在中國文學史上,夏衍的《包身工》被稱爲“報告文學的第一座里程碑”;在中國電影史上,夏衍舉足輕重。
革命一生,奮鬥一生,他在諸多領域建樹頗豐。
在他的身後也有一位甘於奉獻的妻子。
迷茫時,她賜與他慰藉
1923年暑假,夏衍的天空是灰色的,他失戀了。
23歲的他在日本留學,回家看望家人時,結識了在浙江省立女子師範學校就讀的符竹因,她的一顰一笑將他俘虜。
儘管相談甚歡,可是當他流露愛慕時,符竹因明確表示,只能“永遠做朋友。”
初嘗失戀的苦澀,一向理性的夏衍茶飯不思,整日鬱鬱寡歡,甚至恨恨地發誓“一定要得到一個勝於竹因的愛人,使她發生較量上的羨慕而微微的生悔意”。
這一切,母親都看在眼裏,夏衍滿懷失落回到日本後,她開始爲兒子物色對象。
夏衍自幼喪父,兄弟姐妹們靠母親養蠶養育成人。
他曾因家中貧困一度輟學,在染坊當學徒工,多虧賞識他的校長資助才保送到浙江省立甲種工業學校,後來有了去日本公費留學的機會。
他嚮往新女性,母親是瞭解他的。
經過多方打聽,母親相中了老家德清的蔡淑馨。
蔡淑馨出身名門望族,是杭州一家絲織公司駐上海總經理的女兒。
很巧,她與符竹因是同班同學,對夏衍苦戀符竹因未果早有耳聞。
但她並不介意,內心甚至對他的執著有些欣賞。
父親征求她的意見時,她點了頭。
第二年暑假時,他見到了她。
她是典型的江南美女,雙目流動,眼神嫺靜,百合一樣清純。
她的閨秀氣質,她的雅緻穿搭,都讓他眼前一亮。
夏衍與蔡淑馨相處數日,彼此心儀。
分別後,他們靠書信互訴相思。
那時的夏衍正處於迷茫期,他剛剛接觸到馬克思主義,參加過一些工人運動,實地走訪日本工廠後,對底層社會的慘狀感同身受。
課業繁重,精神迷惘,唯有蔡淑馨的來信能帶給他莫大的喜悅和安慰:“淑妹喜用淡紫色信箋及深青色信封,紫爲高貴之徵,青爲純潔之象,與餘素好符合可喜,信箋於默誦時每有幽香尤令神往,此種幽香與郵花後的口脂,皆吾愛人賜我的慰藉也。”
喜愛繪畫的她,對於色彩的品味令他欣賞。
書信往返中,感情漸升溫,在日記中,夏衍幾乎每天都與“愛淑”“愛的淑”“淑妹”對話,“我須得將 這些感想告訴愛的淑,我的白百合！”
而蔡淑馨也熱烈迴應:“你是我光明的星,溫暖的太陽,須有你,我才能復活！”
她的信給了他最大的甜蜜,以至偶有通信不暢時.便會急切到“自棄”的地步。
被別離的憂傷折磨着,他開始寫作。
不久,以“沈宰白”爲筆名寫的小說《新月之下》發表在上海《獅吼》雜誌,小說描寫了一個在日本留學的中國學生對未婚妻的思念。
借主人公之口,他說:“我將你給我的信整理了一下,在這一年內,給我65封信,在他人眼中,似乎太多，在我呢,只嫌大少!因爲這些信是我沙漠旅行般的人生的唯一安慰,我有一星期不接得你的信,便令我狂也似的渴念,死也似的頹廢。”
很快,散文也開始發表,那是夏衍最初的文藝作品。
奮鬥時,她全力成全他
1925年夏天,蔡淑馨即將畢業,夏衍回來接她去日本深造。
在船上,他爲她講日本的政治經濟、風俗習慣,還有日本想要侵略中國的野心,在細微處,不知不覺中增強了她的愛國心。
到日本後,蔡淑馨進入奈良女子高等師範學校念預科。
夏衍經常去看她,在朋友的小木屋裏,他們暢談社 會、文藝,相處日久,情意更濃。
她的到來讓他的心靈倍感寧靜，他開始把精力投入學習，雖然電氣工程越讀越興味索然,但他的英文、德文已經達到相當水平他整日泡在圖書館,大量 閱讀狄更斯、屠格涅夫和高爾基,迷戀契訶夫的劇本,還翻譯了日本戲劇家菊池寬的《戲曲論》，爲後來走上翻譯和戲劇道路奠定了基礎。
畢業後,夏衍傾心於政治,到東京參加革命。
1927年,大革命失敗,國共決裂，突如其來的動盪時局令他不安，匆匆回到上海尋找組織關係。
這年,蔡淑馨離開奈良，隻身一人去東京學習油畫,她加入“藝術家聯盟”，和他一樣,活躍在社會舞臺上。
得知他在一片白色恐怖中加入中國共產黨,從事地下工作,擔心他的安危,不待學業完成,蔡淑馨就回到上海。
他翻譯高爾基的《母親》，爲進步青年帶來精神食糧;他理平頭,穿布衫,深入工廠領導工人運動;不管他做什麼,她都理解和支持。
被國民黨追查時,她不顧危險說服家人,把他藏在 自家的深宅大院裏。
愛,經受住了考驗
1930年,相愛6年後,這對才子佳人舉行了婚禮。
婚後，夏衍與魯迅籌建“左聯”,領導左翼電影運動。
夏衍進入“創作欲最旺盛”時期,發表了報告文學《包身工》:抗戰爆發後，又在周恩來委任下去廣州辦《救亡日報》。“在荊棘中作戰,在泥濘中前行”的十年,他沒有時間顧及小家庭,兩個孩子出生後,全都依賴蔡淑馨照看。
他的事業上了快速道,聚少離多爲了不暴露他,她只能犧牲自己的職業理想,輾轉在一些小學校教美術課。
不能比翼雙飛，他是歉疚的,離愁別緒只能寫進一部部劇本里。
隨着多部影片成功上映,“劇作家夏衍”聲名鵲起, 他由此成爲中國進步電影的奠基者和開拓者之一。
風雨中,她爲他守住家
新中國成立後,夏衍任文化部副部長,蔡淑馨隨行進京。
他滿懷激情投入創作,先後把魯迅的《祝福》、茅盾的《林家鋪子》改編成電影劇本,贏得了巨大的藝術聲譽。
她則回到自已的繪畫世界,閒時打磨廚藝,用一流烹飪爲他接待如雲賓客。
1965年,夏衍被免去職務,曾經熱鬧的四合院冷寂下來。
不久,夏衍被抓,兒女被下放,她也被抓了,數日折 磨爲晚年的精神抑鬱埋下了伏筆。
回來後，院子已經被擠佔,只留給她一個角落。
自來水斷了,暖氣停了，一個生長在南方的富家小姐被迫學着挑水、生爐子。
夏衍好幾年杳無音信，巨大的恐懼中,她孤獨地支撐,唯一陪伴她的,是他留下的一隻大黃貓。
日語的“貓”，曾是她對他的愛稱。
她把老貓當作他，相依爲命,不管多晚回來，不管家裏多麼揭不開鍋,她都會等待它，給它留一口喫的,和它說說話。
1972年,蔡淑馨突然接到通知,可以探監了。
夏衍還活着.她不禁痛哭失聲。
時隔六年,她帶着兒孫們與他相見。
接待室裏，一個臉色蒼白、瘦骨嶙峋的老人拄着雙柺走了進來,兒女頓時淚流滿面。
蔡淑謦去世後,耄耋之年的夏衍全身心投入寫作,撰寫回憶錄《懶尋舊夢錄》時,點點滴滴又浮現眼前:每一個生命節點,每一項成就,都離不開她的付出:明亮的眸,牽手的暖,無悔的愛,不被污染的純真,她永遠是他生命中最聖潔的百合花。
1995年，夏衍去世,遵他遺願,骨灰灑入錢塘江。
斯人已去,唯有愛,猶如長河,滔滔不息。。
