寫作日更第16周，持續112天，寫了112篇千字文，碼字16萬餘字。
盤點這一百多天的收穫，最大的收益就是收穫了一份行動力。
行動力，人人多少會有些，但是能夠在一件事情上持續行動，那就不是一件簡單的事兒。持續的行動力，不是一時衝動的行爲，而是強有力的行動和長久的堅持。
持續日更百天，也許只能寬慰自己還是有些行動力，至少這段日子我的時間花在哪裏，終究是看得見的，但是距離持續的行動力還是不夠看的。
很多人對於寫作這件事兒，能夠想到的就是寫作對自己帶來的價值，這是一種理性認知。但是我們從來沒有想過，從“想到”到“做到”之間還夾雜着兩種心態，正是這兩種心態決定了你能否行動起來。
一種心態是恐懼，極度害怕寫作過程中的孤獨煎熬，受虐痛苦，有的甚至還會患上“稿紙恐懼症”。
還有一種心態卻充滿了貪慾，貪戀因爲寫作而失去的可以隨意揮霍的自由時間，以及大把的娛樂休閒時光。
所以，我們對寫作價值的理性認知，在自己的慾望和恐懼這兩個非理性東西的夾持下，變得不是那麼確定了。
因此，要實現從“想到寫作這件事”到“做到寫作這件事”，還必須在中間環節解決好自己的慾望和恐懼兩個心態。
但事實情況是，當我們面對寫作這件事情的時候，很容易忽略“慾望”和“恐懼”這兩種對我們的認知實施破壞的力量，讓我們陷入“哈姆雷特綜合症”。
莎士比亞筆下的哈姆雷特，一直糾結在“活着還是死去”這個問題上，針對“殺不殺叔叔”，只有掂量和顧慮，一直沒有行動，硬是被拖成了一部五幕大戲。
如果在寫作這件事上，你心知肚明，知道該怎麼做，但一直就是在“慾望”和“恐懼”的挾持下，不停地思慮和掂量，永遠沒有動作，拿不出決定，那麼你就是患上了“哈姆雷特綜合症”。
治癒寫作上的“哈姆雷特綜合症”，唯一的療方只能是馬上寫起來。能夠讓你馬上動筆寫起來，而且能夠持續寫下去的是“場景寫作”。我在場景中已經持續寫了一百多天，所以場景寫作也可以讓你至少持續寫作100天。
能夠讓自己的認知沉浸在寫作中間，避開恐懼和貪慾的干擾，持續地行動起來，唯有把自己拋入一個熟悉的場景中，在這個場景中盡情地伸展寫作的觸覺、視覺、聽覺和味覺，讓行動的力量在不知不覺中爬滿全身。
熟悉的場景是物理場景和創作場景的交融。
物理場景就是爲你的寫作狀態營造一個氣場。這就好比我們平時閱讀一本書，當四周氛圍很融洽的時候，我們會感受到這本書顯現了很多看不見的東西；但是在氛圍狀態不好的時候讀書，我們就會覺得這本書實在平淡無奇。
同樣，寫作在不同的狀態也會帶來不一樣的感覺。當我們身處自己的氣場環境時，我們的身上就會發出一種能量，把我們的寫作狀態喚醒了過來；但是如果我們進入不了這個場，不能產生這種能量，那麼我們的寫作狀態就會一直沉睡在那兒。
那麼，我們該如何設計寫作的物理場景呢？歷史上很多名家給我們提供了十分有趣的設計靈感。比如有的作家寫作時離不了威士忌酒，有的喜歡在幽靜的咖啡館裏寫作，還有的作家喜歡在吵雜的場所裏寫作，更有甚者，有的作家還喜歡在火車上寫作。《甄嬛傳》的作者流瀲紫就特別喜歡在牀上放一張小桌子，自己就靠在牀上創作。
我比較喜歡在地鐵上寫作日更，一方面是因爲日常時間所迫，另一方面也許我是比較喜歡在吵雜的環境裏寫作日更的原因吧，地鐵也許就是我日更的物理場景。
當然，物理場景只是讓我們進入寫作狀態的外因，更重要的是創作場景，創作場景纔是我們進入寫作狀態的重要內因。
那麼，什麼是創作場景？在我看來，創作場景就是那些能夠讓你長出想象、生成文字的故事情境。它們可以是你記憶中的生活故事，也可以是支撐你認知狀態的各種想象場景。
其實，對我們有用的認知都是場景化的認知，所謂的創作場景，也可以說是你能夠用真切的想象感受到的那個認知背後的故事場景。
這樣，我們的創作場景來自於兩個方面：一個是自己過往的記憶生活，另一個是我們從閱讀中獲得的認知場景。
所以，持續寫作離不開我們的深度閱讀，但是更離不開我們多彩的生活。因爲閱讀升級了我們的認知，但是認知只有在還原爲一個個的生活場景時，才能夠從“熟知”成爲我們的“真知”，進而落筆生花，成就我們的寫作。
