【九洲詩詞】
五位簡友的詩歌，點擊原文標題閱讀
原文：《蘇小小》組詩
作者：古不爲
對於寫詩的人而言，蘇小小這個名字並不陌生，每個詩人心中都有一個蘇小小罷。舞文弄墨，風花雪月談笑吟唱，這是文人們骨子裏自帶的浪漫。
蘇小小被看做中國版的“茶花女”，是時代背景下風華絕代的悲情人物。對於才女，我們向來仰慕其才，讚歎其華。對於紅顏薄命、命途多舛的才女，更多了哀憐。
作品分別從蘇小小常坐油壁車、阮鬱絕情、不附孟浪、資助鮑仁高中、鮑仁立碑扶棺等方面作爲情感的引線，爲蘇小小的不幸遭遇抱不平，同時也將自己作爲後人的仰慕傾瀉而下。對於蘇小小仰慕又不僅僅陷於才華的推崇，還有對她自身不卑不亢、從容優雅精神風貌的讚美。
跨越十幾個世紀的時空，美人早已香消玉殞，能將她與我們連接起來的紐帶，也就是這情意款款的詩意與詩情了罷。
仰望其容兮，月高挽星辰；慕隨其才兮，惟墨香以付詩魂。
原文：《在汨羅江的千里之外》
作者：汐水之畔
一首香氣撲鼻的百姓味節氣詩，也是這百姓味，讓人讀出了樸實和端莊。
端午節是我們比較濃重的傳統節日，提起它，我們就會想起糉子，雄黃酒，艾葉，當然還有更厚重的屈原文化，那種貞潔的民族精神。
詩歌沒有從通常化的大精神下筆，而是從糉子的小處着手，運用虛實結合的想象，寫出了節日的氛圍和自身的感懷，自帶濃濃的百姓煙火，所以樸實而端莊。
寫糉子的原材料，江米、泥豆、五花肉，這是實；寫包捆糉子的繩，小島的光線、海平線、航線，這是虛。虛實的結合，既烘托了節日氛圍，又將一個歸鄉人的複雜情緒呈現出來，相得益彰。
扎個死結，不再來回漂泊，不再歸去，更是對故土情結的表達。
千年以前的是非對錯早已物是人非，如今我們能做的只有長久吟唱美好的精神和嚮往，厚重的歷史感也在輕描淡寫的寥寥數語之間汨汨流淌。
原文：《你把年歲藏進海里》
作者：Fancee
如果真是第一次寫詩歌，我覺得已經不錯了。立意、語感、意像都有模有樣。
我所知道的剛開始寫詩歌容易陷入的幾個誤區，這首作品都有所規避。
第一個是立意的淺白。你把年歲藏進海里，年歲即光陰，或者過往的生活，大海，遼闊而充滿未知，把它們藏進海里，就是對記憶、往事的緬懷。
第二個是抒情的直白。這首裏面沒有赤裸裸寫事物表面的象，是通過思考和語言的組織一定程度上將對年歲的抒情有所寄託和象化。
第三個是沒有陷進無意義的重複寫作。前兩段寫“你把年歲藏進海里”，我還擔心全篇會陷入這種無休止的循環往復排比式抒發，這樣就會一定程度上砍伐掉詩意。當然排比式重複抒情也是一種寫作方法，用得恰當也會相當精彩，但一般比較難駕馭，主要是情感上會流於對仗，從而失去轉折與起伏。
最後我覺得語感和想象力都是有亮點的，可以繼續嘗試多讀多寫，祝創作豐順。
原文：《像風走了八百里》
作者：上官飛鴻
像風走了八百里，讀了全篇可以用另外兩個字概括——遺憾。 從八百里到八千里，再到八萬裏，講述了一段漸行漸遠的愛情故事。“劇情”或者說情感線是通過其中的信（忘了封口）、話（沒有後續）、離開（無聲無息）進行鋪墊延伸。
與前面的八百里、八千里、八萬裏對應起來，在情感的起伏和情節的推進邏輯上也是可以講得通。 這樣鋪陳顯然是有所考慮的，也給作品帶來了一些可讀性。 相信繼續沿着類似的創作方式多多讀寫，會有不錯的收穫。
原文：《過去至今》
作者：浮生淺夢
這是一個詩歌活動中獲得三等獎的作品。我以爲作品精彩的地方在於詞彙的選取和比較開闊的氛圍表現。
從秋水驚鴻、千山暮雪、豆蔻年華，到浮雲飛躍、草木枯榮等，這些詞彙給作品帶來了表面上的壯闊和體驗上的愉悅。
一般現代詩中比較忌諱使用過多四字成語或詞彙，會減弱詩意，讓人讀出僵硬的感覺。但這也不是絕對的。
如果能將恰當的詞彙和表現詩歌意境的鋪墊性內容自然結合起來，有詩意上的邏輯關聯，倒也會增加可讀性。
主題是過去至今，那便是對過往體驗的總結以及對目前的探析。其中不可避免會有一些比對，這中間就是情感的抒發出處。
總體寫得是對一段遺憾的情感吧，還是讀出了些許傷懷和無奈。