很慶幸過年沒有帶媽媽去看李煥英，不然她一定會想姥姥的。
《你好，李煥英》是一部很私人的電影。賈玲講述的是她母親的故事，自己的家鄉，但我從電影裏能看到自己的回憶。
一方面是因爲，我和賈玲是老鄉。電影中的賈曉玲穿越回八十年代的廠區，幾個鏡頭看下來就讓人覺得莫名的熟悉。可能對於其他觀衆來說，廠區是電影裏常見的八九十年代佈景，《夏洛特煩惱》裏也出現過，沒什麼特別的。但隨着劇情的推進，更多熟悉的細節讓我確信，這拍的就是從前的襄陽。英子家小紅磚砌成的小樓，醫院乳黃色的門框和上白下綠的牆，廠區附近長長的彎道和高過人的圍牆，地形地勢和田壟的形狀。以上種種，是賈玲極力還原的獨家記憶，也是我和家人曾經生活過的地方。
在這種共同的空間記憶下，我與影片的共鳴要來的更強烈些。張小斐演得真好，年輕的英子和她的朋友們選的都合適。他們的對話，行爲，姿態，笑聲和神態都像極了我的阿姨們。彎下腰踩縫紉機腳踏板的姿態，路邊喫西瓜的樣子，端着飯碗坐在板凳上看電視的習慣，不加掩飾的笑聲和露出的牙齒，板正的背影總是有股子勁兒，溫柔中總是帶着昂揚的精氣神兒，不坑人但也絕不喫虧的生活態度。一舉一動都讓人確信，這就是八十年代的人，而不是現代人“扮演”的八十年代工人。
在環境和故事之外，賈玲的呈現方式和回憶方式是我認爲全片最私人的部分。小玲在和英子喝酒時的哭戲很自然，說着笑着，一小滴淚珠從笑得彎彎的眼角撲得掉下來，除開演技，我相信那是真心。失去至親的疼痛其實並不會隨着年齡的增長和生活的改善而消減。存活下來的人在餘生中會用盡所有手段應對此種無法消弭無力對抗的巨大傷痛，而緬懷是一種常見的止痛藥。如果你想念一個人好多年，我想你也看得出來。在最開始的階段，她會以你最熟悉的姿態出現，也許是親人也許是朋友，你會不斷地回憶她在你身邊的模樣，在你與她共同的經歷裏試圖留住她。隨着共同記憶的枯竭，你會逐漸扭轉方向，試圖尋找她獨立於你之外的存在痕跡，貪圖尋找更豐富更完整的她，用一塊塊碎片拼湊她。你會在人羣中尋找和她相似的眼睛，尋找她的嘴角她的背影她走路的方式，你會學着用外部視角去重塑她，你會想要直呼她的名字，聽起來和你沒有直接關係的大名。李煥英，李煥英，李煥英。
我們總喜歡做一些不可能發生的選擇題，假如回到過去，假如選了不同的路，假如有人生重來的機會。無論多少次，我都會選擇回到過去。不是因爲過去有遺憾，不是因爲對現狀不滿，而是無論多少次，都想選擇和你相遇。