“感人心者莫先乎情”，能掀起全民追劇的《裝臺》，已於近日謝幕了。然想起這“追劇”的前前後後，還感意猶未盡，故一吐爲快。
其一，這是近年來最接地氣，也最有煙火氣的電視劇。劇中的主要人物，都是社會底層的小人物及邊緣人物。試想，很長時間以來，哪部反映現代題材的電視劇是以在城中村打工者爲主人公的？
要說能與《裝臺》相比能引起全民追劇的也就是多年前的《渴望》了。但那也不全是反映社會底層勞動者的愛恨情仇的電視劇，而唯有《裝臺》聚焦於社會底層的打工者，真實地反映了他們的生存現狀及追求。正是因爲劇中對準的是刁大順及圍繞他所出現的蔡素芬、刁菊花、疤叔、刁大軍、大雀兒等人及他們的生活，才讓觀衆備感熟悉而親切，自然也就追劇不止，愛莫能捨。
劇中的人物，雖然都是小人物，但面對生活的艱難始終不渝懷着樂觀積極的心態，用平凡卻精彩的人生匯聚成時代的心聲，“要繼續豁然地面對明天”。故看這樣的電視劇，能給人以希望和溫暖。
其二，藝術的生命在於真實，但真實要有情節支撐，更要依靠細節的鋪墊，這樣才能精細刻畫城市小人物的心理真實狀況，暴露他們複雜心理現實症候。而劇中衆多人物的個性，正是通過許多動人的情節及細節來展現的，如劇中爲了表現順子的善良，堅韌，則是通過他抱被子去鐵釦家爲大家討要工錢，替墩墩代罰長跪，儘管知曉三皮糾纏蔡素芬還讓他參加裝臺，在知曉大雀兒一家無房可住時讓他們來家入住。
在刁大軍死後，順子遵照遺言把大軍初戀的桃花的啞巴兒子也接到家裏，還讓他加入“裝臺隊”，以致在村口的黑總看見都嘟囔說說順子“把啥人都拾到家裏了”。而爲了表現蔡素芬的溫柔，賢淑，也是不惜筆墨展現她在刁菊花的刁難，甚至辱罵面前，仍是“低眉順眼”，忍辱負重；而面對昔日學生三皮的糾纏，甚至近似於猥褻，她都不願翻臉……
疤叔，雖看似劇中一可有可無之人，但正是通過他反映出城中村的人生百態。他看似兇悍，天天抱着小狗在村裏轉游，還去挑釁同樣蠻橫的菊花，但卻在前妻面前格外“收斂”，還生怕她找別人相親。其實，何只是疤叔個性複雜，順子雖然善良，也有懦弱、無能的一面，在面對張大戶、鐵釦等有權勢人面前時，就顯得很是軟弱無力，只能哀嘆自己是“下苦的人”。
而蔡素芬，在面對三皮的無理糾纏時，完全可以厲聲呵斥他，甚至可以叫順子“教訓”他，但她卻一次又一次忍讓，致使三皮得寸進尺，有恃無恐……也正是因爲劇中人物都個性鮮明而複雜，才使得人物真實可信。當然，也要感謝演員們的出色飾演及投入，才讓觀衆們看得如癡如醉，甚至“入戲”，不能自已。
其三，電視劇《裝臺》忠於原著並有小說無法直接顯現的內容及主題。原著作家陳彥，也認爲電視劇“改得很溫暖”。據看過原著的人說，電視劇中有的情節及人物的歸宿是有別於原著的。如原著中，順子最終並未和蔡素芬“團圓”，而是有了第四婚，即爲了答應大雀兒生前委託，將大雀兒媳婦及女兒留住家裏。
三皮是觀衆最逆反的人物，改編後卻是三皮醒悟到自己得不到也不讓別人得不到是錯誤的，於是找到蔡素芬後送到順子家裏，讓他倆複合。這樣的結局，也讓一直反感三皮的觀衆釋然於心。而對菊花的轉變，也和原著結尾不同，不僅讓菊花接受了蔡素芬這個“繼母”，還變得孝順，溫情，懂事了，她還督促順子去找蔡素芬，並警告父親不要因大雀兒媳婦母女入住就辦“傻事”。
而刁菊花和二代抱子成婚後，還帶娃去看望正在服刑的“過橋米線”，並答應讓他當孩子的乾爹。
而其他人的結局也很圓滿，如八嬸去山裏勸疤叔回家複合，而總是在一輛紅色老式桑塔納裏喫住的萬元戶黑總，看起來很落魄，但在城管拖移他的車時，後備箱裏撒落出的許多愛心捐款收條，衆人才知他是一個樂於助人的慈善家（其實這是由編劇馬曉勇飾演的）。
而刁大軍所牽掛的桃花的啞巴兒子，被順子接回城後，在演出《人面桃花》時，成功接班大雀兒的“推車”。而在臺上燈樓“追光”的順子，彷彿看見去世的竇老師、大軍和大雀兒在臺下看戲……這些改編，都是很溫暖人心的，也說明只要努力，就會有溫暖。而生老病死，都是人生的一種常態。