尋虎:
關於串聯，村上春樹的《下午最後的草坪》《神的孩子全跳舞》都是範本。
尋虎:
主人公去割草坪，這是個意象。但是沒有任何預設。如果預設，那是我們寫作者最擅長的，各種一波三折，各種抖包袱。村上不預設，只有這樣才能好。
尋虎:
可是不預設，就會頭腦一片空白。村上寫到喫中飯這個場景的時候，我想，一定也是頭腦一片空白
尋虎:
因爲進行不下去了，不抖包袱十有八九就爛尾了，這是很正常的。該爛尾就爛尾，不能硬上。
尋虎:
那麼，肯定不捨，那就要在記錄裏找。雖然村上沒有說自己像納博科夫那樣記錄小卡片
尋虎:
在這種情況下（到這裏爲止，隻字未提女主人有個女兒），沒有絲毫鋪墊
尋虎:
如果我們的作家呢？早就鋪墊了
尋虎:
因爲教科書告訴我們要鋪墊
尋虎:
我們記得很牢。
尋虎:
爲什麼要鋪墊？沒有人問，問了也是標準答案——鋪墊了就不會突兀。
尋虎:
心靈就在這種教條規定下日漸蒼白
尋虎:
我們忘了，一個人被車撞了之前，需要鋪墊嗎？
尋虎:
他要是看到車子來，他就不會闖紅燈了。
尋虎:
他沒有看見，僥倖心理，才闖紅燈的。
尋虎:
難道要鋪墊“橫向有輛車啓動了”，他才闖紅燈？
尋虎:
意象凸顯就不會突兀
尋虎:
反之，鋪墊多少字，還是突兀，因爲是生造的。
尋虎:
命運不會先鋪墊，世上沒有後悔藥，世事無常。一切必須鋪墊，世上就沒有悲劇，也沒有喜劇。
尋虎:
好。這時候村上翻看記錄
尋虎:
假如他有三個記錄：衣服，火車，兔子
尋虎:
當然我們已經知道了答案，因爲我們看了那篇作品。
尋虎:
假設沒看
尋虎:
火車。 可否串聯呢？這不能想當然。
尋虎:
如果是我，我想，這個女孩坐火車走了。。。靠譜
尋虎:
因爲這對於我來說，心有所感
尋虎:
兔子。 我很無感。
尋虎:
當然，我也可能像村上那樣，覺得衣服比較觸動我。
尋虎:
火車，衣服。我掂量一下，或者嘗試寫。
尋虎:
我並不知道哪種更好，或者都不好。
尋虎:
寫作是這樣探索和發現的，不是預設的。
尋虎:
串聯也是試着串纔有的，不是一串就靈。
