周勇//5.19立夏十五日//實用可學的律詩對仗的技巧(六)//立夏·夏景·夏意(十五)

      題記:辛丑春日,我曾分十二期與簡書詩友共同學習了王漁洋先生“絕句創作十二法”,有幸得諸多詩友關注賞睞。其間,亦有詩友詩文往來,言及詩詞創作之心得,或論及詩詞格律,或暢論律詩創作之法,或細談對仗之思悟等等,我一一拜讀欣賞,亦頗多收穫。

      在諸多交流中,我印象最深的是,河北省撫寧縣墳坨中學王應文先生《談律詩對仗的變化技巧》一文。王先生文中所列“律詩對仗”形式凡二十餘種,角度新奇,見解新穎,言之有理,持之有故。文中例證,乃王先生本人詩作的例句。我認爲先生之論,大有學習借鑑之處。好東西,我不敢獨享。自今日起,我將分期與大家分享,以饗同好詩友,以明切磋交流之意。今天,分享王先生“談律詩對仗的變化技巧”第十一、第十二兩種形式。

    王應文先生論對仗有一段前言如下:

    對仗是律詩必有的語言形式。對仗句能使詩顯得凝練、整飭、勻稱、典雅。因此好的對句往往成爲律詩中最吸引眼球的精彩部分,大大增強詩的藝術感染力。但如果只一味追求“規規然於媲青比白”,則容易流於板滯、堆砌。王力先生說過:“關於對偶,我們不要光看見古人求同的方面,還要看見古人求異的方面,後者比前者更爲重要。”對仗句的技巧靈活多變,不僅表現在對仗的語義內容方面,也同時表現於對仗的語言形式方面。既可以在對仗的兩句之間變化,也可以在對仗的兩聯之間變化。下面均以我自己律詩中的一些對仗句子分別加以敘述。

第十一種:語氣變更法。

      一句或一聯用陳述肯定的語氣,另一句或一聯則用感嘆或疑問的語氣。如:

例①

皆憐西子貌,誰羨孔夫行?

例②

樓影堪遮衣襪冷,

月光怎補半牀閒。

例③

不與花爭俏,何須雪可憐。

例④

降旗天亦慟,垂首地猶傷。

雲邈無歸路,山高怎望鄉?

      上以陳述語氣與感嘆語氣相對或是肯定語氣與疑問語氣相對。上下句唱嘆起伏,抑揚有致,有效地增強了詩句的情味與韻致。

第十二種:句法變式法。

      張中行先生在《詩詞讀寫叢話》中提出:“律詩中間兩聯結構不可用同一個模式,否則算合掌。”他這裏所說的結構即指詩的句法結構。律詩中間對仗的兩聯如果句法結構完全相同就容易顯得呆板。如:

例①

唾怨雲烏天落淚,噙仇雪暗地披紗。

長江大浪託白骨,短日微光掩赤霞。

      這裏上聯用正對,下聯用反對。

例②

晴朝放眼堪寄興,雨夜和聲復斷腸。

敢邁巴人拙步履,強登白雪雅廳堂。

      前聯爲反對,後聯爲流水對,兩種句式並相成趣。

例③

汗苦三春堪寄興,花香一夏可知心。

和風至矣歌拂袂,憐意生焉月滿樽。

      兩聯雖都爲複句,但結構不同。又前聯上句爲轉折複句,“汗苦三春(卻)堪寄興”,下句爲假設複句,花香一夏(猶)可知心。下聯又用了文言虛詞“矣”“焉”入詩,而且節奏特殊,趣味盎然。

      (未完待續)

        2021.05.19



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