最近刷到一部新劇，是由佟大爲、佟麗婭領銜主演的《愛的釐米》，講述的是天才男醫生和颯爽女機長的愛情故事。
作爲一部家庭都市劇，當然永遠都離不開各種奇葩家長和親戚的參與，可是幾集看下來，相似的劇情、雷同的遭遇，讓人越來越沒有心思看下去了。
首先，一提原生家庭，重男輕女的父母對女兒的壓榨以及單親母親對兒子窒息的愛，基本就沒跑了。
佟麗婭飾演的女主關雨晴是家裏的二女兒，也是家裏最有出息的孩子，但即使再優秀，父母眼裏心裏都只有好喫懶做的弟弟，而且還要把她拖下水，不斷往弟弟身上砸錢。
佟大爲飾演的男主是一位優秀的醫生，年紀輕輕就成績非凡，在事業上節節攀升，唯一的煩惱不是至今沒有女朋友，而是把他視爲生命的母親不斷控制他的生活，甚至爲了阻止生父接近他，而不惜犧牲他的事業。
好不容易遇到喜歡的女孩關雨晴，媽媽又開始作天作地的找各種機會拆散他們。
看似男女主的遭遇既常見又可憐，應該很容易就能引起觀衆的共鳴。
可是，編劇們大概忘了，同樣的劇情一而再再而三的在銀屏上出現，即使觀衆一開始有同理心，但也架不住一遍遍的這樣重複啊。
從《歡樂頌》裏的樊勝美到《都挺好》裏的蘇明玉再到《安家》裏的房似錦，每一個都是被原生家庭裏重男輕女的父母傷害的對象，可是無論她們前期怎麼慘，劇情到了最後，該承擔的責任還得承擔，該收拾的爛攤子一個也不少。
所謂最後的大團圓，實際不僅沒有爲有這種經歷的女孩提供任何有價值的參考，反而讓她們對未來家庭失去信心。因爲她們會覺得不管自己如何努力，不管自己未來成功與否，面臨的結局不過都是父母的過度索取罷了。
還有被母親視爲生命的男主徐長風，儘管已經三十多歲，但依然無法逃脫母親的掌控，小到穿衣喫飯，大到工作交友，母親對他人生的干涉幾乎無孔不入。
即便身爲在醫學領域已經小有成就的博士、醫生，徐長風依然無法處理與母親的關係，除了沉默就是順從，完全沒有要爲自己而活的勇氣和擔當，以至於戀情每每都夭折在母親手裏。
這樣的人設，留給觀衆的除了同情和惋惜，還指望帶來什麼有益的啓示和參考嗎？
縱然劇中的現象在現實生活中依然存在，但是所有關於原生家庭的展現還是停留在過去，反而那些在這種環境裏真正學會成長、知道如何把握自己命運的人，沒有得到榜樣示範的機會。
那些父母帶來的糟心事，只是在烘托男女主的不幸，卻也最終沒有給觀衆帶來任何有益的啓迪，成了爲衝突而衝突的擋箭牌。
其次，好好的三口之家、模範夫妻，最後一定會被“出軌”弄得分崩離析。
劇中左小青飾演的大姐關多雲與塗松巖飾演的姐夫陳志軍，結婚多年，不僅有一個可愛的兒子，而且夫妻和睦、家庭溫馨，是一個讓人稱羨的三口之家。
可是，隨着後續劇情的曝光，陳志軍單位新來了美麗女助理藍俏俏，兩人在工作中避免不了要常在一起，而且藍俏俏一直有意接近陳志軍。
加上關多雲自作主張把父母接過來住，讓陳志軍心生厭煩（因爲他一貫只想給點錢了事，不想出力），所以，夫妻倆後面大概率就會產生情感分歧，讓原本好好的家庭走向崩解。
有時候真搞不懂電視劇裏爲什麼把“出軌”弄得跟家常便飯似的，只要夫妻有點矛盾，就會安排這麼一出，讓原本有機會和好的兩個人徹底決裂。
以至於追劇這麼多年，印象裏劇中沒有因爲夫妻矛盾而離婚的男女主屈指可數。
這樣的劇情安排，表面上是爲了迴應目前離婚率居高不下的現狀，但其實已經脫離了普通人的生活實際。
在現實生活中，對於普通老百姓來說，每日爲生計奔波，爲孩子操勞，有父母要照顧，有各種雜七雜八的瑣事纏身，哪有那麼多時間和心思去想婚姻以外的事情。
電視劇裏動不動就上演原配打小三、渣男腳踩兩隻船的劇目，不僅脫離實際，而且把出軌當做稀鬆平常的事情，好像一段婚姻不經歷一下出軌就不正常似的，把大家對於婚姻的希望一點一點的抹殺掉。
我們雖然不強求兩個已經沒有感情的人非得拴在一塊擰巴的過日子，但是也不提倡用逃避的方式去判決一個家庭的瓦解。
作爲成年人，任何時候把婚姻看作過家家一樣簡單，都是不明智且不負責任的。
再次，奇葩的父母+三觀搖擺不定的兒女，鬧劇永遠多於接地氣的生活。
劇中任正斌與胡可分別飾演女主弟弟——關震雷的準岳父岳母，藉着關震雷對其女李貝的喜愛，步步爲營，不僅搶佔了關震雷父母的房子、逼走關雨晴，甚至還要自作主張把房子賣掉。
面對雙方父母的矛盾，夾在中間的李貝和關震雷卻搖擺不定，一旦遇到點挫折，三觀立馬就碎一地。
比如，李貝明明知道自己父母霸佔人家房子不對，但因爲沒有觸及自己的根本利益，所以立馬收起了自己的正義之心。
比如，關震雷雖然心知肚明自己的行爲對不住父母，但是當準岳父母以不讓女兒跟他好爲由威脅時，立馬沒出息的下跪懇求，以致把老爹差點氣死。
總之，雖然每一個人物都光鮮亮麗、鮮活生動，但總感覺是爲了產生矛盾而刻意爲之，少了生活的煙火氣。
毫無疑問，自從“原生家庭”一詞走入我們的視線，越來越多的影視劇開始通過不同的手法，展現和剖析存在於原生家庭的問題，讓我們在產生共鳴後不斷反思、修正，也讓更多受過此傷害的羣體得到關注。
可是，這麼多年看下來，劇中那些受到原生家庭壓榨的女孩，無論怎樣努力，無論未來如何成功，依然擺脫不了被父母兄弟當做提款機的結局。
除非那些女孩能堅守自己的底線和原則，不盲目把自己變成全家人的救世主，否則即使未來再成功，原生家庭也會像一個拖油瓶一樣跟在她們身後。
所以，影視劇作爲大衆傳媒的主流，除了讓大衆瞭解並關注到這些弱勢羣體，更應該爲幫助她們脫離家庭壓榨提供應有的範例，讓她們看到扭轉命運的出路，而不是爲了“慘”而慘。
此外，關於婚姻，一遍又一遍的上演“出軌”戲碼，只會讓越來越多的人淡化婚姻的意義，在面臨婚姻裏的問題時缺乏耐心和反思能力，從而給無數家庭的維繫帶來重大挑戰。
無論是在影視劇中還是在生活中，我們都不應該把婚姻當做兒戲，把離婚當做灑脫。
婚姻不僅是兩個人愛情的港灣，還是兩個人共同面對生活的契約，沒有契約精神的人，即使頻繁換人，日子也不會好過的。
真心希望，我們的生活裏能多一些陽光和正向的影視傳播，少一些無厘頭的奇葩怪咖和老一輩舊思想的茶毒，讓那些正在經歷生活困苦的人除了感同身受，更能看到希望的曙光。