文/原創
從未寫過“三行詩”，何況還要寫“三行情詩”投稿到青年作家網舉辦的“青年作家網首屆三行情詩大賽”參賽，這真是一次自我的文學寫作嘗試。
我之前是無知何爲“三行詩”的，這次參賽是其中“三行情詩”創作的最新嘗試。這所謂的嘗試一定是新起點的開始，正如自己幼兒學步時由父母架着胳膊邁開第一步，而牽動着心靈、觸及着興奮大腦那樣的運動嘗試，更刺激的嘗試該是父母完全遠遠的離開、讓自己獨立開啓第一步人生之路的時候。而此後呢，我根本記憶不清自己曾經經歷過多少次的人生新嘗試了。遠的不去回想了，還是回想近十年自己最主要的寫作新嘗試吧，2016年是我最重要開啓寫作嘗試的新起點，而那一年之前我是下定決心提前五年離開工作單位的，之後就嘗試着通過寫作把認知社會的思想觀點形成系統性的理論學說，《社會核心本質論》這部著作或就是嘗試的未來的最終結果； 文學寫作早開始於著作之前就嘗試了，嘗試在期刊雜誌上發表第一首散文詩在2011年11月，2016年嘗試着在手機微信公衆號上發表散文詩和散文隨筆，2018年2月開始嘗試在文學創作平臺上發表詩文，2020年最重要的嘗試是在疫情背景下刻意打造自己文學寫作的“格調和牽掛”風格；跨越文學創作平臺的嘗試是最近纔開始的，苦於原有文學創作平臺的不分原則、不遵守規則的習慣性封鎖文章，不得以纔開啓了文學寫作新平臺的選擇嘗試，加入青年作家網文學創作平臺成爲簽約作家就是最新的嘗試……我自信在這個中國的國家社會、特別是國家社會處於“十四五”規劃的實施時期，一定需要弘揚和繁榮社會主義主流意識形態、主流價值觀和正能量的文化，絕對在文化自信這種襟懷的包容下，鼓勵有深刻思想和創新觀點的作品產生。我喜歡人生經歷的各種新嘗試，希望平臺能包容新思想、新風格的作品在平臺上嘗試發表，更希望國家社會的體制和機制，鼓勵、激勵著作及文學創作方面的有思想和風格創新的嘗試。
眼下對我而言，寫“三行詩”尤其其中的“三行情詩” ，就是一次不折不扣的自我寫作經歷的新嘗試。
關於包括情詩在內的“三行詩”如同我不瞭解的“凡爾賽文學”那樣，它們並不因爲我的無知而不存在。時下流行的“凡爾賽文學”和“三行詩”，追蹤朔源是外來的化繁爲簡的文學作品文體。“凡爾賽文學”這種文體，非常明顯地通過簡潔的語言結構的表述方式，來反映貴族們的奢華生活，它的內容和表現要比“三行詩”複雜些，但這種文體並不是現在纔出現的，它早在古代的文人中就已經流行，比如唐朝詩人李白，只是之前沒有人將其歸結命名爲“凡爾賽文學 ”而已。“三行詩”文體的表現形式要比“凡爾賽文學”更簡潔，只有三行，而字數依“三行詩”、“三行情詩”而分別高限在30字、60次之間，突出要求的是要達到表現意思的由上而下的環環銜接相扣，那麼“三行詩”歷史悠久和最突出的代表人物和作品則是旦丁和他的《神曲 》，而後來在日本文學作家之間比較推崇“三行詩”、“三行情詩”這類文體，也由此流行了起來。當下，中國流行“凡爾賽文學”和“三行詩”這樣的文體，或可以說明：首先是時代的復古思潮的迴歸，這與當今世界格局的變化不無關係 ，歷史表明，每到社會處於大變革的時候，都需要先在意識形態中產生某種文化，當初的西方世界的“文藝復興”就是如此；其二是時代快節奏生活需要簡潔的文學表現形式，主要是那些更舒適生活層次的人，需要這類文體儘快地宣泄某種情感、情緒；其三是這類文學形式是一種特別層次的階級羣體人追捧的表現，是貴族階級的文雅生活的文學。
我對“三行詩”確實無知，也正因爲如此才決定跟着平臺提供的機會進行嘗試。只有在嘗試中才好學到認知事物本質的知識。我認爲，知識就是自己還無知而別人已經形成的對人事物本質及其規律程度的認知。這次既然嘗試，那就從現在開始把“三行詩”試着寫下去，先嚐試從寫“三行情詩”開始，比如：
你還在
我或不在
在不在重疊影子總在
2020.12.14.北京