愛潛水的烏賊是個非常厲害的大神，他每次寫的領域都不一樣，優秀的創作者不會侷限於單一領域，在經歷了並沒有拿得出手的作品卻不斷嘗試的這一年，踩坑碰壁無數次之後，目前迭代較爲合理的創作順序是這樣。
這篇文章適用於已經出過作品或者沒堅持寫完，或者寫得崩潰的初階作者，如果你說從來沒寫過還停留在高考作文的階段，可以直接關閉。
1、寫。
一定要把你的框架寫下來，哪怕它只是一個故事核，只是一句話，只是一個核心劇情。
不要聽任何業餘人士的打擊的話，所有你看到的故事剛開始都是這樣，當它跑進你的腦海，就不再是一文不值 。
相信我，所有的小說，剛開始就是一個念頭、一個畫面、一句臺詞或者是一句發自內心的吐槽。
不要糾結於我非要把這個故事每個細節想清楚再下筆，小說創作更接近於藝術創作，就像激情殺人一樣需要“激情”，就是那一刻的不理性行爲。等架都吵完了，心都冷卻了，你還能折回去sha人嗎？
偵探懸疑故事例外，因爲在能力不夠強之前很難通過固定幾個節點把整個故事聯絡好，所以我雖然把故事在腦海裏轉了一萬遍，全部捋順纔開始寫，我覺得我真的要吐了，但是我不知道還有沒有更好的方法，因爲懸疑偵探更講究邏輯、節奏、多線性敘事，這些如果是即興寫，我不清楚自己的水平呈現出來是個什麼鬼。
2、收集
在創作過程中會冒出很多靈感。你要珍惜每個冒出的新念頭、新想法，像蒐集小珍珠小貝殼一樣把他們蒐集起來。
有的東西你一看就會覺得有戲，那就一定要建個文檔，蒐集起來，然後按類型分好。一句話也好，故事核也好，一段感情也好。
無論你當下有沒有能力把它寫好。
默唸三遍：
我尊重並珍惜我的創意與想法。
記錄好每一個念頭非常重要，它就像一張拼圖一樣，你一開始可能只拿到了一小塊，甚至這一塊你都不知道能不能用上，能不能拼得到，沒關係，寫下來。
你目前沒能力寫不代表未來沒能力寫。
3、整理
把蒐集到的小珍珠按類型分類，有的適合玄幻，有的適合歷史劇，有的適合現代刑偵，分不了的就先放着。
然後！！！劃重點！！！拆解每種類型需要積累的知識，得把他們分塊，一塊一塊地解決。
比如你要寫一本《鬼吹燈》這樣的，那必備知識有：八卦五行、各朝代的寶貝、可以用來當小BOSS的怪物以及他們長啥樣、他們的生存環境，野外生存的方式方法、各朝代的墓穴王陵構造以及一些機關術，爲了豐富劇情增加喜感，你可能還需要去看看殭屍片以及《毛主席語錄》。
然後根據這些不同的需求，一塊一塊地列出書單，刷書吧！記得把筆記整理好。
寫作和畫畫都是創意類工作，經常被卡住的部分基本上都可以歸結爲我CG老師的話：參考不夠豐富。
what?寫小說居然這麼難？要刷幾十本書單？？你是不是在逗我？？？
如果我們要寫新穎的、高喚醒情緒（夠刺激）的故事，就面臨一個這樣的局面。簡單的都被別人寫了，你只能去攻克複雜的，製造一個差異化競爭優勢。
那甜寵劇能不能寫？學校誰沒上過？戀愛誰沒談過？現代劇連歷史都不用補！完全OK，但是你要突圍就得寫得比市面上大部分的甜寵劇要好，而且好一點還不行，還得好很多。
所以，沒有哪個類型是容易的。
整理、拆解知識塊這個過程是一個長期進行的過程，因爲它是你的盲區，你不知道寫一個這樣的東西出來究竟需要哪些知識儲備，所以你需要盲人摸象一樣慢慢摸，想到一點積累一點，找到一本合適的書、能解決你目前的問題都欣喜若狂。
這一塊是非常困難的，一步一步慢慢來。
4、你需要從你擅長的領域入手
每個領域需要儲備的知識不同，像現代劇就少很多，所以你一開始創作選題選擇要麼市場上稀缺的，每個時期缺的會有所不同，你要不斷地關注相關信息；要麼你就直接寫一個自己不需要補充多少知識的領域，因爲寫小說是一個大工程，大家以爲是個人就可以寫小說，NO!
我以前參加過很多各式各樣的比賽，拿過很多領域獎，小學二年級起作文就一直被表揚，但是寫小說在我看來還是一件很困難的事，因爲長篇小說較於短篇小說難度是指數級增加的（水文不算），所以初期建議不要給自己增加過高的門檻，寫能直接寫的、擅長的選題，而不是一定要寫喜歡的。
喜歡的往往自己現階段駕馭不了，沒錯兒！我們都是眼高手低，要不表妹們對段譽這麼好，他咋就偏偏喜歡王姑娘呢？
等你有一些正反饋了，再慢慢往自己喜歡的選題靠近，我覺得這樣成功率會高一點。。
5、長篇小說的設計原則
這裏有一個非常重要的原則，就是“有戲”。雪雁姐說她編劇第一堂課老師說的就是，你這個故事得有戲。
我們先來說說沒戲的故事。
大部分人寫小說都在寫自己。普通人的一生又是如此平平無奇，但是自己並不覺得平平無奇。這就造就了一個寫自己上大學、考研、畢業結婚、生娃的流水賬這樣的故事，關鍵這東西是自己寫的啊！對吧被自己感動得一塌糊塗！
旁觀者完全沒有get到那個點。
故事就是事故，感動自己沒有用得感動讀者，對得起人家花的時間吶！
那什麼叫”有戲“呢？
可以理解爲作家制造極端條件，主角解決問題的過程。
比如像琅琊榜，就是主角家人被抄，十萬赤焰軍冤死，本來少年英雄的主角還成爲了弱不經風的病骨頭，那麼你是主角你要怎麼爲忠臣洗冤？
當然《慶餘年》反過來，它是主角啥都有，最厲害的那幾個都是我爹，作者的難度是作者怎麼給主角製造爸爸也解決不了的困難。
大部分普通人寫小說小說爲啥沒戲呢？
因爲這本來就好難啊！主角手裏的底牌本來就不齊也不好，小說家本人需要是一個解決問題的高手，要給主角製造一系列越來越變態的困難並且合理解決，本質是調遣資源以弱勝強，這纔是小說創作真正的難點。
什麼文筆、大綱、小傳、一天能寫幾個字、太不太監、良好的讀書寫作習慣，這都是入門前需要前解決的問題。
所以我覺得最初在設計劇情的時候，非常需要考慮的是，主角手上有哪些牌，爲了達到他的目標，能捨掉的上下限在哪裏。
也就是說，在你設計長篇小說的劇情大綱的時候，除了結合你平時蒐集的小靈感、小珍珠，以及整理好的知識儲備，最關鍵的是：
你要知道你整個故事的深淵在哪裏，主角能取得的最高成就哪裏。
主角手上的牌有哪些，爲了達成目標他能放棄掉哪些東西！
這四個方向構成了你故事的邊界，就像扯開一塊布，這四個角決定了布有多大，你所有的故事都發生在這塊布以內。
如果是戰鬥漫，我們可以把主角手上的牌或者說是資源、能力，依次拆解，對應每個階段的BOSS，主角的深淵就相當於最強的BOSS,舍掉最不願意放棄的那個部分。
需要整體設計以後再開始小說創作，至少能保證你這個東西能寫完。
能完結的作品和沒寫完的完全是兩回事，大部分人發散完全是OK的，問題是發散完收不回來、挖的坑夠玄幻卻完全填不上。能完結代表着你能夠發散出去並且合理地收回來，克服中間的無人欣賞、無人鼓勵、讀者謾罵的階段，是能力與毅力的雙重蓋章！
6、修改
修改是個極其痛苦的過程，因爲大多數時候已經寫得想吐了，再也不想看見它了。
但是修改是提升最快的一個過程，從旁觀者的角度看，你這小說好在哪裏差在哪裏，犯了哪些？能不能修正？
初稿都是垃圾，不用太介懷，好作品都是一遍一遍熬出來的。這句話適用於畫畫也適用於寫作。
當然在網文氾濫的今天，都是以堆字數、水文爲主流的文學作品下，我和雪雁姐依舊在堅持沉下心修改，一遍又一遍，她25萬字的作品重寫了三次，今年7月份也是《精靈法醫》第三次重寫，我準備第四次寫完大概率可以參加比賽了，要不就直接網上連載了。
說實話這樣一遍一遍費盡心力，我也不知道有沒有丁點前途。
未來是怎樣誰也無法預料，只求自己努力留在這個牌桌上，祈禱運氣的眷顧：）