文|驛路奇奇
當耽美小說大火之際，一臉姨母笑的我們愛上了《鬢邊不是海棠紅》。細究起來，這也並非偶然。遙想當年，李安一部《斷背山》扣開了無數少男的心門，也讓很多人開始正視同性之愛這一相對小衆的羣體，至今回首，仍然令人印象深刻。
光陰流轉，同性之愛已告別昨日的隱祕，逐漸被展現在日光下，爲世人接受和尊重。一些線上平臺還相繼出現了與同性戀相關的組織，甚至也有些朋友願意發佈朋友圈，將自己的同性戀人公之於衆，並因此收穫祝福。
這樣的背景之下，越來越多的文學作品把目光聚集於此，便也在情理之中。2017年，以男性之間戀愛爲題材的小說《夏日終曲》應運而生，作品從行文到故事均唯美而細膩，雖結局因二位男主終未得見含着淡淡憂傷，過程中卻頻頻撒糖，令人看在眼裏，甜在心頭，此後收穫一衆好評，並且長踞《紐約時報》、美國亞馬遜書店、Goodreads各種暢銷書榜單。
隨之大火的，還有根據小說改編的電影《請以你的名字呼喚我》。忠實原著的情節，高質感的感官體驗，傳遞出無限愉悅與美好，引發了書迷和非書迷的廣泛關注，並因此獲得2018年第90屆奧斯卡大獎4項提名。
有佳作在前，又身負衆多期待在身，續篇《請以你的愛尋找我》的付梓出版真可謂“千呼萬喚始出來”，據小說改編的電影也在如火如荼的籌備中。
這樣迅速的出品，想不被種草都難。靜心閱讀《請以你的愛尋找我》，有人感嘆主線不再、故事過於零散，有人說則因爲其結構特殊、敘述方式多頭而陷入混亂。但始於愛的青澀，終於愛的醇熟，拋開潛意識強行要求主角佔據大量篇幅，閉環是完整的，私以爲不必過分侷限。此處，強行劃個重點:無論你是否看過第一部，我都建議你打開這一本，感受那份觸及靈魂之愛。
作爲前作的昇華，這一部從封面質感、章節設計到故事講述都實現了不同程度的蛻變，即便是與同類型的愛情小說相比，也算出類拔萃。
究其根源，不僅得益於主人公年齡增長的設定，閱歷的精深，更重要的是，行文過程的講述與人物性格、身份的貼合度更加緊密，關於主要人物內心隱祕部分的揭示更加深刻，語言的哲思意味也更加濃重。
關於封面
拋開具象化的人物影像，改爲光線與人物手臂、側臉的聚焦展示。第一眼看去，我們彷彿在一個陽光明媚的清晨，透過窗簾，看到一個微睡男子，享受不受打擾的夢時光。
私密而富有沉浸感，看起來暴露在外，但內心世界又是不足爲外人道的。這與故事本身傳遞出的感覺高度契合，是與周遭環境有距離感的，卻又嘗試着去體驗這世界的不同。
關於故事
①似乎不是倒敘，也不是插敘，更像是依靠人物的閃念去敘述。
這大概能夠解釋爲何第一章用大量篇幅書寫主人公父親的故事。畢竟父親也曾有過與同性交往的衝動，雖然最終放棄，但他天然能以一顆毫無芥蒂的心去理解兒子的選擇，理解他的取向。
沒有一絲絲責備，他甚至佩服他的勇氣。而父子倆的守夜之約，即便是與某一方存在戀愛關係的第三者、第四者介入也未打破的平衡，這也進一步證明了父子二人認知上的默契與共識。
另外，每一段戀愛關係的互相交疊，包括因爲某些故事和信物延伸出的故事分支，可以看作是作者依靠閃念推進情節的明證。
②主人公內心世界與感情生活一層又一層包裹，與心愛的人非但不產生關係，反而越來越遠，這個“找”的舉動與念頭並不像看起來那麼牽強。
如果說《請以你的名字呼喚我》是一種你中有我，我中有你，渴望融爲一體的狀態，那麼《請以你的愛尋找我》，則是在百轉千回之後，猛然發現縱使經歷“千帆”，依舊只愛“巫山”。
很多時候，我們以爲時間可以幫助自己忘記，可越是經歷得多，越是知道心底裏最強烈最真實的渴望。試過那麼多次，不是不愛，只是不夠愛。看似是外力推動下的尋找，實際上是來自心底最真切的呼喚。
木心說:從前慢。慢的是時間，而空間的拉長，則易催生更加刻骨的想念。任憑想念發酵的舉動，看起來是感性的，實際上恰恰是充分了解自身心態下的理性，是自我需求的滿足。
從來也沒有想起，只因從未忘記。縱然回到愛之初起點，時光也不可能倒流至那年夏天，且一磚一瓦已不復當初，可彼時點滴中的日常，早已刻在了兩位相愛之人的魂魄裏，正應了那句“玲瓏色子，入骨相思知不知”。
熟悉的處事方式他一看便知，即使過了很多年對方也並不陌生。越是試圖逃離，越是有一把無形的鎖把自己鎖得更緊。對艾利奧和奧利弗而言，凡此種種，一一應驗。
所以，艾利奧他丟開了人，以爲時間可以幫他弄丟愛他的心，好讓自己找回多年前無拘無束的自己，或者說讓自己變回和艾利奧在一起的樣子。畢竟，沒有他，那些年縱有閃爍與光亮，往往也只是一瞬。
這些念頭縱然沒有時時閃現，卻如魔咒般揮之不去，連他後來的愛人們（無論男女）都能感受到他的愛一直有所保留，何況是清醒時的自己呢？這一趟，其實是必須要走，而不是不得不走，與其是去找人，不如是給自己一個交代，不能再逃了！
關於結構
①就作品節構而言，章節以音樂命名，在增強節奏感之餘，也暗合主人公身份。
相比與前作的以關鍵場景命名，這樣的做法普適性更強，也多了不少想象的空間，似乎是在進化，又是在暗示我們：愛恨離愁苦，萬般皆生活的顫音。
②關於部分情節鋪墊太多的問題，則不可一概而論。
鋪墊太多，確實容易令人失去耐心，不過卻也能在主題之外提升對“愛”的理解。比如，破解里昂的謎題，穿插在主要人物的故事中，雖然也算是一個分支，不交代清楚會讓人始終心存疑問，但仔細探尋之下，歷史意味大於人情，感興趣的人如果想知道更多，則需要再去深究與考證。
探究的必要性需要讀者自己去衡量，而是否狹隘的定義爲愛情小說則是見仁見智的命題，如果站在人類學的高度，這樣的處理方式也不是大忌。
關於語言
語言的風格，亦如既往的大膽、露骨、甜蜜而感情豐沛，同時能夠準確傳達人物心理狀態，此外，不得不提的是，無論是異性之愛或是同性之愛，字裏行間的美好和滿足是類似的，有過親身經歷的人們或能體會。
以下的例證或可說明一二：
大多數女人都希望能愛某個男人一輩子，哪怕她們很清楚自己不可能天長地久地愛下去，而“男人啊”這三個字彷彿概括了那個男人身上所有她們渴望忽略、學會忍耐、最終原諒的缺點。“我不想看到任何人受傷。”
——第一章 節奏
可能是因爲我從來沒有放下，或者真正喜歡上他人。在感受到瞬間的激情之後，我總是又迴歸那個獨立的自我。在人生的某些時刻，你是需要給他打個電話的。那一刻總會出現，總會有這樣的時候。
——第二章 華彩樂段
可以成爲男人，也可以成爲女人，或者同時成爲這兩者，因爲過去，你對我來說就是這兩者的合體。找到我，奧利弗，找到我。
——第三章 隨想曲
我終於和我的奧利弗躺在了牀上，哪怕我們放開彼此，也沒有誰會離開，是這個念頭讓我真正意識到，儘管已經過去了二十年，可我們倆依然是很久以前同在這片屋檐下的那兩個年輕人，一點也不曾老去。
埃利奧，我有太多年沒跟男人親熱過了。
我只和你這樣做過。
已經有很長時間沒人這樣吻過我了。
——第四章 返始
關於哲思
如果你認同這本書是屬於人類學的，那麼其中不時展現出的哲思意味一定不會令你奇怪。
時而辯證：
有些人對全世界關上大門，而有的人呢，只是從生活的一角衝向另一角。
時而激勵：
日光之下並無新事。生活用一種非常難以理解的方式來提醒我們，即使沒有上帝，命運在出牌時也會閃過往昔的光彩。
時而引人探尋：
人生不過就是一場又一場考古挖掘，而挖掘的深度可能超出我們的預期。
而終極指向的，則是循環與輪迴，無論是小奧利弗的命名，還是二人之前的互相渴望與身心感應，都是以終爲始，以始爲終。
故事接近尾聲時，艾利奧的心聲自然地噴薄而出：
他什麼也沒有忘記，也不願忘記，哪怕他不能寫信或者打電話，看看我是否也同樣不曾忘記。他知道，若是我們倆都沒有找到彼此，唯一的原因便是我們從未真正分開過，無論我們身在何方，和誰在一起，遇到怎樣的艱難險阻，而當時機到來時，他唯一需要做的只是到這裏來，找尋我。
自此，故事令人意猶未盡，沒有失落，沒有憂傷，只是因爲在人羣中多看了你一眼，再也沒能忘掉你的容顏與點滴，這一眼萬年，隨生命一路向前，不幻不滅。