文/涅陽三水
人類發展到了19世紀，在工業文明發展比較快的國家，至少在知識階層有兩個觀念，漸漸成爲共識。
一是兒童教育非常重要。
兒童教育重要，就需要從兒童的興趣出發，簡單來說，就是兒童需要愉悅。
另一方面，爲兒童創作文學作品，是一件很有價值很榮耀的事情。而且，因爲紐伯瑞他們的努力，童書漸漸也成了利潤可觀的產業。
所以，無論是爲民爲利，還是基於公益心，不少世界頂級的作家，開始爲兒童創作。
爲兒童創作，也創作小說詩歌，但最著名的還是《安徒生童話》，《豪夫童話》，俄羅斯的托爾斯泰，美國的霍桑，英國的狄更斯，王爾德，都是大文豪，他們也創作過不少兒童故事。
最著名的作品，比如狄更斯的《聖誕頌歌》，王爾德的《快樂王子集》，英國在維多利亞時代盛極一時，可謂是變化日新月異，這樣一來，財富是越積越多。
然而，童書最大的消費羣體，卻是中產階級。
在那個年代，因爲產業的繁榮，就促生了社會對孩子的關注，致使英國的兒童文學相當繁榮，誕生了許多經典作品。
比如金斯利的《水孩子》，麥克·唐納德的《北風的背後》，卡羅爾的《愛麗絲漫遊奇境》，還有愛德華·利爾的《荒誕書》等等。
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同一時間的中國，是怎樣的情形呢？
商務印書館1922年創刊的《兒童世界》，是中國第一個兒童文藝刊物，最近有一套“百年百部”中國兒童圖畫書系列中的《河馬幼兒園》，就是出自兒童世界的圖文故事。
老一輩作家們，像魯迅兄弟，尤其是弟弟周作人，對中國童書理論的開拓，貢獻最大，最早翻譯研究推廣《安徒生童話》。
中國著名的作家裏面的矛盾，巴金，葉聖陶，冰心，鄭振鐸，豐子愷，他們都嘗試創作過童書。
不過今天讀來，最有童趣的還是張天翼的《大林和小林》了。
但是那時候的中國，磨難太多。
直到20世紀的下半葉，中國童書，曾經在50年代到60年代初，有過短暫的繁榮誕生過。
像《蘿蔔回來了》，《神筆馬良》，《小布頭奇遇記》這樣的經典，但是隨着政治運動的到來，又沉寂了幾十年。
又到80年代的中後期，才漸漸地緩過勁來。
21世紀童書討論的社會議題，遍及方方面面，有時顯得過於的沉重，深刻，但是保留了童書的基本特點，就是最終給讀者留下光明和希望，從此他們幸福地生活在一起。
這時候的中國，童書也變得異常地繁榮起來，正在融入世界。
中國的創作者獲得了越來越多的國際大獎。
2016年，曹文軒老師獲得了國際安徒生大獎。爲此，中國的圖畫書也越來越多的受到關注。
2019年12月12日，雙十二，美國童書史學家馬顧士先生在紐約時報上發表了一篇文章：凱迪克獎，需要國際新面貌。
基本觀點是，凱迪克獎需要將獲獎的插畫家，擴展到全球範圍，而不是僅限於美國。
其中一個原因就是，他看到了中國圖畫書正在崛起。