於表面，走過的要提速，對沒有感應的部分觀者保持開放性和信心。他們不是你的終結只是無關緊要通道。
對於通道最好的辦法是使用和忽略，而不是覺察和清晰。最初也需要，是爲規避不必要的麻煩。一旦瞭解就不必。
既可以用套路得廣大心。得到具體優異的能量覺醒更深遠的部分，那纔是目的和興致所在。
事情無法真的被說清楚，只有我說你聽。無論任何時候都是這樣，非暴力溝通的使用需要的是你的強度，對方的反應已被忽略不計。它強調的是非暴力沒情緒，沒有情緒必然不適用親密關係，說的具體更招到激烈的牴觸，那只是因爲沒有情緒在裏面。
情緒是依賴，是熟悉的土壤和流動。非暴力不適合親密關係，它創造的邊界是傷痕。除非討厭的伴侶的必然溝通，可實無必要做這種選擇，它對我不適用。
寫作如果僅採取非暴力，同樣的意思和反饋。雖然不是最重要，卻的確如此。外部顯化是需要在意的，某些討好得不到迴應就等同於剎那的善意，心靈的孤獨需要被接納通融和善意的流經。美好的過濾。
會覺得孤獨只因做的不是想做，得到必然不是想要所求。心無所屬居無定所飄忽，放棄眼下的一切從新來過。本末倒置即顛倒。無論看起來多麼正確一生都有可能被荒廢。毫不值得，溫飽和安全，自我保存，重要，但更要重視的是還能留下多少持續爆破的能量，否則入不敷出仍無意義。
現下講家庭生活男性爲供養者云云，其實這樣一講也就不公平了。精神生活不僅爲了享受，凝結於未知超越原本可通往無限但如果過分在意何時顯化就會被破壞消耗。這本身需要隱藏和爆發，不斷如此，切換合適的狀態，輕而易舉的富足纔有可能真正純化爲當下即得。
正如神通不能表演。隱藏起來，它自會呈現。做的一切皆爲保護它的所在的安寧穩定。它需要的環境條件要滿足。
意義不言自明。當不得不從屬於一段相對的關係裏，非暴力溝通有其創造性價值。沒有情緒不會激發，淡漠和距離。適當調控讓洶湧對內，自我接納不斷提升。彼此相斥這本身就是演技。而其實演員就是生活家。
電視中的角色人們會看，如何隱藏自我表演出一個空無本性的角色。現實也同樣。生活家作爲演員拋頭露面演技通常不好，花太多時間在生活細部和運籌上了。自然沒了太豐盛情緒渲染，真正的演技派需要情緒的渲染，都用在生活裏，而它有定額。
向內總會相通有所體會。表層的欣賞快速的拂過。
可以看見他他卻看不見你。不意外，是常有的事。被看見才意外，還要警醒僞裝起來的靠近別有目的。花時間在你身上除了你值得，就是掠取能量，精神和物質，必取其一。