日本文學是個大時代背景故事往小裏寫螺絲殼裏做道場，中國小說雖然寫得細緻還是往大里寫，很詳細但是氣勢很大。
如若說春樹是帶着美國爵士樂手的優雅，那麼村上龍汲取了垮掉一代的精華，用叛逆的搖滾魂成就自己。
1980年與妻子生下長子村上大軌，10月出版《寄物櫃裏的嬰孩》。該書以當時日本的寄物櫃嬰兒遺棄事件爲素材，於1981年獲得第三屆野間文壇新人獎。
1967年4月，村上龍考入了長崎縣立佐世保北高中，其間，他和夥伴們組織搖滾樂隊，演奏披頭士等西歐流行音樂，深受女同學的歡迎。此時正值反對日美安保軍事同盟的高校學生運動達到高潮，佐世保也不斷髮生抗議美軍航母停泊的學生示威遊行，村上龍目睹學潮，內心深受震動，於是，他解散了搖滾樂隊，加入校內新聞俱樂部，開始學習寫作。
村上龍是一個編故事高手，這本小說就像一首重金屬搖滾，寄物櫃裏生命力的搏鬥、童年的幻影、心理問題、青春的殘酷，同性戀、嗑藥、死亡、奇幻冒險等都在這首重金屬搖滾中強烈上演，故事情況多重，而且灰蛇引線，伏筆千里，是個編故事高手，許久沒有看這麼驚人震撼的小說了。
在主人公1阿菊在廢礦區遇見騎着摩托車的重金屬氣質的流浪漢那聽見“曼陀羅”一詞，於是埋下附線，後來就以阿菊去尋找曼陀羅爲的探險故
主人公2因爲被拋棄的心靈創傷，從小對聲音敏感，從而有幻聽幻想，這成爲他後來成爲有魔力歌手的都附線
給兩位主人設置了很多個場景。少年時的由於寄物櫃棄嬰所帶來的童年心理問題和異常能量和幻覺，少年時廢礦和曼陀羅的奇幻伏筆，藥島、同性戀、犯罪黑島、成名、情感線。