月落西山人未眠,孤燈昏月行影單,這首小詩怎樣改好一些?

前言

前些天參與了一個小問題 :

月落西山人未眠,孤燈昏月行影單。一壺濁酒人已醉,不見月中嫦仙子。你覺得這詩怎麼樣?

老街感覺,這首小詩的意境不錯,但作爲一首七絕,還是有幾個明顯的小問題需要調整一下

一、 無意義的重複

作詩如同下圍棋,每一個棋子都要有其價值和效率。古話說“一招不慎滿盤皆輸”,絕句只有四句,所以一定要避免無意義的重複字。

題主的作品中,有太多這樣的重複,平時一定要注意避免:

【月】落西山人未眠,孤燈昏【月】行影單。一壺濁酒人已醉,不見【月】中嫦仙子。

當然,並不是絕句不能用重複字,有很多名篇中有重複字。例如林升的絕句《題臨安邸》:

【山】外青【山】【樓】外【樓】,西湖歌舞幾時休?暖風薰得遊人醉,直把杭【州】作汴【州】。

又如楊簡的《詠春》:

日日看【山】不厭【山】,白雲吞吐翠微間。靜明光裏無窮樂,只是令人下語難。

詩人有意的重複,是一種修辭手段,有助於突出詩歌的主題或營造意境。而不是因爲詞窮而重複。

二、前後避免矛盾

第一句:【月】落西山未眠,第二句又說:孤燈昏【月】行影單。

人未眠,一般是指人在屋中未眠,不會說人在道路中未眠。

孤燈昏【月】行影單,孤燈也是指在房屋中。後面又說“行影單”,假如說是人在月影下孤單,不該加一個“行”字,屋中人自然不是行人。

假如說,題主是指月亮孤單,前面說月亮已經落下,但是後面又說月亮行影單,前後有點矛盾。

如果說前後兩句是倒裝,表示孤單的人走入了屋內,這兩句詩又缺少適當的過度,前後不同。

因此,不如把第二句的月字和行字去掉。表達清楚是一個人在燈下很孤單即可。

三、押韻的規則是底線

古詩詞最基本的要求,就是正確押韻。因爲絕句只有四句,所以不存在換韻。也就是說,第2、4兩句必須要押韻。

而且要麼同時押平聲韻,例如杜甫的《絕句》:

兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。

要麼同時押仄聲韻,例如柳宗元的《江雪》:

千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。

而題主的詩,第二句和第四句不押韻:

孤燈昏月行影單。............不見月中嫦仙子。

第2句韻腳是單,第四句韻腳是子。這是創作舊體詩最致命的錯誤。

假如喜歡創作舊體詩,但又不太熟悉作詩的規則,只要記住2、4句押韻即可。例如這首詩,改一下前後次序:

不見月中嫦仙子,月落西山人未眠。一壺濁酒人已醉,孤燈昏月行影單。

一壺濁酒人已醉,月落西山人未眠。不見月中嫦仙子,孤燈昏月行影單。

這樣讀起來,就有一點舊體詩的意思了。

四、古絕與律絕

題外話。

我看到有的朋友評價題主的這首詩,說格律不對。這就有點苛求了。

絕句是四句的詩,但並不是所有絕句一定是格律詩。在古人的作品中,無論五言還是七言,其實有很多的古絕句。

例如李白的《送孟浩然之廣陵》,第一句“人”就出律,不能說是一首嚴格的近體絕句:

故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流。

又如李白的《結襪子》,四句沒有完全標準的律句:

燕南壯士吳門豪,築中置鉛魚隱刀。感君恩重許君命,太山一擲輕鴻毛。

七言的古絕句,也是舊體詩的一種詩體。因此,題主這首詩,自然不要用律詩的要求來評判。

而且,題主對於押韻還沒有理解,自然也不可能做出近體絕句。

同時,即使是近體絕句,對仗也不是必要條件,可以對也可以不對。所以,對仗就更不是問題了。這裏就不舉例子了。

結束語

根據題主原詩的意境,老街試着修改一下:

月落西山人未眠,孤燈昏影枕衾單。憑軒把酒須沉醉,欲覓姮娥秋水寒。

月過西樓人未眠,孤燈昏影枕衾單。一杯濁酒鄉心起,欲問姮娥強自寬。

拋磚引玉,更歡迎有興趣的朋友也試一試身手。

@老街味道

沉魚落雁閉月羞花,並非指西施貂蟬王昭君楊玉環,甚至與美人無關

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