母親總是打量着她的外孫說：他的鼻子挺像他爸的，眼睛挺像他媽的，整個面部合起來看， 外人一看就是我們家的人……
人類的基因尚且有傳承，文化文風一樣。 傳承的起點都是從模仿開始，《白鹿原》的開頭模仿的是《百年孤獨》，韓寒的《三重門》模仿的是錢鍾書的《圍城》，更多的寫作小白是從模仿名家的字字句句開始的……
《寫作課》裏有一個老師， 一直在勤勤懇懇的模仿金庸的文字。別人笑他傻，他卻樂此不疲。他把金庸的字詞句段章一一拆解，深諳金老的寫作心法後，不僅寫文章得法，而且把寫作課開得風生水起。這就是不斷模仿，不斷躍遷的奇蹟。
我喜歡很多人的作品，宋詞當數李清照，唐詩當數李白，散文當數木心，小說熱愛張愛玲和孫頻……還有許多外國大師就不一一說了。有時候，我也偷他們的句子，偷他們的寫作手法，但是沒有認真的模仿過。
我沒有下過笨功夫，就不知道笨功夫裏面的奧妙。
現在，我運用張萌老師的學，思，做，教，贏五環法去模仿， 終於明白：沒有腳踏實地建立起來的東西，就無法形成物質和建築上的支撐。
我年少的時候，喜歡手抄唐詩宋詞。經過一段時間的刻意練習，我的字一天比一天好，看着它們就像看着活生生的詩人詞人。量變引起質變的驚喜，無法言表。同時，他們的一身詩意也沁到了我的心裏。
10年前，我這樣拙劣模仿過辛棄疾：
風踢雨來琵琶怨，無可奈何。無可奈何，箜篌聲中困雷公。
雨揍風來怨琵琶， 似曾相識。似曾相識，夜幕頻閃顛黑白。
當時，我有很強烈的感情在裏頭，用這些文字表達出來，長長地舒了一口氣。 儘管模仿的痕跡很明顯，但我也曾歡呼雀躍過啊。
真正的模仿不是字和字之間的火花碰撞，而是身心靈的完美融合。
每個人都有寫作的權利，也有模仿的權利，只不過是用得好，用得不好而已。從模仿別人到真正的成爲自己，每一步路都不會白走。你要真正的模仿一個作家， 不僅要模仿他的煉獄和天堂，還要煉自己的形，神，意，甚至是魂！
但是，你千萬別先成爲他，再成爲自己，你一定要始終是你自己。
這麼多年讀書，給我最大的好處就是我一個也不刻意的去模仿， 我只是把好作家的風格點一遍贊，然後截取最好的地方，改頭換面用到自己的文字中去。 但是這樣也不好，東一葫蘆西一瓢，不見真功夫也不見魂。
每一位大師都有個性鮮明的寫作風格，它就像個人IP一樣響亮，愛它的人就會一眼認出它。
卡佛：極簡主義，他的語言極其質樸，就像用黑白相機抓拍生活中的一個瞬間，簡單明瞭、無始無終。
龍之介：善於刻畫血淋淋的人性，國內有一位作家風格與其極爲相似——魯迅。用卡夫卡的話說：“文學必須是一把劈開冰面的斧頭。”龍之介、魯迅就是這樣的刀斧手。
馬爾克斯：現代文學極具代表性的人物，其魔幻現實主義影響後來許多作家、導演，例如莫言。代表作《百年孤獨》稍微有些許愛好文學的人都應該聽說過吧。
略薩：提到的第三位西班牙作家，其語言不講時間空間邏輯，就像一個垂死的老人絮叨自己一生，想起一出說一出，卻能構建出一個龐大繁雜的當時世界。
1000個讀者，1000個哈姆雷特。但，1000個模仿者，可以出10000個哈姆雷特。大道至簡，你的模仿可以四不像，八不像，但是又看起來十分的形似神似。
瀟灑姐說，模仿是寫作的必經之路。你想成爲大師，就要模仿大師去做。
先從神似下手，把創作立意放在第一位。 再從形似去鍛鍊， 基於格局和見識，你要從被模仿者的語言風格上面去一步步的去拆解，從而不斷的創造屬於自己的文風。
最後，基於作家的寫作風格，我們可以從以下三步着手： 第一步，分析作者的句子結構。第二步，分析詞庫和使用習慣。 第三，分析語言的排布習慣。
爲什麼那麼多人喜歡拆解10萬+的爆文？原因就在這裏，先做到庖丁解牛，再總結規律，寫出好文章是早晚的事。
孔乙己說竊書不算偷書， 那麼，模仿書也不算抄書囉。每一位大師都在默默的爲你指路， 只要你跟着他們的指引走，加上刻意練習和刻意思悟，你一定會青出於藍而勝於藍。