昨晚折騰了一夜，做了一個奇怪的夢。
夢中我變成了一個精神病院的院長，帶着一羣瘋子，進入一個大冒險樂園，坐過山車，爬火山、穿越冰川時代，樂不可支地暢笑，痛不欲生地活着，最後瘋子們都爭搶着要做院長，把我推下了深淵。
我雙手不停地到處抓，失重的感覺讓我撕心裂肺地叫着。
醒來，看到媳婦怒目而視，我滾落牀下。
真的是夜半驚魂呀。
好端端的，我爲什麼會做這麼一個奇怪的夢呢？思來想去，應該是一個美女頭像的網友惹的禍。
她偏偏在睡覺前問了我一個問題：老師，什麼纔是好故事呢？怎樣才能寫出好故事呢？怎樣才能達到高潮？還發了幾個擠眉弄眼的表情。
這，這，神經病！馬上就到夜裏12點了，我都要做春夢了，你還要問十萬個爲什麼。我和你沒有什麼故事呀，你怎麼半夜三更出來嚇人呢？結果，日有所思 ，夜有所夢，半夜驚魂，害的我差點死過去。
不過，問題還是要回答的。
我這一段時間正在日夜苦讀一本書《如何講好一個故事》，剛好可以解答這個問題。
寫作是有技巧的，好故事是有標準的。
一個優秀的故事，掌控的是人心和人性，帶領讀者一起經歷大起大落、人情冷暖、悲歡離合，感受生死離別，一起痛、一起哭、一起笑。就像一個瘋子帶着一羣瘋子，來一場瘋狂的冒險。
好故事的開頭，一般來說，都是有深刻寓意和懸念的。
如卡夫卡《變形記》的開頭：“當格里高.薩姆莎從煩躁不安的夢中醒來時，發現他在牀上變成了一個巨大的跳蚤。”
好的開頭，如靜水流深，看似波瀾不驚，實則暗流湧動。看似無心插柳，其實提綱挈領，是關鍵抓手，是重要線索，是推動故事發展的火箭發動機。
所以，優秀的故事，必然有一個引人入勝的開頭。
如何寫好中間的故事呢？
首先要考慮清楚完整的故事架構。就像蓋房子一樣，有大梁，有細檁、有椽子、還有席子等。
主線是什麼？副線是什麼？如何交織？如何推進？如何設置懸念？在哪個環節引爆衝突？
沒有衝突就沒有情節，沒有起落轉折就沒有發展，沒有生離死別就不能打動人心，沒有悲歡離合就不會精彩。
其次，寫故事，獨特的人物是靈魂。
人物有沒有鮮明的特色，決定了故事的成敗。所以，人，只有人，纔是你關注的焦點。
聚焦人，聚焦人心、聚焦人性，人寫活了，通篇皆活。刻畫人物，一是言，一是行，一言一行，細節取勝。
細膩的情感表達，鮮活的性格特點，用心感受，和人物融爲一體，你不是在寫人物，你是和人物一起經歷風雨，快樂着她的快樂，幸福着她的幸福，痛苦着她的痛苦。
就像我們想起孔乙己，就想到了茴香豆；想起了祥林嫂，就想起了她的嘮叨；想起了林黛玉，就想起了黛玉葬花；想起了關羽，就想起了千里走單騎；想起了魯智深，就想起了三拳打死鎮關西、倒拔垂楊柳等等。
標誌性的一舉一動，讓人物形象深入人心。
刻畫人物，大起大落見性情，生離死別見命運。
在合理的範圍內，想象、想象、盡情放飛你的想象，經歷越複雜丶曲折離奇，越能引人入勝，帶給人無限遐想。
要像寫偵探小說一樣，一起去揭開謎一樣的結局。
寫故事，就像畫一幅畫，不管是抽象派、印象派、野獸派、浪漫派、現實派，生活是底色，想象在情節，獨特在風格。
好的故事都是身邊熟悉的陌生人，似曾相識的社會現實情節。
那麼，怎樣表現其藝術性呢？
衝突、衝突、唯有強烈的衝突，才能達到藝術的高潮。人物的衝突、性格的衝突，社會的衝突。
衝突，原本就是無處不在的生活狀態，而故事，通過藝術化創作，使衝突連綿起伏，不斷髮生，又使衝突峯迴路轉，柳暗花明。
衝突，情理之中，意料之外，偶然中充滿必然，必然中又有偶然。衝突見人性，衝突見人心。
如何寫好結尾呢？
《紅樓夢》的結尾是“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真乾淨！”《三國演義》的結尾是“三分天下，合久必分，分久必合。”
結尾，既要石破驚天，高潮迭起，又要嘎然而止，耐人尋味。
耐琢磨、有想象、有哲理，畫龍點睛，是好結尾的共性。
好的結尾是另一段故事的開始。
好故事的道理千千萬，寫起來還是難於上青天。不如做夢！
希望今晚能做個好夢，那個有美女頭像的網友別再半夜驚魂。“你是在做夢嗎？我怎麼不會做夢呀”！
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