《月亮與六便士》這部小說中，讀到思特里克蘭德突然有一天，只留下一張很平常的便條，就離家出走那一段時，心裏就一直有一個問題縈繞着：爲什麼他要在這個時候———事業成功，兒女繞膝，家境優渥的中年一枝花的時候，纔要打算去追自己的夢？那之前的17年呢，難道就從沒進行過思想鬥爭，在相守和相離中徘徊過？
思特里克蘭德留下的便條很簡單，很日常，說自己不會回來了，就像說我只是出差幾天一樣稀鬆平常，沒有道珍重，沒有說再見，也沒有安排以後兒女的事，就那樣像平常出門一樣的隨便，帶了不多的錢，去了巴黎。
如果我是思特里克蘭德太太也會發瘋地咒罵的，也會痛心失望，後悔自己瞎了眼，跟着這樣的一個人過了17年，也沒能捂熱他那顆心，最後還是不顧念一點夫妻感情，冷漠離開，沒有一句告別和解釋。然而，到底是怎麼的夫妻關係，才使思特里克蘭德能夠拋家棄子，毅然決然地離家，選擇去追自己的夢呢？
小說開篇便介紹了作家和藝術這個圈子，引出了思特里克蘭德太太在這個圈子裏的遊刃有餘的交往。她是一個喜歡看書的主婦，也善於結交作家和繪畫等藝術人士。因爲她自己沒能成爲一個作家，覺得跟作家和畫家結交，就好像自己也成了他們其中的一個，聊以慰藉自己的心靈。
她是一個愛慕虛榮的的女人，在社交場合，她不允許有冷場出現，總是很善於營造一種熱情奔放的氣氛。而他的丈夫思特里克蘭德卻是一個長相五大三粗的人，穿上燕尾服更像是一個趕車伕。他不善交談，不善和人周旋，時常都是頂着一張木訥毫無表情的臉，他會令坐在他旁邊的人感覺很累，對作家和繪畫表現的也不怎麼熱情。
也許就是看得太多這類成名的人，勾起了他對繪畫的渴望。但是他的妻子整天只顧着和上流社會交往，操持家務，絲毫沒有注意到他的內心變化。
而當他走後，她首先想到的是丈夫是跟着別的女人跑掉的，並且以她的經驗，幾個月後，會厭倦然後就回家了。當知曉調查結果後，除了更加難過之外，很快就重整了內心，在社交圈裏杜撰出一個自己是被拋棄的受害者，利用交際圈子的同情和憐憫，做生意養活自己，使自己活得不減丈夫在時的那般風光。
相對於思特里克蘭德來說，他是瞭解妻子的，他知道妻子在他走後，會想辦法掙錢養活自己和兒女，他一點都不擔心他們會掙扎在貧困線上。也正因爲沒有後顧之憂，思特里克蘭德才走的義無反顧。
一對中年夫妻，每天各有各的事，丈夫除了正常的工作掙錢養家之外，還要配合着妻子做着自己並不擅長的社交，泛善可陳地維護着生存體面。夫妻之間除了保持相敬如賓，還有什麼可交流的呢？隨着時間的流逝，道貌岸然和各懷心事是必然的結果。
一個人心中的理想，從孵化到孕育，一直得不到身邊人的支持和理解，最終只能在抱怨和冷嘲熱諷中流產。但思特里克蘭德沒有，他知道他妻子不可能理解他，就悄悄地在外面開始畫畫，等到自己理想堅定之後就奮然離去，這種雷厲風行又決絕的做法，不過只是一個小開端而已。
更多的人只看到思特里克蘭德的絕情和自私，而沒有看到他那爲心中的月亮而放棄溫馨小家，不顧窮困苦難拼命一博的一面。人們常說：人生能有幾回博！正因爲人到中年，不甘於現實的平淡和墨守成規，想着生活已是這樣的風平浪靜了，妻兒老小該成就的都已成就了，自己做爲父親，丈夫，兒子的責任都盡到了，就該爲自己早些年鬱郁不得的宏志去拼一拼了。
可如果想到以後離家的生活比之前爲小家拼的時候更辛苦，更艱難，或許你會選擇平淡了此一生，可是，思特里克蘭德沒有，走的時候決絕，追逐“月亮”的過程中更決絕，從沒退縮過，沒抱怨過後悔離開家。這從這點來說，勇氣是最重要的因素，這正是一個對藝術的癡心追求者的寫照！