不知是哪里来的勇气，竟然胆敢挑战昆汀的《无耻混蛋》，说实在话，看不懂。虽然，《无耻混蛋》不是昆汀的巅峰之作，却又最昆汀化，荒诞、颠覆。多线条、分章节，一次次地刷新了我对电影的认知。
这部电影，我只能用六个字概括：无耻 、荒诞、颠覆。一千个读者，一千个哈姆雷特。每个人对电影都有专属于自己的解读方式，有人看到战争、有人看懂人情、有人却只能在人生的荒诞感徘徊。电影重新架构了二战，呈现了不同往常的战争题材模式，为电影史提供了新的素材。可是，说到底这部电影却又像是一个猫和老鼠的游戏，导演是猫，观众是老鼠；汉斯是猫，犹太人是老鼠；犹太士兵是猫，德国军人是老鼠；苏珊娜是猫，希特勒是老鼠.....每个人角色都随着这场战争变化而变化，没有什么自由可言，唯一能做的就是为了活着而无耻地做个混蛋。
汉斯号称“犹太猎人”，在一场屠犹活动中，他出色地充当了一个“猫”的角色，他敏锐的嗅觉感受到了血腥的味道，胸有成竹地与之博弈，他享受着一口口撕裂，一点点攻破对方心灵的底线，心满意足地得到了窝赃犹太人的位置，一阵扫射如同交响乐般盛赞他的荣耀。他化身为“猫”，苏珊娜如“老鼠”般抱头鼠窜，渐渐地消失在草原深处，超出射击范围，汉斯微微一笑，享受着这份救世主的气息。汉斯是无耻的，以附加在别人身上的痛苦，来满足自身的快乐，生命如草芥般被抛掷，被遗弃，被遗忘在苏珊娜消失的草原。
犹太军人的复仇是可怖而荒诞的。割头皮、心理威胁、棒球打杀，平静而略显和气的犹太军人如同梦魇般“降生”于纳粹侵占的法国。在这里，暴力换来的是更大的暴力，威胁成全更大的威胁。更有甚可以说，战争中，没有对错，每个人都成了命运的弃子，强者生，弱者死。犹太军人像一群丧心病狂的“猫”，一步步地蚕食着“老鼠”们的身体，把恐惧和噩梦的种子永远地种在了他们的心里。即便多少年后，他们脱下那身皮囊，身体上的烙印也将永远地伴随着他们悲惨的一生。唉，这就是犹太军人，所谓的艺术？在那个战争年代，以暴制暴倒也更成为了荒诞行为的理由。
苏珊娜的复仇是血的繁花绽放。苏珊娜因与“纳粹英雄”的邂逅，获得了首映德国战斗英雄宣传电影的权利。苏珊娜为了复仇，重新拍摄了反战、反纳粹的电影镜头，准备与德国高层同归于尽。苏珊娜为了计划的顺利进行，牺牲了自己的性命。电影在烈火中燃烧，胶片在后幕中爆炸，那是法国人民的呼声，那是被压扛者们的呐喊。此时，影片集中展现了希特勒、戈培尔等德国高层们歇斯底里的行为，甚至于带有极强的讽刺性，从电影与现实的距离中平添一种战争和人生的荒诞感。历史上“光彩照人”的希特勒却被一个小小的“猫”玩弄了，不是更加荒诞吗？
汉斯和奥尔多的角色可谓是两极反转。自以为是猫的人，却成了老鼠，看似是老鼠的人，却给“猫”烙上了纳粹的标志。汉斯以奥尔多行动泄露为要挟，出卖了纳粹，投靠了反法西斯团体，只为谋求更大的利益。汉斯是个天才，一个无耻的混蛋，可是他却遇到了更加无耻的奥尔多。奥尔多再一次发挥了其艺术天分，在汉斯的额头上刻下永久的痕迹，永远洗刷不掉的折磨。在这里，谁是猫？谁是老鼠？无耻、荒诞、颠覆都有了自己的答案，无非是活着吗？
战争，让骗术无处遁形；战争亦让无耻、荒诞、颠覆有了藏身之处，无非是活着而已？