最近，我看完了《春夜》。
這是一部關於追尋和歷史的小說。
《春夜》的作者是蔡駿，他以懸疑題材作品聞名。作者22歲開始發表小說，此後連續9年保持中國懸疑小說最高暢銷紀錄。已出版中長篇小說20多部，蔡駿系列懸疑小說銷量已突破1000萬冊。
《春夜》這部作者的最新作品，雖然也涉及一些人物的失蹤、尋找的類似懸疑的人物情節設置，用以串聯和推動故事發展，但它不能算是一部懸疑小說。
這是一部自傳題小說。在文中，作者以第一人生，甚至以自己的真實姓名出現，描寫了以上海春申機械廠爲中心，跨越將近百年的歷史，重點刻畫了“我”從少年到中年時期，這20年來的歷史變遷和人物命運。
作者在最後的《後記》裏也說，這是一部講述“從一個春夜裏開始，到一個春夜結束”的故事，它“來自於歷史，來自於一個消失的時代，來自於上海蘇州河畔的記憶”。
1、整部書語言風格典型，沉澱出作者豐厚的文學積澱。
不同於現在的一兩句話自成一段，小段結構的自媒體文章，小說《春夜》的語言以簡單直接的短句和通篇的大段落爲主。
作者的語言描述常用短句和連續的排比。常常，四五個字，兩三個字組成一個簡單的短句，乾脆、利落。同一事務的描寫與說明，又常用多層比喻或排比，讓人就像喝一口中原地區早上的“胡辣湯”一樣，那意蘊，在口中綿延不絕。
從小說一開始的第二段開始，就是將近四頁的一大段文字。詳細回憶了“鉤子船長”的生平掠影，他和“我”父母的關係，以及和春申機械廠的關係，重點交代了廠裏挖出青花瓷的故事，也充滿了懸疑的味道。
比如，
張海說，1998年，春天，我們在追悼會上認得，再到此喫飯，就在望川樓。
汰去甕崗表面淤泥，再用毛刷子清理，方纔露出青花瓷本色，皆是枝繁葉茂花紋，深藍色藤蔓纏繞，深藍色睡蓮婀娜，深藍色馬蹄蓮徐徐開放，滲出巴格達的黎明，開羅的破曉，天方的夜談。
這樣風格的句子，在書中比比皆是。
剛開始看時，有的讀者可能會覺得重複，囉嗦，不習慣。可看到後來，也慢慢適應了作者的這種風格，也感嘆作者語言的生動。
作者在書中還引用多部世界名著的人物、意象、語言。最典型的就是書中的幾個主要人物如神探亨特，保爾.柯察金,冉阿讓等人物的“外號”就直接取材於世界名著裏的著名人物。這也體現出作者深厚的文學功底。
此外，小說的語言還多用上海方言風格的語言。爲了讀者更好地理解意思，作者在後記了也說他沒有采用“儂”“阿拉”“白相”等常見詞彙，而是經過改良的吳儂軟語以及俚語、俗語、口語，還有文學意象的現代白話文，如：事體“，“烏眼珠”、“睏覺”等，既體現方言風格，又能讓讀者明白。
2、跳躍式的時間敘事，廣闊的時空流轉，鮮明的人物形象
從春申機械廠的創始人老王先生，到 “鉤子船長”和小王先生，再到父親和香港王總（也就是小小王）那一代人，最後到”我”和張海這一代以及我們的下一代，整部書裏描述的故事跨越了五代人，將近百年的歷史。
作者採用回憶的方式，先從鉤子船長的去世，引發出一系列往事和回憶，以及鉤子船廠去世後發生的一些列故事，再現出一段完整的歷史。小說以春申機械廠由盛轉衰的變遷史，與廠子相關的幾代人的命運變換，展現出上海的變遷史，包羅了人間萬千，世間百態。
整部小說的故事發生和描寫的主要地點是上海，作者也是土生土長的上海人，對上海的每一條路，每一個角落，每一段歷史都如數家珍，在小說中也有詳細厚重的描寫。這些不僅僅可以當小說來讀，甚至可以作爲紀實文學來讀。
除了上海之外，故事的描寫和人物觸角和涉及到大半個中國，甚至大半個地區，構築出一副恢弘廣闊的場景。
”我“和張海爲了追尋逃跑的廠長‘”三浦友和“，驅車跑到甘肅找狄先生，到香港找到落魄的王總。
張海又開着具有象徵意義的“紅與黑”老牌桑塔納轎車，從上海橫穿半個中國送保爾.柯察金去烏魯木齊和兒子團聚，再驅車橫穿中亞、俄羅斯和整個歐洲，最後到達巴黎，終於找到了廠長“三浦友和”，親歷了巴黎暴亂，見證了巴黎聖母院的大火……
爲了圓爸爸的夢想，“我”和爸爸從上海一路沿着海岸線，自駕車加輪渡，一路來到祖國最北的黑龍江邊境線，見證父親年輕時當邊防軍的崢嶸歲月。
爲了尋找張海，“我”還和爸爸自駕車來到江西，見證張海媽媽從上海知青到江西三線兵工廠工人的變遷。
3、夢境與現實的交織，亦真亦幻的故事
小說裏，有一個固定的場所“忘川樓”頻頻出現。每一個主要人物去逝，親友們用要在這裏喫最後一頓飯，每一次喫飯也推動故事情節的發展。
小說裏“我”有一個特異功能，每一個去逝的人，不管是熟悉的，還是不熟悉的人，都會給“我”託夢，交代一些事。這些夢中的事，真真假假，如玄幻般，又如事實般真實。這些真真假假的夢境，又成了“我”寫作的素材。