黃賓虹是近現代山水畫巨匠，其藝術成就高峯期在晚年。他是一位高齡藝術家，也是一位晚熟的藝術家，八九十歲時期是其藝術最輝煌的階段。
而黃賓虹在生前主要是從事文化活動，是學者、教育家、出版家、美術理論家，他對古美術文獻及傳世古書畫鑽研很深，又精通金石文字學，在做學問之餘也創作了很多繪畫作品。但黃賓虹不是職業畫家，畫畫多不是爲賣，主要是對自己的美術理論的一種實踐，他的畫作在當時並不被人欣賞。黃賓虹的繪畫作品，講究內美，文氣和古意，把筆墨表現的更純粹更深邃，拋棄了一些所謂漂亮和形似的東西，曲高和寡，不容易被人理解。同時期的齊白石同樣是高齡且晚熟的畫家，其繪畫除了借鑑民間藝術具有世俗性特點外，也借鑑了一些文人書畫的東西，也有筆墨的表現，但是是較淺層次的表現，是把筆墨當作一個手段來運用。其繪畫題材也討喜，所以雅俗共賞，畫名頗盛。
文/鄭竹三
藝術允許有不同的表現和理解，齊黃二人同樣是近現代國畫大師。但從藝術作品的深度上來講，黃賓虹是遠遠超過齊白石的，因爲黃賓虹的山水畫是能觸及中國民族藝術的靈魂，能與東方哲學直接對話的。可以說黃賓虹是中國傳統筆墨的集大成者以及將筆墨推上高峯的一位巨匠，不懂筆墨就不能理解黃賓虹的藝術。黃賓虹作爲文人畫家，一生臨古，他說“畫不師古，未有能成家者”，但並不是像古代一些文人畫家只在臨摹前人作品中汲取營養，或在書齋中游戲筆墨，逸筆點染，不求形似，而黃賓虹著述等身，一生遊遍祖國名山大川，得寫生稿以萬計。但無論是臨古稿還是寫生稿多是簡筆勾勒，得其大意，其山水畫創作絕不拘泥於前人之作或寫生畫稿。
8012
黃賓虹(1865-1955)
翠微深處
設色紙本 立軸
73.5×33cm
題識：有明中葉士大夫崇尚文藝，以書畫爲最優，吳門學者率多枯硬。及啓禎間始重墨趣，法備氣至，實繁有徒。至婁東虞山稱盛，日趨淺顯，重外輕內，凌替甚矣。八十四叟賓虹。
鈐印：黃賓虹
說明：裱背有黃山文藝社標籤。
RMB: 3,500,000-4,500,000
黃山文藝社標籤
局部圖
黃賓虹其晚期畫作筆墨面貌不一而同，終登藝術高峯。此幅八十四歲所作《翠微深處》是晚歲精品，以溼筆爲主，墨色交融，絢爛之極。畫中用線純用中鋒，有篆籀之氣如折釵股，含蓄內斂，筆力如曲鐵，絕無凌厲尖俏用筆。
畫上題跋：“有明中葉士大夫崇尚文藝以書畫爲最優，吳門學者率多枯硬。及啓禎間始重墨趣，法備氣至，實繁有徒。至婁東虞山稱盛，日趨淺顯，重外輕內，凌替甚矣。”可知黃賓虹認爲明代吳門學者畫用筆多枯硬，病在不知墨法。至清四王時，雖有墨趣，但重外而少內美。故黃賓虹此作重用墨，用墨之法實則在水。黃賓虹此作以溼筆爲主，墨色變幻豐富，濃重有淡，淡中有濃，筆中有墨，墨中有筆，以濃破淡，以淡破濃，真是得筆墨之妙，變化無窮，遠超古人矣。黃賓虹曾與陳景昭論畫，以爲“元人倪、黃，筆多墨少，未免空疏枯燥”，須層層積累，乃至一畫經數寒暑，方可“歷久有神”。可見黃賓虹與筆法外更重視墨法。李可染拜黃賓虹爲師，學其用墨之法亦成一代大師。
黃賓虹·富春山居圖
一爲“憤世”。這尤似司馬遷以憤世著“史記”。這個“憤世”著書的精神，即爲今日的文化擔當、藝術引領、人文關懷和文史疏理。黃賓虹先生以山水畫作爲文藝的時代高峯，作了幾十年的研習、探求、創造、獨醒而自如的成爲文藝之引領者、大師者，乃是終身得一憤世而成就者之一。
二爲“入世”。這如四書五經六藝的研究學者與應用者，於中國大畫家羣體中，近代只有黃賓虹先生如是者。這就註定了黃賓虹先生是一位士夫文人畫之大師也。黃賓虹先生的“入世”，更是衷情大自然、酷愛青山綠水，以至走遍中華名山大川，並以造化自然，得“齊而不齊，不齊而齊”的自然與修養並融之心源之相。成爲大學者畫家之巨匠楷模。
三爲“出世”。大凡有成就者均有出世之神態，即爲如弘一大師修佛法，以靜、以苦、以善而修爲。黃賓虹先生作畫常常至三更燈火五更雞地揮毫寫相。這種時空一體的“無我”之創作精神，正是黃賓虹藝術成就的一元反饋。
8013
黃賓虹(1865-1955)
富春山居圖
設色紙本 立軸
1953年作
126×48.5cm
題識：李晞古闢境靈奇，用筆得峭爽勁逸之氣，茲寫富春山水，似於大癡蹊徑不同。癸巳冬日。賓虹紀遊。
鈐印：黃賓虹、黃山山中人
展覽：“中國近現代書畫十二大名家精品展（三）”，保利藝術博物館，2011年10月。
出版：
1.《名家翰墨·黃賓虹特集》第十五期P138，香港翰墨軒，1991年4月。
2.《中國近現代書畫十二大名家精品集》（三）P117，保利藝術博物館，2011年10月。
3.《虹叟書畫集：紀念黃賓虹誕辰一百五十週年》第335號， 浙江人民美術出版社，2014年4月。
★此件拍品需要特殊號牌
RMB: 5,800,000-6,800,000
這幀黃賓虹的晚年“富春山居圖”之精品畫作，正如其題辭“闢境靈奇”。靈者“虛空粉碎”也，奇者太極迴環層層生境也。其用筆峭爽勁逸，又是黃賓虹先生強調筆中“剛健寓婀娜”的一箇中側鋒並用的自如演繹。其峭爽是筆力、其勁逸是熟中求拙的逸氣。黃賓虹先生的這個文史之學源命題，對當代的美學教育具有深刻的、深層的藝術美學意義。黃賓虹先生大師者，是思想的藝術造就者，是技入道的創新者，是畫史文脈上的高峯者。再品黃賓虹先生的這幀“富春山居圖”，正是渾厚華滋民族性美學的最具代表性圖相與圖識，與有別於黃大癡“富春山居圖”而另闢蹊徑也，又現代水墨韻章開創之圖相也。
黃賓虹·溪山夜雨
8011
黃賓虹(1865-1955)
溪山夜雨
設色紙本 鏡片
1954年作
100×34cm
題識：溪山雨意來，昏黑渺無際。應看醉墨飛，滿紙集秋氣。定濂先生教正，九十一叟賓虹，甲午。
鈐印：黃賓虹
說明：上款人“定濂先生”即樓定濂，旅法知名建築設計師，黃賓虹舊居院落原爲樓定濂投資設計建造。
出版：
1. 《樸存畫集》紀念黃賓虹先生一百五十週年誕辰P118，浙江
人民美術出版社，2020年8月。
2. 《中國近現代水墨名家特展》P30，國立歷史博物館，2020.11.19。
RMB: 2,200,000-3,200,000
黃賓虹·邊樓清秋
8008
黃賓虹(1865-1955)
邊樓清秋
設色紙本 鏡片
116×41cm
題識：平臨雲鳥入窗秋，壯壓西川四十州。諸將莫貪羌族馬，最高層處見邊頭。此唐女校書薛濤上籌邊樓詩也，樓在成都之西，李德裕圖蠻夷險要於四壁，日與習邊事者籌畫其上。賓虹紀遊。
鈐印：黃賓公
RMB: 800,000-1,200,000
黃賓虹·靈巖攬勝
黃賓虹(1865-1955)
靈巖攬勝冊
設色紙本 冊頁七開
1940年作
陳佩秋題簽：27×32cm
畫心：27×31.5cm×7
題識：
1.斤竹澗有下培潭，一名初月，在峽門東。賓虹。
2.寶冠峯北西石樑外，宋延平四年建寺，賓虹紀遊。
3.天柱峯萬丈圓峯壁立，爲靈巖諸勝第一。賓虹。
4.凌雲寺在西谷，郡志作凌雲，賓虹。
5.雲間峯朵錦繡似芙蓉不待耳。賓虹。
6.峽門潭在斤竹澗，經行峽下高絕泉湧耳。賓虹。
7. 雁湖之水，南自石門，自雲之梅雨或寶冠之飛瀑，北則蕩陰諸水
也。庚辰秋日，賓虹。
鈐印：黃賓虹（7次）、冰上鴻飛館（4次）
冊首：靈巖攬勝。賓老以天柱峯爲靈巖諸勝第一，甲午歲九秋，截玉軒健碧奉爲老師大作書扉頁。鈐印：陳氏、佩秋
籤條：黃賓虹靈巖攬勝冊七頁。甲午秋日截玉軒健碧籤。鈐印：陳氏、佩秋
RMB: 2,000,000-2,800,000
黃賓虹·巒亭過雨
8010
黃賓虹(1865-1955)
巒亭過雨
設色紙本 立軸
115×60cm
題識：雨過峯前玉一灣，綠陰垂幄蔭潺湲。不辭拄杖沿流去，爲愛靈亭貯碧山。雲年先生屬，賓虹。
鈐印：黃賓虹、予向、竹北栘
出版：《集古齋三十週年紀念書畫展》圖17，集古齋有限公司編輯出版，1988年8月。
RMB: 2,800,000-3,800,000
上海嘉禾2020年秋季暨十週年慶拍賣會
-預展時間-
2020年12月11日-12日
9:00-18:00
-拍賣時間-
2020年12月13日-14日
-展拍地點-
上海靜安洲際酒店三樓大宴會廳（A廳）
二樓鑽石廳（B廳）
三樓琥珀廳（C廳）
（上海市靜安區恆豐路500號）