序言
全部作品只是描述客體生命中的一個斷層記憶。在曾有過的迷茫時期，他面對窗外的陽光，藍天，白雲，還有遠方的山林，什麼都想不起來，過去是什麼？那許多的人和事，還有它們在心底的印象，伴隨時光流逝愈漸模糊。但有一天，當人從夢境醒來，便驚訝地發現，所有記憶中認爲實際存在的人和事，竟同夢中的景象與幻覺融爲一體，變成第三種類似從棱鏡裏看到的虛幻的東西，可它已經變得異常清晰，像在眼前伸手就能觸碰。
於是每天清晨，在外界完全沒有干擾的情形下，如實記錄下這些心底的印象。本作品所寫的部分，就是其印象的一個部分。而當一個人恢復清醒時，卻發現所寫的人和事，竟是靈魂在心底帷幕上的投影。這幕景白天與夜晚交融、真實與虛幻交織。所以，假如本作品真涉及一些外部世界的場景，它也是變了形的，其表現只作爲呈現意識或意象的媒介。奇怪的是，作爲筆下爲襯托心靈感應所創建的場景氛圍的描述，過後回味竟覺得有較爲可信構架了，如果不是這樣，整個作品就陷入令人費解的境地，而此作品之所以“文風獨特，文脈清晰”（移動夢網之評價）的奧祕大約源於此。
本文集與本人以往所寫的作品，創作過程大都是如此。只是生活在現今，隨着時間流逝，這個斷層擴大了。想象與現實，歷史與當下，爲了彌補這些斷層，只有不斷地通過寫作，才能把實際生活與心底的印象結合起來，才能尋找到更高意義上的真實。文本瑣碎和現代心理意識的費解，來源於現實零星散漫的事件和我們內心似夢的焦慮，並且更緣於兩者完全分離。人們要努力擺脫貶味瑣碎的生活和無解意識的自語，就需要把自然觀察與主觀夢境結合起來，只有這種結合才能超越庸俗，達到可理解、可觀照的十分逼真的意象，個人以往的創作就是嘗試完成這樣的結合。另外，本作品自然環境描繪立體明晰，在對漢語言形象化表述方面作了一定的藝術探索，其文辭具備一種奇特的視覺化效果，值得品味，對意象的摹寫也達到相當程度的精細。
當寫完這些作品之後，彌補了來自外在及內心的斷層，作爲一個迷茫中的人，終於迴歸清醒的常態，並擺脫消極和宿命，變得積極向上，且每日努力前行的人。
《江海之地》網絡序：
今年新冠病毒的疫情，完全改變了我們和生活。--------大型的社交活動沒有了，人們的交往已經網絡化，疫情也改變了文化傳播方式，去年我在中國文聯出版了《匯鎮人物傳》（中短篇小說集），前些年我在九州出版社出版了《生命歷程》（中短篇小說集），作品的來源有的是專爲出版而寫，網絡上不發的。主要是一些長篇作出品，短小的作品通常的先在網絡上發刊，然後選優重新對文字進行修改再出紙質版，目的就是讓更多的人能欣賞到自己的作品，受衆於讀者。現如今社會文化羣體廣泛，每個人都可以寫，也可以發表作品，能寫文章的不再鳳毛麟角，一般人通過寫作傳達思想感情，去擠佔網絡或出版資源都需要付費給出版方或讀者，所以作品完稿後，作者要脫下禮帽，畢恭畢敬對着讀者說：“謝謝你，能讓我在您面前傳達情緒與想法！”
所以《江海之地》這個中篇小說，面對傳播背景與方式的變遷，我想，不再追求紙質的文字遺留，就發在網上讓有興趣的讀者慢慢欣賞，然後隨風消散吧。它生動、清晰，凝聚着個人觀察與經驗，也卻融入一個人對過去時代深沉的感受與思考。