2020年5月24日， 【加拿大女作家協會】邀請會員也是加拿大實力派作家山眼分享中篇小說《逃無可逃》創作經驗，因此有幸讀到這部小說。
山眼在分享會上說過，希望寫出多義性小說，小說是藝術的一種表現，所以力求可以做到繞樑三日，讓讀者讀後三日可以回味。早在2020年5月初讀這部小說，這次爲寫書評，再次重讀幾遍，每次重讀都有驚喜，再次感受到文筆中的隱忍後的張力，冰山下的人性，架構設計暗線恰到好處，“草蛇灰線，伏延千里”，活生生將一部女性題材的小說差不多要成了懸疑片，可見作者用心獨到，技巧老辣！
《逃無可逃》描寫一個被性侵的女子雅麗的人生悲劇。故事大致脈絡如下：
雅麗，清秀佳人，眸似深潭，美若王祖賢，與天勇是校園戀人。
雅麗大學畢業後成爲一名廣告設計人員，不幸被客戶老總吳嘉雄蹂躪，身體受損恐影響生育。雅麗報警，警方敷衍了事。天勇獲悉內情選擇分手。雅麗也失去工作，陷入生存困境，選擇逃離，移民溫哥華。
溫哥華單身女子凱琳，在一次相親派對中結識地產經紀賈永航，後隨賈永航參觀豪宅意外發現房子的主人是吳嘉雄，只是掛名在遠房表親郎軍名下，吳嘉雄與郎軍及妻子、女兒斯嘉麗住在一起。之後吳嘉雄離奇被殺，嫌疑人鎖定郎軍。
凱琳決定移居多倫多。
兩地、兩個女人都與一個富商相關，他們之間到底是什麼關係？
下面來解析一下這部小說的特點：
一是，敘事風格深情淺露
作者惜字如金，筆調剋制，不動聲色，貌似平淡卻讓讀者浮想聯翩，人物的情緒是以通過場景、對話、動作以冷靜的筆觸呈現，絕無誇張強烈的形容詞，深層的人性則隱藏在冰山之下。
比如，性侵之後，雅麗的痛苦，天勇的退縮，天勇媽的蔑視，未全然說出，但讀者已經深深感受，人性的弱點漸顯。
這種深情淺露、零度情感的敘事風格，與美國作家海明威，加拿大作家愛麗絲·門羅的風格類似。據山眼說，愛麗絲·門羅是她的至愛，看來應是得此真傳。
二是，小說架構撲朔迷離，暗線深藏不露
很多名作家都有提到，不要低估讀者的智商，不必什麼都說透。山眼應是深諳此道，而且精於運用。
本書的小說架構，感覺作者好似一個聰明且調皮的孩子，將過去與現在的故事把玩成一個個球，然後隨意拋散開來，形成時空錯亂，撲朔迷離，充滿閱讀張力與趣味性。
坦白地說，一開始真看得雲裏霧裏，讀第一遍真沒有完全看懂。畢竟，這世間還有我這種智商較低的讀者。
看到第二遍才完全明白。想說，作者真是太聰明瞭，看似有點亂，實則暗線深藏，內在邏輯清晰。讀者若想快餐式閱讀，極可能忽視關鍵細節，然後不明就理。
原來，凱琳與雅麗是同一個人。（要是我來寫，八成會加一句，雅麗到了溫哥華就起了個洋名叫凱琳）
原來，那“散發一種奇怪的香水味，有點甜蜜，還很濃烈，甚至有苦味和莫名其妙的辣椒味”，就是前段在豪宅見過的斯嘉麗。（要是我來寫，可能會這樣：這種香水，好奇怪，似曾相識，苦思冥想，原來是上次在豪宅見過的斯嘉麗。又生怕讀者忘了，再說明斯嘉麗就是朗軍的女兒.....唉，瞧我這囉裏八嗦的大媽！）
小說末尾，這樣寫道：凱琳寫了一封信給“加拿大輝煌家業發展有限公司”朗軍，只寫了幾個字，印在白色打印紙上。這是一個充滿懸疑的開放式結局，讓人百思不得其解。這信與吳嘉雄被殺有什麼關聯？直到注意到這節的第一句話“那還是春開的時候”，而吳嘉雄被殺是在七月中旬某天。搞清楚這個時間差，纔開始頓悟，這封信那簡短的內容與吳嘉雄被殺應是相關，進而理解爲何凱琳爲何要移居多倫多。
所以說，作者真是既聰明又調皮，不斷挑起讀者閱讀的興趣，還要逼得你非認真仔細閱讀，主動參與探祕。反之，象我這種啥事都想說透說明，讀者的閱讀樂趣必會降低很多。
三是小說意義多維，內核深遠
作爲現實題材的小說，本書反映了一個多維度的現實。例如：富豪財路不明，荒淫無度；技術移民生活窘迫；單身男女擇偶困窘、造化弄人因果報應、性侵悲劇等等。
這裏主要分析兩點。先談談造化弄人因果報應。
雅麗在畢業第二年夏天未婚先孕，天勇又外派非洲，就吃了墮胎藥。據說墮胎的嬰靈四處流浪，會報復父母，會很倒黴，諸如丟財、生病、生不出娃。雅麗就這樣受到了報應。一旦出現一個錯誤，就什麼都是錯，永世難逃。
吳嘉雄生前風流快活，做盡喪天害理的事，雖然財富滾滾，可落得死無全屍。算是惡有惡報！
小說揭示了因果，或者就是“命”，逃無可逃，逃不出命運那隻無形的手。
再進一步思考，認爲並不只是這麼簡單，這就是下面要分析的第二點。
雅麗，一個單純漂亮的大學生，不幸遭遇強姦。是選擇沉默，還是報警？
如果沉默，苦水自己吞，天勇不知內情，或許不會選擇離開，但會縱容惡棍繼續作惡。
選擇報警，名聲臭了。本小說中，惡棍並未受到法律制裁，那是體制漏洞，有錢能使鬼推磨。報了警確實出口氣，愛情仍未能留住，工作也丟了，結局似乎更慘。
一個被惡魔奪去貞操的女子該選擇怎樣一種活法？法制上如何保證？倫理道德上如何對待？
餘華老師說過：“作家的使命不是發泄、控訴或揭露，而應該展示高尚。這高尚不是那種單純的美好，而是對一切事物理解之後的超然。人生必要走過艱難、苦痛、歡樂、悲傷，這就是活着。”
作者描繪雅麗這樣一個遭性侵的悲劇人生，應是想喚醒大衆、社會對性侵的關注與重視。在小說中雅麗再次選擇出逃前往多倫多發展。那是一種對新生活的追求，也是一種頑強活着的姿態，是一種生的希望！
這部小說的故事原型，據山眼說，取材於溫哥華一起華人富商碎屍案。作者匠心獨具，將這起謀殺案與性侵天衣無縫地嫁接在一起。寫作就是與自我對話，與世界對話的心路歷程，作品是每一個作家精神世界的展現。由此可見，作者不僅具有對社會問題有着敏銳的觸角，還有相當的社會責任感。
最後想探討一個問題，個人以爲，本書中關於性的描寫，值得商榷。
在當今較爲開明時代，關於性的描寫，並非一個禁忌的話題。不象早期如D·H·勞倫斯《查泰萊夫人的情人》會被當作小黃書給禁了。如今渡邊純一的欲情類小說成爲暢銷書，甚至成爲年輕人性啓蒙教材。
我以爲，小說藝術當然可以寫性，性是人生成長不可或缺的因素。小說一個重要使命是刻畫出不同的人物個性。因此，針對不同個體，少年天勇的性，惡魔吳嘉雄的性，相親偶遇單身男人賈慶琳的性，不應是較爲趨同的的赤裸低俗，應體現出一定的差異性，以豐富各自不同的人物性格。
總之，對於本書中性的描寫，我的直覺觀感不太舒服。或者是作者想表達一個觀點，雅麗就是遇人不淑，所遇見的男人都是一丘之貉？
以上僅是個人一點拙見，且作交流探討。
山眼擁有一份全職工作，以電力項目經理爲職業，還要照顧家小，卻一直筆耕不輟，創作頗豐，讓人欽佩。2020年，山眼的新書《行醫者》閃亮登場，是一部紀實文學，描寫中國最早的女留學康成和石美玉，出生在民生凋敝的晚清，民間諱忌西醫，衛生知識極度匱乏，她們建起醫院、孤兒院、護士學校、中小學……成爲醫療、女子教育與宣教的開拓者，在動盪時代發出的不巧的光芒。本書將留待下期再作解讀。
附作者簡介：
