李誕出了本新書《候場》。裝幀很漂亮，全黑，封面上有一個亮面的正方形，像塊鏡子，可以拿着照人。
介紹說，這是本中篇小說。打開書，看得很順利，李誕語言很好，一個多小時就讀完了。
不過，讀完之後，不太確定這是否是小說。它更像一份自白書，寫他成名以來的經歷，內心的矛盾、苦悶和委屈，人物如果要考證，大致都有現實中的人可以對應。主角就是李誕。
莫言新書《晚熟的人》中很多敘事者也就是莫言，不過，那些小說到底寫的還是他者，是這一二十年來中國農村的變化。
李誕這本書，寫來寫去，是寫自己內心的冰山。
所以，這是一本極自我，或者說極自戀的書。李誕在書中對這本書作過很多次定義，正如他所說：
「這就是一個過度自我關注，不會愛人怕被愛又渴望愛的人，四處奔逃之時寫的書。」
它沒有什麼情節，結構也很碎，通篇有很多自白和雜感。比如他談到「被門口保安大聲盤問，你還要客氣回答的委屈」，就很讓人共鳴。
不過，他在開頭就說，他最愛寫的是對話。所以，「每一部分都以一次漫長的談話爲核心」，他和朋友對話，和妻子對話，和合夥人對話，和脫口秀演員們對話，等等等等。
很奇怪，書中各種嘮嘮叨叨的觀點我挺愛看，李誕有很強的感受力和修辭天賦，他的許多比喻讓人拍手叫好，他能夠寫出一些我們很多人共有的狀態和情緒，但一到對話，我就覺得不至於。不至於這麼文氣吧。不至於這麼“藝術”吧。不至於這麼要死要活吧。雖然我不懷疑蛋總的真誠，但看起來還是會顯得矯情。沒有更多的東西支撐，即使是很真的痛，也顯得輕飄了。
我的理解，他愛寫對話，可能是因爲很多對話是他自己和自己在對話，是一個我和另一個我左右互搏。在這些對話裏，有一些思維遞進的快感，但也很容易淪爲話趕話的機鋒。
整體而言，這本書寫得是李誕的擰巴。之前看《十三邀》就感覺李誕太擰巴了。又要，又不要，又要，然後問自己，爲什麼要。《候場》還是擰巴，各種擰巴，並且他清楚知道自己擰巴，然後又擰巴於自己的擰巴。
不過，我們誰不擰巴呀。這擰巴既輕，又重，說到底還是輕。我們這些人（這些人的範圍可以很大）一直飄着，不用喝酒，也都飄着。
他又說這本書是一種發泄。發泄什麼呢？發泄委屈。或者說是表達一種願望——被理解的願望。
這種願望，是每個人都共有的，但這本書寫的並不是所有人的困境，只是李誕的困境。
如果李誕不是明星李誕，這本書或許也會有人看。但它的前提就不存在。不紅的李誕的擰巴，算不上值得一提的擰巴。讀者也是很勢利的。
讀完這本書，我對李誕的理解其實並沒有太多改變，他並沒有比媒體裏呈現得更多。其實不用這番自白，大家大概率也能懂的。至於這「大家」的範圍有多大，我也不知道。但那些擰巴，那些怎樣都不舒服的狀態，我想很多人是能夠get的。
但形式上，李誕還是太放過自己了。雖然他寫得很誠懇，但並沒有做出更大更難的嘗試。這本書雖然被定義爲小說，但李誕還是用脫口秀的方式在寫這本書。你可以說這樣的寫法很現代，很自由，但另一方面它也確實更容易。小說這個領域裏許多有難度的部分都被取消了。
毫無疑問，李誕真誠，但他總顯得太自覺。這種自覺是好是壞，我也說不清楚。