詠懷八十二首·其一
阮籍〔魏晉〕
夜中不能寐，起坐彈鳴琴。
薄帷鑑明月，清風吹我襟。
孤鴻號外野，翔鳥鳴北林。
徘徊將何見？憂思獨傷心。
如果說“夜中不能寐，起坐彈鳴琴”是這首詩感發的開端，那麼“薄帷鑑明月，清風吹我襟”就是感發的深入。
帷指窗帷，也就是窗簾，鑑是照亮的意思，薄帷鑑明月，是說薄薄的窗簾被明月照亮。這是一個被動句式，薄帷被明月照透，是一種被動的姿態，正是這種姿態引起了詩人心中的某種感受，這話說起來很微妙，但微妙的地方還不僅於此，薄帷鑑明月，清風吹我襟，兩句結合起來所產生的效果更加微妙。
馮延巳有一首小詞“波搖梅蕊當心白，風入羅衣貼體寒。”歷代批評家都認爲這兩句好，可是又說不清楚到底爲什麼好。其實它的好處應該是在於上下句的句法之間所產生的互相影響。上，據說水的波心，有一片白色的梅花影子在上下搖盪；下句說，風吹進薄薄的羅衣，使人感受到一陣透體的寒冷。
由於這兩句是對仗的，所以貼體寒的體就與當心白的心有了關係，那種搖盪之感就從水的波心進入了作者的內心。（評得太妙了！）
這裏的薄帷兩句雖不是很工整的對仗，但作用也有些類似，因爲襟正處在胸懷之所在，所以清風吹我襟，就是人聯想到清風吹透衣襟，一直催進我的心裏，由於這一句中出現了我，所以上一句薄帷鑑明月，也就和我產生了關係，那明亮的月光就不僅僅是照透了窗簾，而且也一直照進了我的心裏。
於是，薄帷鑑明月，清風吹我襟，就有了一種主觀的感受，而不僅僅是客觀的寫實了。所謂：物色之動，心亦搖焉。這心與物之間的關係確實是很微妙的，有時候我們只能用感性來體會它。
小記：
阮籍。
夜中不能寐，起坐彈鳴琴。
薄帷鑑明月，清風吹我襟。
白天面對世俗紅塵，不願意見的人居多，不願意說的話居多。只能用買醉這個方式來躲避白天的煩惱。酒，不是用來消愁，而是用來埋藏真實的自我。酒醒深宵，反倒清醒，再也不能睡。
夜那麼黑，那麼沉，似乎可以掩蓋一切社會烏七八糟的事。
起身，燃起一盞燈，搖曳的燭光裏閃耀着一星暖意。
這樣的夜晚，自己面對着自己。
真實，純淨。
也許這纔是自由而美好的時光吧！畢竟太安靜了一些，彈幾首曲子，抒發抒發心聲吧！（我很好奇，他住在哪裏？是不是住在竹林裏面？深人靜而又不會打擾到家人和別人，是他自己一個人住在遠離人煙的地方？就好像王維說的：獨坐幽篁裏，彈琴復長嘯，深林人不知，明月來相照。估計古時候的詩人都有這樣的一種閒情雅趣，喜歡自己獨居，遠離塵世。即使深夜彈琴、長嘯也不會影響到別人。）
天天喝酒，能彈琴，有薄薄的窗簾，從這幾個細節可以看出他過的生活還是非常不錯的。根本不用考慮錢的事兒，比起杜甫的茅屋要好太多了。只是他的精神受到了束縛，受到了羈絆，難以擺脫。不快樂的一切都是心累。當心累的時候，外界的一切都不能夠入到眼裏去。只有到了夜深人靜，自己面對自己的時候，才能夠看到明月，感受到清風。
無人爲伴，唯有清風明月。這個心境反而突然明朗起來。可以感覺到他的內心依舊清明，依然堅守着自己的品行，像明月一般的皎潔。堅定着自己的信念，自己鼓勵着自己，明月不僅照進我的窗，還照進我的心裏，清風不僅僅吹拂我的衣襟，還吹到我的心裏。
這樣的一個夜晚是多麼的美妙啊，但願白天不要那麼快到來。
在整首詩中，這兩句是最明朗，最舒服的。
