《無人生還》作爲阿加莎最負盛名的作品，開啓了密室殺人寫作模式的一代先河。10個素不相逢的陌生人，被一起邀請到島上的別墅小住，一個神祕的聲音說出了每一個人內心深處各自隱藏的祕密，隨着線索的逐漸顯現，10個人一個接一個的死去。這本書中沒有偵探，沒有任何探案過程，卻也正因如此將人性的不同面展示得淋漓盡致，所有的矛盾集中爆發，讓人不到最後一刻不敢鬆懈。
麥家的《風聲》這本書如果僅看第1部東風，似乎是延續了阿加莎《無人生還》的一貫風格，或者說更像現在流行的殺人遊戲。
1941年日僞控制時期，在西湖邊風景優美的小別墅裘莊裏，集合了僞總隊司令部的重要軍官，“吳金李顧”4人，他們中間有一個是共產黨的臥底。另外包括肥原，王田香，二太太，白祕書，他們都是遊戲中的參與者。有的人是主動參與進來，有的人是不得不被迫參加不能退出，而李寧玉和顧小夢就扮演了殺手的角色。作爲讀者的我們朦朦朧朧，而作者則靜觀幕後，一點點的放出一點魚餌，不時的放出信息，最後才道出了真相。
第1部《東風》的寫作也很有茶杯中的風波風格。大的政治環境十分壓抑，而在裘莊這個外表光鮮，實則是人間煉獄絕望的環境下，肥原力圖製造各種壓力，想讓他們4個人相互舉報，說出誰是老鬼的臥底身份。手段是一套套的，對外僞裝他們在內部開會，不讓外面的人察覺有什麼異常，對內還製造吳志國血書，假裝他已經死了來詐另外三個人，但就是這樣老鬼也沒有暴露，而是想盡各種辦法把情報傳遞了出去。
人物描寫中，對李寧玉這個人物的塑造尤其精彩。她低調、沉穩、睿智、難得的是忠心耿耿一心忠於共產黨。在被圍困在裘莊的這段時間，她已經連生死都置之度外，考慮的最多是怎樣在必死的情況下把情報傳遞出去。最終她通過留給孩子的畫，把想要送出去的情報化成莫爾斯電碼隱藏在畫裏，最終取消了羣英會，救下了參會的所有同志。
看完第1部自覺已經瞭解真相的我們，心裏鬆了一口氣。但是作者不會讓我們這麼好過，緊接着就翻盤，上了西風。
不是東風壓倒西風，就是西風壓倒東風。西風不但更換了視角，更是顛覆性地來講這個故事。
關於這一點，作者麥家在訪談中說到，“不是真相或者真理越辯越渾，而是多了視角，多了切面。我們接受的教育過於正面單一，這不符合認清歷史事實的邏輯。懷疑從來不會傷害真相，只會讓真相變得更加清白，更加穩固。”
西風裏，故事中的當事人85歲的顧小夢親自出馬，完全顛覆了之前潘教授的說法。她否認了情報是由李寧玉臨死前所作的那幅畫傳出去的，而說這個情報是由她最後親手傳遞出去的。
西風完全是用當事人的口吻來重新描寫這個故事。原來顧小夢是軍統的特務，李寧玉通過這次在裘莊的集中審問，無意中試探發現了顧小夢的身份。而顧小夢也因爲親眼看到了李宇玉傳遞情報的過程，確認了她就是真正的老鬼。在這個過程中，李玲玉如何勸服了顧小夢，非但沒有向肥原舉報他，反而還幫她把重要的情報傳遞出去，兩人惺惺相惜，相愛相殺，可以說是全書精彩紛呈之處了。
真相如何其實並不真的重要，這個故事本身已寫得足夠精彩，懸念留給我們讀者，把思考和發揮的餘地留給我們一樣纔是更重要的。相對前兩部東風和西風的精彩紛呈來說，第3部靜風也真的文如其名一樣十分安靜，也許作者只是想交代一下某些人的結局，想告訴我們正義也許會缺席，但是永遠不會遲到。在第三部靜風中，肥原的結局是全家被人暗殺，他本人最終落得一個死無全屍的結局。顧小夢也給李寧玉報了仇。
風聲中的諜報英雄李寧玉，她的名字中就隱藏着“寧爲玉碎不爲瓦全”的意思，正是當年千千萬萬個她和他，爲我們爭取到了抗戰勝利。這樣濃墨重彩的一筆，終究是不能被抹去的，她的一生雖然是向死而生，卻也永遠記得我們銘記。