題記：辛丑春日，我曾分十二期與簡書詩友共同學習了王漁洋先生“絕句創作十二法”，有幸得諸多詩友關注賞睞。其間，亦有詩友詩文往來，言及詩詞創作之心得，或論及詩詞格律，或暢論律詩創作之法，或細談對仗之思悟等等，我一一拜讀欣賞，亦頗多收穫。
在諸多交流中，我印象最深的是，河北省撫寧縣墳坨中學王應文先生《談律詩對仗的變化技巧》一文。王先生文中所列“律詩對仗”形式凡二十餘種，角度新奇，見解新穎，言之有理，持之有故。文中例證，乃王先生本人詩作的例句。我認爲先生之論，大有學習借鑑之處。好東西，我不敢獨享。自今日起，我將分期與大家分享，以饗同好詩友，以明切磋交流之意。今天，分享王先生“談律詩對仗的變化技巧”第二十三、第二十四兩種形式。
王應文先生論對仗有一段前言如下：
對仗是律詩必有的語言形式。對仗句能使詩顯得凝練、整飭、勻稱、典雅。因此好的對句往往成爲律詩中最吸引眼球的精彩部分，大大增強詩的藝術感染力。但如果只一味追求“規規然於媲青比白”，則容易流於板滯、堆砌。王力先生說過：“關於對偶，我們不要光看見古人求同的方面，還要看見古人求異的方面，後者比前者更爲重要。”對仗句的技巧靈活多變，不僅表現在對仗的語義內容方面，也同時表現於對仗的語言形式方面。既可以在對仗的兩句之間變化，也可以在對仗的兩聯之間變化。下面均以我自己律詩中的一些對仗句子分別加以敘述。
第二十三種：雙聲疊韻法。
指雙聲詞對雙聲詞、疊韻詞對疊韻詞或雙聲詞與疊韻詞互對的格式。如：
例①
暗毀種膜同繾綣，偷琢果粒自徘徊。
例②
泉水凝脂增旖旎，羽衣流彩嘆闌珊。
例③
韻蕩心舟知抖擻，時追故夢莫蹉跎。
“繾綣”、“徘徊”、“旖旎”、“闌珊”、“抖擻”、“蹉跎”均爲雙聲詞或疊韻詞，吟誦起來音調協調而齊整。
第二十四種：犬牙交錯法。
就是在一聯中相對稱的字或詞錯位相對。如：
例①
七賢杯裏酒，筆下板橋心。
“七賢”與“板橋”、“杯裏”與“筆下”相對，但位置不同而已。
例②
金烏莫待棲雲嶺，尤盼玉龍出海潮。
“金烏”對“玉龍”、“莫待”對“尤盼”，但位置有異。此種對仗爲在變化中隱藏着整齊，頗有意思。
例③
帔展金霞日，冠扶玉鳳巒。
此句實際應爲”日展金霞帔，巒扶玉鳳冠。”語序顛倒之後，強調了彩雲如“帔”和青峯若“冠”的形象性
（未完待續）
2021.06.22
