今天講講女扮男裝戲。
女扮男裝題材搬上戲曲戲劇舞臺由來已久，如越劇梁祝，黃梅戲、豫劇女駙馬，流傳甚遠，廣受矚目。
後來大熒幕、小熒幕上這類劇目也紛沓而來，一開始還是古裝戲裏出現得比較多，比如梁祝、女駙馬的電影電視劇版，港臺的古裝武俠劇、愛情劇。
大概是因爲古裝戲的男裝扮相束個發，收腰勁裝就搞定了，與古代女裝差距不大，不容易齣戲，往往還能襯托得女性扮相俊雅帥氣。而現代男裝若要扮得像、扮得真對女演員的要求會更高一些，比如臉型、五官需要稍微多一點英氣、少年氣，比如身材瘦長穿現代男裝會更像那麼回事，否則也只是女生穿了件中性版型衣服而已。
女生男扮女裝通常是幾個原因，一是要利用男性身份去完成什麼任務；二是女性行走江湖不便需要喬裝打扮便於行動；三是女主自幼被當成男生養，別人都以爲她是男生。
我特別愛看第一種情況的戲碼，喜愛、仰慕這種拼盡全力，突破性別限制去完成自己想要完成的事業、理想或夢想的熱血與勇氣。譬如女駙馬是女主角爲了上京救夫去化成男兒身份去考取了功名；祝英臺是爲了接受更好的教育變成男子去書塾修學；韓劇《成均館緋聞》女主爲了查出父親被害真相以男兒身份混入成均館學習；還有我們經典的巾幗女兒花木蘭替父從軍，一身功名迴歸故里。
來到當代，感謝一代又一代女性自由者的追求和抗爭，女性在社會體制中的性別限制越來越少。然而在女扮男裝的劇目裏，這類題材卻變得越來越缺少熱血了，關於女性自主爭取的元素也越來越少，反而是圍繞着獲得男主角的愛情在打轉。不是拍得不好，只是男兒身彷彿變成了一項促成男女主角談戀愛的有力工具。
已經沒有過多限制的女性，還有什麼理由要扮成男裝呢？編劇開始動腦經了，於是出來了參加男子選秀、只招男生的咖啡廳、 爲了喜歡的男生進入男校學習等情節。
時代在進步，編劇的思路倒是走了回頭路。
其實我本來是想借這個話題引出張國榮袁詠儀那部《金枝玉葉》的，我太喜歡這部戲了，張國榮接受採訪時也表示這部戲的人物狀態很接近自己日常生活，做音樂、與友人聚會、天馬行空爲了靈感突發奇想要去非洲大草原旅行。
沒想到寫到後面變得像批評了。
再說回來，現代劇要想繼續做這類情節的，建議拔高一下格局層次。過於直接的，爲了情節噱頭而扮男裝的戲份就少來了。
至少也要像《金枝玉葉》這種。女主的男生身份其實是引起了男主的困惑和掙扎的，一邊被女主的自由爛漫的性格吸引，一邊又囿於同性身份不敢接近。一直到影片的最後，女主自己揭曉了自己女兒身份，男主結尾的一句話也是點睛之筆：我不管你是男也好，女也好，外星人也好，我只知道，我喜歡你，我想要的就是你。
可惜能夠這麼純粹，不管性別、身份，只因爲是你的愛情，也只有電影裏纔會出現，現實生活很難遇到。能夠門當戶對，兩情相悅，已是前世修來之福。
說到女生的男生扮相，過去那麼多年了，似乎真正有那種颯爽氣質的還是要回溯到林青霞、王祖賢東方不敗、刀馬旦的年代。
袁詠儀《金枝玉葉》、尹恩惠《咖啡王子一號店》這類型也很不錯了，有少年氣質。
Ella《花樣少年少女》、樸信惠《是美男啊》就比較勉強了，只能騙騙有眼無珠的男主角了。
去年有一部古裝武俠言情劇《少年遊之一寸相思》，女主的男裝扮相就廣受好評特別敬業，被觀衆稱爲第一個讓認不出是女生的女扮男裝造型。
一直沒有看這部一寸相思，但我認爲這不失爲一種好思路。不管古裝戲、現代戲，別爲了製造被揭露性別那一刻的爽感而讓女主扮成男裝；不要因爲自己江郎才盡沒有題材寫了，女扮男裝湊成噱頭就上了。
踏踏實實，劇情需要，有根有源，扮相合理，這樣的戲，觀衆肯定會喜歡的。